THE J. PALIE GETTY MUSEUM LIBRARY

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SÉRIE C. — LES TEMPS MODERNES

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REVUE DE L'ART ANCIEN ET MODERNE

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FRANCISCO GOYA ( par lui même ) Collection de M.Léon Bonnat

Revue de l'Art ancien et moderne

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LES ARTISTES DE TOUS LES TEMPS

Série C. — Les temps modernes

GOYA

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PAUL LAFOND

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LIBRAHUE DE L’A HT ANCIEN ET MODEHNE

A N C I E N N E M A I S O X ,1 . ROUA M E ()0. rue Tdllijoiil , IIU

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ADDENDA

CAÏALOdUE DK f/OEnVRE PEfNT ET DESSINÉ

Portraits.

Portrait de Ferdinand IV, roi de Naples.

Toile. Fi”'ure ea buste du grandeur nalurello. Peint entre 1780 et 1790.

Madrid. Appartient au marquis de la Vega Inclan.

Dessins.

Portrait de Ferdinand IV, roi de Naples.

Exécuté au crayon entre 1780 et 1790.

ERRATA

Page 23, Légende île la gravure .... au lieu de ; M. R. Liiuleu. . . lire : Page 128, 2® colonne, Art. 121, ligne 7®, au lieu de ; Elameng .... lire :

Page 134. 2® colonne, .Vrt. 176, ligne 0®, au lien de : .M. (iaston Linden lire ;

Page 135, P’® colonne. Art. 181. ligne 5®, au lieu de : Peyrcl lire :

Page 135, P® colonne. Art. 181, ligne 12®, au lieu de ; M. Rasion Linden lire ;

Page 104, P® colonne. Art. 10, ligne P®, an lieu de ; IHas lire :

Page 109, 2® colonne. Art. 79, ligne P’®, au lieu de ; lias lire ;

W. Dannat. Il.-IL Maura. M. W. Dannat Peyral.

M. W. Dannat

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GOYA

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L’ART DL GOYA

L’Espagne, après avoir élonné le monde par le nombre el le talent de ses peintres, de la fin dn xvi" siècle an commencement dn xvm'^, était tombée bien bas (jnand aj)parnt Goya, le dernier annean de cette cbaîm*, à l’anli’e bout de hnjnelle se trouve Velazqne/. 11 affirma son génie en faisant revivre dans son œuvre Eàme de son siècle ; Ini disparu, les ténèbres se firent pins opaques et l’art espagnol se résigna de nonveau à la unit et au silence. Son nom seul suffit pour faire a})paraître devant les yeux, comme dans un mirage, l'Espagne à jamais évanouie et disparue. Non point l’Espagne dn Homancero ou même des rois catholiques Isabelle et Eerdinand, mais celle du dernier siècle, avec ses gentilshommes et ses grandes dames, ses moines et ses contrebandiers, ses toreros et sesmajas, sa Sainte-Ilermandad et scs voleurs de grand chemin, ses nécromanciens et ses sorcières. Goya est bien le miroir fidèle de cette Espagne tour à tour joyeuse et terrilde, galante et sauvage, picaresque et fanfaronne. Dans son œuvre, on rencontre pêle-mêle Almaviva coudoyant le torero Pedro Romero ; Basile, la Carmen- cita ; Torqnemada assistant à un autodafé ; des moines et des paysans massa- crant des soldats de l’armée de Nai)oléon. L’artiste a fixé à jamais, avec sa brosse ou sa pointe, cette société castillane qui s’est écroulée sons scs yeux, dont il fut le peintre attitré et le dernier représentant’.

* Eug. Delacroix donne une singulière preuve de la sincérilé de Goya dans ses lellrcs écrites lors de son voyage au .Maroc, en l.s:52 et 18:t3. 11 revient à plusieurs reprises sur les sensations de plaisir qu’il a éprouvées à se trouver entouré d’Esi>agnols en costume do Figaro, à contempler des moines de toutes robes, à se sentir transporté dans une civilisation d'un autre siècle. « Tout Goya Iialpitait autour de moi, » écrit-il.

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JUen lie son pays, l»ien de sa race, Goya esl avant tout nn nalnralislc attiré et captivé i)ar li's scènes de la vie qu'il rend avec une ironie, une vivacité d'expression ([ii’aucun aidre peintre n'a jamais atteintes. Coinhien loin der- rière lui ne laisse-t-il pas li's faiseurs de peinture de son pays, les artistes jilns on moins ofliciels de la cour d(‘ Madrid ! A cote d eux, il semble nn géant

El'lSOliE liE l’iiGCCPATIOX FKANÇUSE (colledion de Jl. Ch. Clicrfils).

auprès de |iygmées. un chêne entouré d’arlndsseaux. (Jni se souvient anjour- d luii des (adh'ja, des bei'i'o, des buzan, des Maella, des Bayeu '? Tout au plus luipliaid Mengs, cet Allemand devenu l'ispagnol, n'est-il pas tout à fait oublié et (‘iicore !

(lOya esl bien 1 entant de ce hautain (d indomptable Aragon aux grandes montagnes dénudées, tour a tour brûlantes on glaciales, aux vallées sauvages et pres(pie inaboi'dables, ijiii avaient servd de l'ofugc aux libertés nationales dans bî minuscule royaume de Sobrarbe après la cbnlc de Tempirc des Goths. Be celte timacc et lièrerace ai’agonaise il a la bravoure qui va jusqu’à la témé- lité, la xolonté [toussée jusqu a rentètement, l’amour de rindéj)endance (d de la libert(', id, par-dessus tout, la haine d(' Tétranger.

Malgie le fameux mot de Louis XIV : « Il n’y a pins de Pyi’énées », l'Es-

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pagne, à la lin du xvm'' siècle, était encore tro[) isolée pour (pie la soi-disant réforme imposée à l’aii par les prédécesseurs immédiats du peintre David, et que David, à son tour, allait despotiquement poursuivre, pùl avoir exercé sur Goya une inlliience quelconque. D’ailleurs, sa nature énergique, volontaire et

Portrait de Goya par lui-mème 'iVonLispicc des Caprices).

personnelle n’aurait jamais pu s’asservir aux règles auxquelles on eût entendu le soumettre.

Il n’avait que faire des lisières imposées par ces pseudo-rénovateurs et par leur successeur, ce réfoi'mateur à l’esprit étroit et entier. Que lui importait à lui cette imitation mesquine et frelatée de l’antiquité, ces sujets de composi- tion empruntés aux histoires assyrienne, égyptienne, grecque ou romaine? Qu’aurait-il été chercher dans les siècles passés ? Ne lui valait-il pas mieux être informé sur la vie? N’avait-il [>as la nature, et, tout près de lui, d’impec- cahles modèles dans les merveilleuses toiles de Velâzquez et des antres grands

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niaîlivs, réuni. ‘S i):ir les priiicos il(> la maison (rAulriche, qui loulcs procèrleiiL delà iialiire el eoiiseillenl de retourner vers la source d'où elles éinanenl?

Plus (lu'aueuii autre le tempérament espagnol était relxdle aux théories oi.tiisrs et étroites du jieintre du Scnncnt des Horaces. De^.iiis les premiers

hégaiements de l'art sur h' sol de la péninsule ihéri.jue, de[>uis les commen- eemetits des écoles d.‘ S.'ville, les ai'tisles nationaux n’avaient jamais eu d'autre ol.jectit (|iie celui de faire vrai. Goya })ensail comme ses compatriotes, el comme eux il avait riiorreur instinctive de tout ce qui est d'importation étran- gère. La morgue castillane ou aragonaise n'admet guère que l'on puisse avoir (pielqin; chose à demander au voisin ou à apprendre de lui. 11 faut recon- naître (|ue cet orgueil a du hon et qu'il a eu ce précieux résultat de maintenir

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« Tralos montes » un art purement autochtone, superhe et puissant, n’ayant que fort peu emprunté aux nations étrangères.

De ce C(jté, il ne faut cependant pas être tro}) absolu, même à propos de Goya, llemljrandt, notamment, a eu sur lui une action indéniable. Épias des merveilleux effets de clair-obscur dont a tiré un si extraordinaire parti le chef de l’école hollandaise, à l’inverse de Yela/quez et de presque tous les maîtres espagnols dont la palette est ordinairement d’une simplicité et d'une clarté sans égales, le peintre aragonais attache une énorme importance à la lumière, à la pénombre, aux ombres les plus profondes mêmes ; témoin sa toile, La trahison df- Jadas, dans laquelle l’effet de clair-obscur est d’une puis- sance rare; témoin surtout scs eaux-fortes dont nombre de scènes, et, parmi celles-ci, les}dus belles et les plus étourdissant('s, se passent dans d’opa({ues ténèbres striées de quelque éclat violent et intermittent de lumière

Goya reconnut d’ailleurs de bonne grâce rintluencc que Rembrandt a exercée sur lui. La preuve, la voici dans ce i)assage irune de ses lettres adres- sée à lin littérateur de ses amis : « J’ai eu trois maîtres, » écrit-il, « la nature, Velâzquez et Rembrandt. »

Si Goya doit beaucoup à la nature qu’il étudia avec une passion jalouse, cà laquelle il recourut sans cesse, qui lui enseigna scs adresses et ses témérités; s’il doit beaucoup aussi à Rembrandt, il iie doit pas moins à Velâzquez, comme non seulement il l’avoue, mais comme même il s’en fait gloire. Toutefois, s’il est un disciple très reconnaissable du peintre ordinaire de Pbili})pe IV, c’est un disci[)le indépendant et peu soumis, qui s’est plu, bien souvent, à faire l’école buissonnière, écoutant assez volontiers ceux qu’il rencontrait au coin des chemins ou dans les boudoirs, quand ces derniers s'appelaient Rey- nolds, Gainsborougb, ^Vattcau ou Greuze. En Italie, sur les lagunes de l’Adriatique, Goya aurait bien encore trouvé un peintre avec lequel il eût eu [)lus d’un i)oint de contact : Gio Rattista Tiepolo; mais il n’eut pas besoin d’aller faire sa connaissance à Venise ; ce dernier vint en Espagne, âgé de ])lus de soixante-ilix ans, et y demeura jns([u'à sa mort, survenue sept ans [tins tard. Malgré son âge avancé, ce descendant encore reconnaissable de Véronèse exécuta à Madrid de nombreuses décorations que le peintre arago- naisn’étudia pas sans iirotit. Les eaux-fortes de Tiepolo', qui pratiqua ce motb'

' Jl ne l'aul pas oiililier (|ue Tiepolo a gravé une série de -l planclies inülulée : » Vari Capricci iuvenlati ad incisi dal cclebrc Gio liaüisla Tiepolo. »

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SCKiNE DE CAliN.U'AL (colloclioil ilc M. Ui . Clicriîlb!.

|iiiiss(' duniK'i' de sa sincérité. Il ji’a [>as soiij^é à inventer des procédés non- vcan.v ; conscient de ce que la meme langue n’est pas ennemie de la variété des expressions, il chercha à pénétrer la techni([nc du passé et à lui empruii- l('i' ce cpii convenait le mien': à son individualité. Il la modilia natnrelle- mcnl dans son application, la conrormant à ce qui était en lui, et i>ar ce moyen la conti'aignit à de nouvelles manifestations.

Certains ont vonin voir dans Goya un moraliste dans le genre de Hogarth,

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de -raviirc' si ilélaissé alm's, inléivssèrent vivement Goyael le décidèrent peut- être à essayer de la poinic à son lonr. mais d nin' layon Ionie dilTérente de cidle du maître vénitien dont les plancln's sont lonjoiirs claires, gaies et enso- leillées.

L'amour de tiova i>our les anciens maîliv'S est la meilleure i»renve ([ne l’on

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se servant de sa pointe et de sa brosse pour fustiger les vices de son temps, mettant à nu la bassesse de ses contemporains alin d'inspirer le mépris et riiorreur de leur conduite, stigmatisant les mœurs de la cour de Charles IV en montrant, tous voiles déchirés, l'hypocrisie, l'ignorance, l’impudeur des

personnages des deux sexes qui composaient l’entourage de la famille royale, l’ertile en luttes intestines. H faudrait, dans ce cas, considérer l’artiste surtout comme graveur et laisser presque complètement de côté son œuvre })eint, et encore, jugerait on à tort. Il a peint, dessiné et gravé, comme La Fonlaine a écrit ses fables : pour le plaisir de produire, }>ar besoin de se réqiandre, s’em- barrassant fort peu des (|UCstions de morale. La vérilé est (jue, mêlé auxintri-

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j^urs tli? cour, aux (juerolles tics jiaiiis, il proutl fail cl cause taulol pour l un, taiilùl puur l’aulrc. sc servaiil de son burin acéré pour égraligncr ses adver- saires du jour, ({iii seroiil ses alliés de (bunain.

Les idées de Goya sur son arl n'élaienl pas, bien enlendii, d’accord avec celles des peinlrcs de son temps. Les jirocédés d'enseignemenl de modo alors,

Aveugle enlevi'; suiî les cornes d’un taureau gravure dclacliec de Gov.\.

qui le sont encore Irop de nos jours, consislanl à ne voir dans le dessin qne (b‘s lignes lui semblaient une absurdité. Quant à lui, dans la nature, pour se servir de ses i)i'opres (‘xpressions, il ne voyait que des corps éclairés et des corps qui u(‘ le sont pas, des [dans (pii avancent et des }dans (jui reculent, des reliefs el d(‘s eiilonccments : « Je ne comple i>as les poils de la barbe de l’homme (pii jiasse, avail-il 1 babilude de dire, mon jtinceau ne doit }ias voir mieux (pie moi. » Et encore : ^ Les professeurs abnrissent b-iirs jeunes éli'ves en leur taisant tracer de leur crayon le mieux laillé, cl pendant des années, des

LA REINE JUARIE LOUISE

Musée du Prado

ancien et moderne

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yeux en amandes, dos bouches en arc ou en cœur, des nez en 1 renversé, des tôles en ovale. Qu’ils leur donnent donc la nalure, c’est le seul maître de dessin. »

Avec de telles théories il est facile de comprendre qu’il n’eut jamais une esthétique routinière. Il prenait les gens tels qu’ils se présentaient devant lui, se gardant bien de les rapporter à un type idéal préconçu et aria'dé d’avance.

Il avait sui‘ la couleur des idées tant soit peu paradoxales au premier abord, quoique justes, si l’on veut bien y l'éllécbir : « Dans la nalure, » disait-il, « la couleur n’existe pas plus que la ligne ; il n’y a que le soleil et les ombres. Avec un morceau de charbon je ferais nu tableau. Toute la pein- ture est dans les sacrilices et dans les })artis pris. »

Sa palette était extrêmement simple : du noir, du blanc, du vermillon, des ocres, des terres de Sienne, et c’était à peu ])i’ès tout. Il peignait dans la pâte, n’usant que fort rarement des glacis, et encore, uni(juement dans les petits tableaux qui devaient être vus de très près.

L’art de Goya n’est pas rigoureusement raisonné. Avant tout, il est instinctif. Chez lui, les moyens d’expression purement naturalistes ne sont ni cherchés ni voulus, mais bien la résultante fatale de sa nature. Dans son œuvre de passionné impulsif on sent une odeur particulière comme celle qui vous saisit en entrant dans une ville on dans une bourgade d’Espagne, une odeur de chair en mouvement, de sueur humaine. Dans ses toiles, comme dans ses eaux-fortes, dans ses décorations religieuses mêmes, qui n’ont, il est vrai, de religieux que le nom, la sensation dominante est celle du dur frotte- ment des corps les uns contre les autres dont se dégage une sorte d'électri- cité animale, pour ne pas dire bestiale. Goya est acteur tout aussi bien qu’in- terprète des scènes ({u'il représente, et ces scènes, quelles qu’elles soient, se passent dans des milieux i)lus simplistes que les mMres. La race espagnole, à I instar de Don Quichotte, ignore le ridicule, qui ne peut l’atteindre, et pour elle, les ap[)arences réalistes sont um^ nécessité. Dans sa peinture Goya néglige et laisse par conséijuent de côté les transpositions savantes et déli- cates dont il n’a cure, ou, pour j)arler plus justement, sa, foi'ine de Irans- posilion appelle la collaboration du spectateui’.

Plus qu’aucun autre peintre des é[)0(|ues [)assées il est fait pour être com- })i'is de nos jours. Plus et mieux (ju’un précurseur, le peintre aragonais ('st un contemporain, })resque un homme de demain. Sa façon de traduire et d'inter-

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la iialiuT csl ahsolunuMil inodonio. Il la l'oud lcdle qu’il la voil, av(“C la cûmpi‘('di(‘nsinu d'mi arlislr d(' nolri' laiiips, os(' cl iiidcpiMidaiil. Il osl de })lus de eeni ans (mi a\ama‘ sur son siàel(‘. Son j)roeédé de j)orlrai liste Irès personind (>sl eoin[)l('deinrnl (oi d(diors de Ionie lliéorie d'enseigneinent ; sa raeoii di' Irailei’ la rres(|ne. d'une exlraordinaire audace. Il a diirani Ionie son i'xisl»nic(‘, sans Irève ni merci, (d(- poursuivi jtar celle lancinaiile idée, iinjila-

C-OntSE EE NoviLLhs, litliograiillio de Goya .

cal)le obsession, d arriver à 1 expression de la vie; on peiil presque dire qu’il esl parv('nu à cm donnei' l’illusion.

Les ai'lisles qui oui peiiil leur bnnps sont désignés sons les noms de réa- listes on de natnralisles. Cela poun'ail à la rigueur s’entendre dans le sens profond de ces mois, mais ordinaire, ces dénominations s’appliquent aux peintres qui sont plus particulièrement frapj)és par l’exlériorité des choses, par le pittoi’csque de l’inslanl, du moment. Ce ne sont pourtant pas là les véi’ilaldes l'éalisles ou natnralisles, ce qui esl tout un. La qnalilication doit (dre exclusivemenl réservée aux maîtres émus i»ar la puissance de la vie, incapables de se reluser à rinvisible, (jiii, de toutes parts, se manifeste à eux; et cette pénétration des êtres et des choses, étrangère à leurs contemporains.

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en fait les deini-dieux de leur époque et de riiuinanité. Chez ces maîtres seuls, et Goya est du nombre, se trouvent le souci du sacrifice, le sens du générai, le dédain de l’anecdote, la passion sensuelle de la vie, cet ensemble qui supprime le décor du costume et de la couleur locale, le contraint au rôle de simple accompagnement, le force à respecter ce qui est im- muable, et, par cela même, <à ne jamais sombrer dans le ridicule de la mode ondoyante et cban- geante. C’est ce qui a fait que chez eux les ajustements semblent tou- jours vraisemblables, lors même que deptiis longtemps ils ont été remplacés par d’autres qui cban- geront à leur tour.

Goya, comme tous les vrais maîtres, n’a rien omis de lui dans ses auivres. Chez elles, tout se tient. Son tempérament lui impose des formes précises et absolues j)ar endroits, transparentes et fuyantes par d’autres. Plein de verve et d’esprit, il eut l’intelligence des sacrifices (jui doivent servir de point de départ au si)ectateur et compléter la sensation voulue.

Iiien de plus juste ni de plus vrai, [)U iscpie toute leuvre est faite de désirs. Le tabb'au n’est pas terminé, il est eiicoia' dans son enfantement et déjà l’artiste digne de ce nom le relie cà celui (|iii va le suivre, l’associant ainsi à la })artic du rêve qui doit faire converger tous ses etïorts vers la vie par l’expression d’un amour immense, à jamais inassouvi.

Tête d’étude, (ipssin

(colleclion de M. Paul Lalond),

Il

VIE DE (jOYA

SA JEUNESSE. — SON MAITRE LUZAN

l’i’aurisco ( loy.'i y ( lr;ici;i Liioit'iiU's iui([uil le 30 mars 1710 à iMiendelodos, pauvre villaiic arai^Diiais de luO <à 200 lial)ilanls, voisin de Saragosse. Baptise 1(' liMidemaiii dans r('jj,lise Nuire-Daine de rAssomjdion, paroisse, du village, par .lns(' Maria Xiimuiu, vieaii'e, <'omme en l'ail loi l’aele de l)aplème dressé pai’ !(' eiiré Uamillo Uusla, il eut poni' maia'aine nue certaine Franeisca (irasa; le inmi du })ari‘aiii ne ligure pas sni‘ l’acle. Ses })aren(s claienl de simpO's paysans halulaiil iiiu' pauvre cliauruière, el ayant déjà d’antj'es enl'aulsU II gi'andil un p(ui à l’altaudon dans son liourg natal, vagaliondanl des journées eiilièi’es, j)olissounaut avec les gamins du voisinage, donnant et recevant force horions, mais très certainement en donnant pins qu’il n’en recevait. La h'gemh' i'acont(‘ — quel [teinire n’a pas la sienne? — ([n’un moine passant par hasard à Fuendetodos, aperçut le petit Goya dessinaiil avec du charhoii, sur un coin de muraille le |»ortrail de l’avenglc du village, et. (|u’étouué' des heurmises dispositions que décelait Cad (>ssai, il ohtiut de la famille du j(‘uue prodige (h‘ l’emmenei’ à Saragosse poui‘ le mettre sous la dii'ection d'un maître ca])ahle de lui enseigner les princijies d'un art pour hujiud il montrait île si sniqii’enanles dispositions.

(Jiie cette li'geudc Soit vl'aie ou fausse, peu iuqiorte. Ce qui est cei'tain, c’est (|u’en 1700 Goya, à iM'ine âgé de douze ans, travaillait dans l’atelier de Imzan, à Saragosse, chez Icujnid l’avait fait entrer, soit Don Félix Salzcdo, prieur de la chartiauise ih' Aula Dei, située près de la ca[»itale de l’Aragon, soit, plus proiiahlemcnt, lecomle.de Fuentes, seigneur de Fuendetodos.

' l)(iii Mai'i.a de li Sal.'j., ainsi que le coiut.e de la Vinaza. dans ses Adiciuiies al iùccloiturio llistô- rico de lus md.s ihis/res ]irofe.soreÿ de las hellus arles en Espana de lion .laun A<justin Cean Hermti- dez, assurent (|ue le ]ière de Goya quilta Fuendetodos, peu après la naissance de sou fils Francisco, pour aller s'elalilir à Sai'.agosse mi il apprit le mèlier de doreur que dès 1749, il exerçail dans cette ville, calle de la Moreria Cerrada.

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QiieI(|U(' primesaiilh'r, porsoimcl el iîiclVpondanl (|ue soil (lu ailisto, falalc- menl il se ressent jtlus ou moins de son enlonrage el de son milieu, snrtonl dans sa jeunesse. L’innuence de ses premiers maîtres, de ceux qui l'ont initié aux [irincipes et an mécanisme de l’art, se reconnaît toujours chez lui, quelque secondaire qu'ait été leur valeur. Aussi n'est-il [>as inutile de racontei- l)riè- vement la vie de Luzan qui fat pour Goya ce <ju’Otto Vœnius fut jiour Iluhens et Quentin Varin pour le Poussin.

On ne PEL'T UEGAIUiEU cela, gravure cx.Li"iite îles Désastres de la Guerre.

Quoi(|ue complètement oublié aujourd’hui, Luzan n’est pas absolument le }>remier venu. Il dessinait assez correctement, avait le faire léger, facile, amusant, le procédé expéditif et brillant, et possédait une certaine entente de l’ordonnance pittoresque et du sens décoratif ; son coloris, fade et terne, avait })ourtant une certaine harmonie. Comme, l’a fort justement écrit le comte de la Vinaza^ c’était une sorte de Pacbeco aragonais, mais un Pacbeco de la «lécadence dernière.

Le xvnP siècle, si brillant en France, fut une époque de déchéance com- plète pour rEspagne. L’art et les lettres y tombèrent dans un marasme et un abandon absolus. Pas un artiste, pas un écrivain à citer d’une valeur réelle.

' El l'onde de la Vinaza. su tiempo, su cidu, sus ubvas. Uuv. cit.

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La vie iiilelL'diirlk' d crrrlirale srmiik' avoir alors lolalomeiil délaissé la pairie de Cervantes el de Vela/apu'Z. (d, (inelque bien inlentionués qn’aienl été les princes de la maison de Bourbon, Pliilipp(‘ V, Charles III cl plus tard

Charles IV, ils ne pnrenl relever et ^alvaniseï' l’art (|ui se mourait de con- som])tion.

A la vérité Charles 111 avait l'ail venir à sa cour Raphaël Mengs auquel il couréra sur les Beaux-xVrts les ])ouvoirs d'une sorte de dictateur; mais que pouvait cel Allemand aux maximes éli’oites et rigides, à rcxéculion timide el

POHTKAIT DE EA HEINE MaHIE-Lo L’ISE (uncicnne galerie de San Tclnio à Siî^illc).

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lal.oriüUsc, qui, avoïKinl son al.sciice il’onginalilô, cul la protciUion loul au ,',ioii.s CIrango ,1c joiiuli-c au dessin ,lu Saii/,io le coloris ,lu Tilicn cl la gi'àcc ,1„ ConveC l.-aillcui-ssou inilucucc fui k'auenup plus appamilc que réelle,

Scène fantastique dessin (oollcclion de I\î. Henri Kouari).

iiiliniment moindre que celle de Luca Giordano, élève attardé de 1 école de l’ielre de Corlone. Aj)[)clé par Gliarles II, à Madrid en U)'.)2, celui-ci, le pre- mier avait l’ait entrer l’art csjiagnol dans la voie de la décoration dont il ne sortit guère dejmis lors.

Après lui, Giacomo Amiconi, Giaqiiinto Corrado, et entin liepolo, venu le

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dernier en Espagne, ne firent qn’accentner et accélérer ce mouvement, moins malhenreux peut-être qu’il ne le semble au premier abord, car, s’il n’enraya pas la décadence, il la rendit moins apparente et par conséquent plus sup- portable.

Luzan lient une place des plus honorables au milieu des peintres de son temps. Il peut être avantageusement cité en compagnie des artistes aragonais ses compatriotes, à côté de Francisco Artiga qui, non content d’être i)eintre lut en même temps architecte, litlérateui’, malliémalicien, graveur à l’eau-forle et au burin ; de Francisco Piano, également architecte, qui, d’après Palo- mino, égala en mérite « les célèbres Colonna et Metelli » ; de Pablo Uaviella, qui a laissé un grand nombre de tableaux de batailles d’un style tant soit peu incorrect; de Juan Alrnor, l’auteur des fresques de la Chartreuse de la Con- ception, mort avant leur achèvement; de Josef Forlea, plus particulièrement adonné à la peinture de Heurs ; de Carlos et Francisco Casanova, le i»remier peintre et graveur, le second miniaturiste et graveur en médailles; de Pablo Pernicharo, élève de llovasse, dont les copies des œuvres de Raphaël, exé- cutées en Italie, ne sont }>as sans mérite ; de Josef Romero, qui obtint le titre si envié de peintre de la Chambre et brossa, [lour le couvent des « mercenarios calzados » de Rarcclone, la composition si connue en Catalogne de d(- la Vierge à saint Pierre Nolasque.

Don Josef Liizan ou Luxan y Martinez naquit le Di décembre 1710 à Saragossc où il fut baptisé le jour même dans l’église Saint Michel de los JXavarros. De nobleextraclion, il fut, à l’àge de seize ans, i)lacé en qualité de page dans la maison des princes de Pignalelii, comtes deFuentes, qui, par l’ilhislra- tion de leur race et parleur fortune, tenaient la première place en Aragon.

Comme le jeune homme monlraitdc grandes dispositions pour la peinture, le prince de Pignalelii l’envoya à ses frais, V('rs 1730, à Naples, pour y étudier la peinture. Luzan y travailla sous la direction de Mastreolo, élève de Soli- mène, qui jouissait d’une grande notoriété. Chez ce maître, il prit le goût des ouvrages des peintres à la mode, de Pielre de Cortone, de Solimène, de Luca Ciordano, de Matlia Preti dit-il Calahrese, et même de leurs imitateurs, médiociités lamentables, les Mattéi, les Simonetti, etc. 11 exécuta d’a[)rès leurs compositions de nombreuses copies (jui, si elles lui lirent acquérir une incon- testable habileté de main, ne lui enseigm'rent qu’un slyle sans caractère et sans originalité.

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Apiès ciiu] ans de ce lal»enr assidu, il revinl dans sa pairie cl rcj)ril sa [dac(> an lover dos PignaUdli qu'il ne (jnilla plus. Il [tensa Idcn un inslant suil à i'('i;ap,ni‘r l'italir pour s('juurner à Koine, (|n'il ne coniiaissail pas,

apri'S avoir i)réalab]ement visité Florence et Venise, soit à aller s’installer à Madrid auprès de la cour; mais, par suite d'une sorte d'aj)atliie natm'elle et aussi |iar reconnaissance pour ceux qui lui avaient t'aci- lilé l(‘s moyens d’étndier son aid, il se décida à res- ler auprès de ses bienfai- teurs, dans une sorte de donu'slicilc honorifique, faisant [lonr ainsi dire })ar- li(' de leur famille. Cinq ans après son relonr de Na[iles, en 1740, à l’àge do lrenle-cim[ ans, il se ma- ria avec Doua Teresa Za- ba I O, tille dn [(cintroZabalo qui jouissait en Aragon de quelque notoriété.

L'muvre de Luzan, qui, aussi bien que Lnca Gior- dano, eût en droit au sur- nom d(‘ Fa presto, est con- sidérable. Elle consiste en btblcanx do gmm'. en porti'ads et snrlonl en compositions religienses. Ses tableaux de gami'o (d ses porirails sont devenus assez rares; la plupart, }>einls cliez les l'ignatelli, ont dis[)arn ou sont dispersés. Ses compositions religieuses sont pour le plus grand nombre faciles à retrouver dans les clia- [telles. églises ou calluMliales (b‘ l’Aragon, delà Navarre, de la Catalogne et

(jUE c'est CIIAEL) ! gravLirn (‘\l railc dos ('aprices.

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de la Vieillc-Casülle ; celles qui se trouvaionl dans les couvents supprimés ou abandonnés sont moins aisées à découvrir.

Parmi les principales œuvres (}uc Luzan exécuta à Saragosse, il convient de citer, pour la grande sacristie de la cathédrale, nn tableau repi'ésentant les Saints de t Eglise ; pour Péglise Sainte-Engràce, nn Saint Jérome dans le désert, une de ses meilleures inspirations ([ue ses contemporains admiraient d’une

façon toute particulière; pour l’église des Convalescents, une Mater in/irmo- rum, placée sur le grand autel de Marie très sainte ; pour l’église de Saint- Michel, deux comjtositions se faisant pondant : œne Afiparition delà Vierge et une Apparition, de saint Michel ; pour l’église de Notre-Dame de Jésus, les Fiançailles de la Vierge et V Annonciation de la chapelle de Marie très pure, ainsi (jue les deux tableaux du gi’and autel; pour l’église Sainte-Croix, deux nuMlaillons en riionneur du lîosaire, l’un dans la chapelle des Alares, l’autre dans le « formero del talero » de l’édilica', au-dessus du chœur.

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I.a catlicdrak' do Huosca reiirermc deux grandes toiles de Liizan : un Sainl Jrrdme foueltê par les anges pour s'être livré à la lecture des livres profanes, et une Mort du jnênie saint ; la cathédrale de Galahorra, une Madeleine lavant les pieds du Christ (d un Saint Martin donnant la nwitiê de son manteau à un pauvre.

Ces diverses couii)üsiliüns, d'une prestesse de main et d’une habileté d’exécution extrêmes, témoignent d’une absence de pensée et d’une pauvreté d'invention que ne rachète pas leur style théâtral. Les formes arrondies des personnages représentés, leurs attitudes apprêtées et minaudières, sont aussi loin que possible de la vérité. Malgré tous ces défauts, malgré ce (|u’ils ont d’atfecté, d'outré, de pompeux, d’artificiel, ces ouvrages n'en rest(>nt pas moins l'œuvre d’un décoratcui' expert et sagace. Luzan a juste- ment évité de surcharger île détails oiseux, de finesses hors do saison, qui auraiiMit été perdues pour le spectateur, ces grandes machines religieuses destinées à être placées dans des églises ou chapelles plus ou moins sombres, dans des sacristies, des salles ou cloîtres de couvents plus ou moins éclairés, plus ou moins hauts. Par la môme raison, il s’est gardé avec soin des colorations sombres et s’est elTorcé, avec succès d’ailleurs, d’harmoniscr ses [)eintin'0s avec les monuments qu’elles décorent; mais tout cela n’excuse pas leur confusion, leurs elfets maniérés, leur fausseté, leur manque non seulement de majesté et de noblesse, mais même de tenue.

A coté des productions de Luzan qui viennent d’être énumérées, nombre d’autres se trouvaient dans les monastères de l’Aragon et des provinces limitrophes. 11 avait presque entièrement décoré le couvent des Augustins chaussés de Saragosse. Ceux des Capucins de Catalayud et de Calaliorra renfermaient de ses compositions, figurant pour la plupart des épisodes de la vie de la Vierge. On rencontre encore assez fréquemment dans les églises de la Catalogne et de la Navarre des bannières de procession peintes par lui. dont le sujet principal représente généralement la mère du Christ.

Adonné tout particulièrement à la peinture religieuse, très scrupuleux obser- vateur du dogme dans ses ouvrages, il n’est pas étonnant que Luzan ait été nommé par le tribunal de l’Inquisition « réviser do toda pintura deshonesta O irrisoria », mission assez délicate qu’il remplit à la satisfaction générale.

Sa réputation avait franclii les bornes de l’Aragon et des provinces envi- ronnantes ; Philippe V voulut lui témoigner l’estime dans laquelle il tenait

( Académie de San Fernando

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son talent en lui conférant le titre de peintre surnuméraire du roi, ce qui était alors un honneur fort envié.

Il vint même à Madrid après cette nomination, qui eut lieu en 1741, pour prêter le serment exigé en pareille circonstance. Il n’y resta que fort peu de temps et retourna à Saragosse quelques mois plus tard.

Mal gré ce que ses œuvres ont de méritoire, ce n’est pas i»ar elles que Luzan nous intéresse particulièrement, mais bien par son amour de l’ensei- gnement, par sa spéciale entente du professorat. Il montra une singulière aptitude dans celte branche de l’art si difficile et si délicate ; l’on ne saurait assez insister à ce propos. Les enseignements reçus par lui des maîtres napolitains lui semblèrent un dép(M qu’il était de son devoir de transmettre à d’autres à son tour. Aussi, à peine fut-il revenu d’Italie et réinstallé à Sara- gosse, que son atelier devint une sorte d’académie privée où tous ceux qui avaient le goût et l’amour de la pointure et du dessin étaient assurés d’être accueillis à bras ouverts. C’était pour lui une profonde et intime satisfaction que d’initier aux jouissances de l’art ceux qui s’y intéressaient. Jamais, con- trairement à l’usage de son temps, il ne consentit à accepter une rémunéra- tion quelconque de ses élèves envers lesquels il se montrait d’un dévouement et d’une patience à toute épreuve. Le seul paiement ([u’il recevait d’eux était la satisfaction qu’il ressentait de les voir profiter de ses leçons. Il avait l’habi- tude de dire qu’enseigner était pour lui surtout le moyen d’apprendre et de se perfectionner dans son art.

L’année 1 755-50 est une date mémorable dans l’existence de Luzan. Il eut alors la profonde satisfaclion de réaliser un projet caressé et médité par lui depuis son retour d’Italie : celui d’ouvrir une académie publique des Beaux- Arts. 11 fut aidé dans cette œuvre par quelques professeurs qu’il parvint à y intéresser. Citons parmi eux Juan Zabalo, son beau-père; Pablo Baviella; Josef Ramirez, etc. Le local fut généreusement fourni par la famille Pigna- telli. Bien entendu tous les cours étaient gratuits. Celte institution peut ôli’e considérée comme la cause première et délerminante de la fondation de l’académie de Saint-Louis, débnilivement étaOlie peu après à Saragosse, sous les auspices des notables de la cité et de la province.