desen de azi

desen cu mouse-ul de Cristina-Monica Moldoveanu, martie 2022

Acest desen e făcut cu mouse-ul, adică ținând instrumentul în mână, nu cu degetele, fiindcă nu am tabletă de desen cu stick. Oricum, sunt simple jocuri pentru a trece timpul. Pentru comparație, unul de ieri:

desen cu mouse-ul: Cristina-Monica Moldoveanu
citiți versurile care se potrivesc cu desenul de azi

flori imaginare

Iluzia spațiului

Am mai discutat despre acest lucru, am mai spus că spațiul e compus dintr-un infinit de puncte, care de fapt sunt abstracțiuni și nu au dimensiuni. Ce este atunci spațiul, ce este distanța dintre două puncte? O impresie, o iluzie care ne încântă simțurile. În acest caz și mișcarea e o iluzie și trebuie să luăm în considerare faptul că teoriile atomiste sunt și ele irelevante în această lumină, iar teoria mișcării browniene ar trebui extinsă pentru corpuri solide, pentru particule cu masă infinit de mică. Punctul e o iluzie, dar și cercetarea cu microscoape ultraperformante este de asemenea iluzorie, fiindcă instrumentele de măsură sunt construite pentru simțurile omenești.


Să facem împreună un mic exercițiu de geometrie. Imginați-vă un disc de picup, cât mai perfect rotund, cât mai perfect plat, care se învârte cu turație de 33 1/3 de rotații pe secundă. Deja facem abstracție de multe lucruri – îl desenăm deci în mintea noastră cu un punct în centru, de la care pleacă o rază până la periferie, adică la marginea discului. Putem să pictăm cu vopsea albă acea rază. Punctele – abstracția noastră – care se găsesc pe acea rază – care de asemenea e o iluzie, fiindcă o linie perfect dreaptă există doar în mintea noastră, se rotesc simultan odată cu discul. Aparent, punctele de la perferia discului străbat o distanță mai mare în aceeași unitate de timp în care punctele aproape de centru străbat o distanță mai mică. Pare un paradox, fiindcă punctele se află pe aceeași dreaptă sau pe același disc stabil ca formă și dimensiuni! Au punctele viteze diferite? Nu.


Așadar ce sunt viteza sau mișcarea în spațiu bidimensional? Abstracțiuni, iluzii. Viteza cu care se deplasează circular punctele de la periferie în raport cu cadrul de referință plan, bidimensional, este probabil o funcție complexă, integrală, care însumează și calculează poziția în timp și spațiu a unui punct în funcție de toate coordonatele relative în diverse momente ale turației. De fapt noi avem iluzia unor viteze diferite în raport cu o axă fixă din centrul discului. Deci un spațiu bidimensional este imposibil în planul vieții noastre concrete, contrazice logica simțurilor noastre. Dacă adăugăm încă o dimensiune, obținem spațiul tridimensional, care aparent nu contravine simțurilor omenești.


Dar cum rămîne cu iluzia mișcării acelui disc? Totuși noi facem o abstracție – privim discul ca fiind perfect imobil, perfect plat. Ori, în fiecare din cercurile concentrice de pe disc există de fapt o infinitate de puncte! Cercul în sine e o iluzie pe care nu o putem pune în acord cu datele simțurilor. O abstracție care ne dă o anumită imagine a lumii înconjurătoare. Par a fi mai certe datele percepției tactile sau auditive, dar și acelea sunt doar simțuri imprecise și diferă de la individ la individ. Lumea este haotică și amorfă, însă spiritul omenesc o ordonează și creează astfel categoriile de spațiu și timp. Formele și culorile pe care le vedem nu există ca atare, ci doar în mintea noastră. În acest mod, modelul multidimensional planetar pe care l-am imaginat eu cu altă ocazie nu exclude definirea spațiului ca infinit. Singura problemă e că mintea omenească nu își poate imagina, adică nu poate concretiza noțiunile de infinit și nimic. Chiar dacă trăim în interiorul unui spațiu sferic, tridimensional, lumea e infinită și posibilitățile ei de variație sunt infinite.


În acest fel, prin jocul dintre abstractizare și concretizare, omul creează și recreează lumea, iar noțiunile înseși de abstract și de concret par să se întâlnească într-un punct comun.
Dacă și timpul e o iluzie sau nu e o altă problemă, demnă de alte meditații. Momentul, ca și punctul, e aparent o abstracție și nu poate fi determinat precis sau imaginat ca atare. Dacă dumneavoastră aveți altă opinie, vă invit să comentați. Este posibil ca eu să fi strecurat, intenționat sau nu, o greșeală de raționament.

E simplu ce am încercat să transmit prin acest text – imposibilitatea cunoașterii omenești la prima mână, grosso modo, căci suntem victimele iluziilor unor simțuri imperfecte – poate și dvs. ați avut impresia că, în mișcarea discului, punctul de la periferie se află pe un cerc mai mare, deci străbate o distanță aparentă mai mare decât punctul din apropierea centrului discului, care se află mai aproape de axa de rotație. Și totuși au aceeași viteză, fiind legate de aceeași rază. Lucrurile nu sunt așa cum par dacă folosim concepte geometrice simple, nerafinate. Apar greșeli de raționament. Aceasta m-a dus la o meditație pe tema perceperii realității de către om – cum am putea defini spațiul și timpul (vă rog să căutați în dicționar!), ce este spirit și ce este materie – și în ce măsură funcțiile cognitive ale omului creează sau recreează lumea.

Corolar:
Atunci putem merge cu ipoteza mai departe – poate că mișcarea este întotdeauna o aparență amăgitoare. Poate că, așa precum cuvintele sunt alcătuite din morfeme și au corespondent în lumea palpabilă, materială, prin multiple combinații noetice (lumea sensibilă fiind de fapt un fel de cosmoid intrinsec logosului omenesc, așa cum îl cunoaștem noi), tot la fel există elemente morfice ale acestei lumi reale, materiale, oferite simțurilor, care au corespondent într-o imagine imaterială a lumii, prezentă în memoria speciei. Ele există pe o hartă sau într-un program complex supraindividual, universal. Diferența dintre cele două grupuri de imagini creează funcții bijective și izomorfisme, care permit dobândirea unor atribute specifice proceselor senzoriale sau, în acest caz, procesului complex al percepției mișcării. Cum ar fi proprietatea permanentizarii obiectului ca imagine mentală. Noi avem iluzia menținerii neschimbate a obiectului și a mediului în care se află acesta în funcție de starea lui de agregare și de alte proprietăți mecanice, ceea ce creează percepția mișcării, considerând și raportul cu experiența care stagnează în memoria vie a speciei. Este o iluzie fiindcă simțurile nu pot analiza fiecare fracțiune infimă de secundă a mișcării din fața noastră, și în fiecare moment forma obiectului e alta, dar, prin imaginea permanentizată a obiectului, putem umple golurile din simțuri. Ipoteza ar fi că obiectul nu e izomorf, ci își modifică dimensiunile și forma în mod complex, creând prin acest mecanism iluzia mișcării percepute. Această mișcare ar fi doar o formă interiorizată care corespunde modificării formei unui obiect static. Ca indivizi – termen oarecum exagerat – suntem niște membri ai speciei umane și simțurile noastre oferă date despre lume în forma unor medii ponderate ale simțurilor tuturor celorlalți membri ai speciei, simțuri prin care noi suntem conectați cu celelalte axe cerebrospinale și cu celelalte lumi ale încrengăturilor și ramificațiilor nervoase. Suntem oameni dar și om la modul general. Din punct de vedere biologic reprezentăm întreaga lume vie și celulele ei sensibile și programele ei genetice. Adică viața. Și viața are o esență bio-electro-magnetică, care permite interacțiuni complexe între om și mediu.

De aceea, mișcarea poate să fie o iluzie a simțurilor noastre comunicante. Obiectul care se mișcă sau nu ar fi de fapt ceea ce era numit materie – cu multiple modificări în timp și spațiu. În dicționar spațiul era așadar definit drept ”formă fundamentală a existenței materiei”, iar timpul drept ”mediu omogen și nedefinit, analog spațiului”, ”formă obiectivă de existență a materiei”. Această viziune a lumii drept ceva static în mod real duce la solipsism și reducționism. Poate nu este chiar așa devărul, poate ipoteza este incoerentă. Dar caracterul comunitar al lumii și lumescului pentru oameni – lucru cu care toți sunt de acord – implică cel puțin o comunitate a percepțiilor și conceptelor, cu toate diferențele interindividuale. Astfel, este important să ne cultivăm distanțele și autonomia, pentru a nu cădea la limită într-un fel de supercreier platenar sau turn Babel, ipoteza fiind deci convergentă cu vechea teorie a Big Bang-ului. Fenomenele acestea de horă, cerc care se strânge și apoi se deschide sau diferitele modele care includ cicluri de creștere și descreștere sunt inima sistemelor biologice care se contractă și se dilată, fapt valabil pentru individul însuși, dar și pentru specie sau civilizații – iar în context socio-politic reprezintă zbuciumul derizoriu uneori al alternanțelor pace-conflicte.

Hieronymus Bosch

pământul cernit cu umbre
soarele alb, alb și cerul negru
pe cer cresc rădăcini și copaci cu aripi,
aripi
ierburile pământului șuieră precum limbile șerpilor
tot mai mulți,

undeva pe nisip roșu plânge un copil
roua îngheață și mărăcinii sângerează
peste mlaștini plutesc ochi orbi și inimi moarte,
moarte
becuri sparte de neon închipuiesc cuvântul
fer i i i cire clipind rar
câțiva boboci negri de trandafiri, câteva frunze fierte de ceai
dizolvându-se într-o tigaie care sfârâie

oameni arar, ca o masă lividă și fără simțuri
fără cuvinte, fără să știe cine sunt ei, cine sunt ceilalți
ce este aproape sau departe
acum sau ieri
împreună și singuri, singuri și împreună

luna tremură ca o piftie care crapă
din loc în loc
o grămadă de stegulețe pentru paradă
schelete de elefanți, balene și hipopotami
și niciun fluture
nicio muscă

Creativitate

Prin procesul de enculturație, individul aduce în sinele său embleme ale spiritului omenesc actualizat de veacuri în produse culturale – mituri, religii, opere artistice, ideologii sau teorii. Funcția acestora de amprentare a spiritului individual este dublă – pe de o parte persoana respectivă este ștampilată, pe de altă parte ele sunt purtate mai departe de individ ca în șanțurile unui disc de picup și, pe măsură ce individul îmbătrânește, ele au relief tot mai pronunțat, mai clar. Indivizii au propria lor creativitate și propriile lor pseudopode psiho-sociale care se lovesc de această matriță, sunt ciuntite și modelate și totodată pot transmite o parte din energia lor creativă interioară ca pe un efluviu ce umple și inundă canalele prestabilite. Indivizii cu potență creatoare sporită au neșansa sau șansa să rupă o parte din barierele impuse, să modifice formele roților dințate ale istoriei spiritului omenesc prin propria istorie neuro-psihică și psiho-socială.

Oamenii trăiesc în limitele impuse de arhetipuri socio-culturale și arhetipurile au rolul de programe care ghidează devenirea individului. Toate acestea sunt influențate de ritmurile cosmice și biologice ale individului, de aparatajul sociolingvistic disponibil.

Este un lucru certificat că valențele creatoare ale individului scad sau sunt metamorfozate pe măsură ce acesta îmbătrânește. Unii folosesc sintagma fluxuri creative (creative flows) – fiind evident că această suculență începe la un moment dat să scadă, să stagneze, fie fiindcă individul se ciocnește prea mult de matrița premergătoare lui, și, odată cu vârsta, modelarea neurolingivistică a ajuns la maturitate și nu mai permite alte excrescențe alogene, fie fiindcă propriul aparataj nu este hrănit corespunzător și, odată cu vârsta, au fost epuizate aproape toate direcțiile afectiv – motivaționale și absorbite în substratul spiritual colectiv.

Desigur, problema care trebuie discutată este în ce măsură această matriță culturală (anume corespondentul ei în psihicul individului) și aceste valențe creatoare ale individului sunt înnăscute, prin modul înnăscut în care individul răspunde la stimuli sau își apropriază cultura și arhetipurile ei, sau sunt dobândite. Răspunsul meu e că, fiind evident că există un proces complex al evoluției creativității individuale de-a lungul vieții individului, există o devenire a diverselor culturi și a speciei înseși sub aspect cultural și așijderea putem raționa că individul nu poate fi separat de evoluția fondului creativ comun al comunității sale. Este un lucru cert că nașterea unui copil, precedată de perioada embrionară și fetală sau de cea procreațională, este ea însăși un proces hipercomplex, o rezultantă a multiple fenomene și a întrepătrunderii sistemului psiho-social cu condițiile de mediu. Apariția unui copil în lume e un fenomen istoric, o capodoperă a naturii sau a lui Dumnezeu, înțeles ca lege și program al întregului sistem biologic, socio-cultural, planetar. Așadar, eu sunt de acord cu anticii care credeau în destin sau în zodii, dar și cu cei care credeau că artistul de exemplu, Homer ori Sappho, erau simple instrumente ale Muzelor.

dor

cât de mult iubesc viața
în mod foarte serios iubesc viața,
pe toate cele și pe toți cei vii,
copil îmi este sufletul, cu genunchii albăstrii,
cu mușchii tari și pielea curată aburind,
cu viața niciodată îngenunchind,
crezând în steaua lui ca un mânz breaz,
fără de spini sau lauri pe grumaz,
ca un delfin ce saltă peste val frumos,
se joacă sufletul foarte serios
cu toate vorbele netoate,
cu lacrimi și cu patimile toate

fapt divers

era drumul alb și prăfuit de zi cu zi
cum îi șade bine drumului, învârtit pe spițele unei roți
ziua de soarele strălucitor și tâmp,
noaptea de-o așchie lucie de lună

un om singur cu ochii încă vii,
ochi gâdilați cu tril de mierlă și ciocârlii
își măsoară pașii
străvezii în fața privirii altora, pași de proscris
pe linia de coastă a Siberiei, a unei mări negre și reci

amintiri despre Chagall,
despre cocoșii cântăreți de acasă
cărți de povești fără ilustrații, ultimul bal

singura creatură înfățișată privirii,
sngurul om cu care se întâlnește este bețivul murdar
cu privire vicleană și haine împuțite
care îl scuipă după ce îi dă leul și apoi
îl scuipă din nou, de-al dracului.

1, 2, 3

Unu este un număr sălbatic, crud , nedomesticit
Se pare că apare în limbile vorbite de triburi și băștinași
Cel mai bine omul bea de unul singur
Până ce din focul din vatra satului rămâne doar cenușa
Numai una și ea…

Doi-ul este nebunia și doliul, ceea ce este celălalt
Doi-ul trebuie să fie, trebuie să se întâmple, ceva trebuie făcut
Banii, prietenii, durerea, spinii trebuie să fie măcar doi

Trei-ul apare ca un copac, apre oricum un trunchi și o ramificație
Avem copacul, credincios, sincer, onest, fidel,
Simbol al speranței.

sursa: wikipedia

Plictis

să vorbim despre simțuri
ceva de sub pleoapele frumoasei
din pădurea adormită
o hartă a unei lumi prăpăstioase
o centenară liniște catifelată
cu păpădii scuturate și glod uscat
care zboară în vânt
ceva din zâmbetul ei agățat de clanță
ceva din curba gâtului ei frântă
peste plicuri ministeriale, prespapieuri și
ciocănelul judecătorului

simțurile care părăsesc trupul pe rând
cablurile pentru electricitate animând
grămada de compuși organici și anorganici

firele deșirate din haina cadrilată al clovnului
care sare cu mâinile în dreptul inimii
ca o jucărie cu arc
acea moleșeală gri a păsărilor
când li se luminează cântecul
și suav o stea mică pâlpâie încă

ceva ce ea a ținut minte
vitaminele efervescente și vinul oțetit
volănașele rochiilor de tul
dantela bluzei de in cu mâneci scurte
șnurul draperiei de catifea
citatele din biblie brodate pe pânză

parfumul amintirilor din prima copilărie
și clipa în care vedem deodată întreaga viață
cu bune și rele
memoria e o vorbă care ține moartea în ea

desen de azi

desen de Cristina-Monica Moldoveanu
caietul meu de poezii