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Historische Ausstellung
KUNSTGEWERBLICHER
ERZEUGNISSE
ZU
FRANKFURT AM MAIN
1875.
100 TAFELN MIT ERKLÄRENDEM TEXT.
NACH AUSWAHL DES COMITE
PHOTOGRAPHIRT von ALEXANDER LIEBENER m Frankfurt am main.
SCHNELLPRESSEN - LICHTDRUCK VON
BRAUN ECK & MAIER IN MAINZ.
PSSlsd
FRANKFURT A. M.
VERLAG VON HEINRICH KELLER.
1877.

VORWORT.
Die historische Ausstellung kunstgewerblicher Erzeugnisse, welche hier vom August bis Ende October 1875 stattfand, erregte das allgemeinste Aufsehen durch die Reichhaltigkeit an kostbaren sowohl durch Formschönheit, als durch technische Vollendung ausgezeichneten Gegenständen. Die Mehrzahl der ausgestellten Kunstwerke war dem Privatbesitze entlehnt; Kirchen und fürstliche Sammlungen hatten ihr Bestes gesendet.
Es sprach sich daher allseitig der lebhafteste Wunsch aus, dass das Hervorragendste dieser herrlichen Werke, die nicht leicht wieder in dieser Weise zur öffentlichen Ausstellung gelangen dürften, durch photographische Nachbildungen vervielfältigt und somit auch weiteren Kreisen zur Belehrung und zum bleibenden Genüsse zugänglich gemacht werden möchte. Diesem Wunsche zu genügen verdankt vorliegendes Werk seine Entstehung.
Bei der durch das Ausstellungs-Comitd getroffenen Auswahl der Gegenstände war der Grundsatz massgebend, dass alle Gruppen, nach welchen die Ausstellung geordnet war, durch einige der interessantesten und schönsten Exemplare vertreten sein sollten, ganz besonders aber solche, welche vorzugsweise für das Kunsthandwerk und die Kunstindustrie als mustergültige Vorbilder anzusehen sind. Die verschiedenen Kunstperioden fanden dabei ebenfalls so weit thunlich Berücksichtigung.
In dem Text ist dasjenige nachgetragen, was durch die kurzen Bezeichnungen auf den einzelnen Tafeln nicht gegeben werden konnte, namentlich Angaben über das Material und die technische Beschaffenheit der Gegenstände, so wie auch historische Notizen, wo sie geeignet erschienen das Interesse an denselben zu erhöhen. Marken und Monogramme, soweit solche aufzufinden waren, sind ebenfalls aufgeführt.
Bei Ausarbeitung des Textes ist Unterzeichneten von Herrn Professor F. Schneider in Mainz die dankenswertheste Unterstützung zu Theil geworden.
Frankfurt a. m m mai 1877.
Die Mitglieder des Ausstellungs-Comites:
O. CORNILL.
C. A. Milani.

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Systematisches Inhalts - Y er zeichniss.
Die Gegenstände sind nach denselben Gruppen geordnet, wie sie in dem Ausstellungskataloge eingetheilt waren.
Es ist hiernach den Besitzern dieses Werkes ermöglicht, die Tafeln nach einer sachlichen Reihenfolge zu legen, welche den Vortheil besserer üebersichtlichkeit und beanemerev
Benutzung bietet. 1
Textile Arbeiten.
Tafel.
Casula (Vorderseite) aus der Klosterkirche zu Dortmund. Ende des 15. Jahrh. 96
dieselbe (Rückseite).,.26
T T '-~ zu Frankfurt, a. M.•. . . 91
(Rückseite) . . .
Casula (Vorderseite) um 1500. Im Dom
dieselbe (Rückseite)..
Casula (Vorderseite) Ende des 15. Jahrh dieselbe (Rückseite).
91
92
In der St. Stephanskirche in Mainz 66 .67
Dalmatiea (Vorderseite) Ende dos 15. Jahrh. Ebendaher.
dieselbe (Rückseite).
Antependium. Reiche Stickerei mit der sogenannten „Himmlischen Jagd“
Gestickter Behang. Besuch der Königin von Saba. 1580 .
Tischdecke, Handarbeit in Halbkreuzstich. 1640.
Venetianische Reliefspitzen (Point de rose). Anfang des 17. Jahrh. Venetianische Reliefspitzen „ „ „ „ „
1520
Tafel. . 37 . 36 41 51 76 71 81
31
Lederarbeiten.
Holzköcher mit gepresstem Leder überzogen. Italienische Arbeit des 15. Jahrh.
Biicliereinbände.
Einband einer Evangelienhandschrift aus der zweiten Hälfte des 14. Jahrh. . . 33 I Einband eines Evangelienbuches aus dem Domschatz in Limburg a. d. L. 14, Jahrh. 61
Emailmalerei.
Farbiger Limoges-Teller. 16. Jahrh.77
Kleine Plastik.
St. Laurentius. Bemalte Holzfigur von Tilman Eiemenschneider (f 1531).
Grablegung Christi, Holzrelief. 1516 _
uurisu, iiunu,»..
^ortraitmedaillons in Holz und Kelheimer Stein. 16. Jahrh. -so
r. Medaillons mit Ornamenten. 16. Jahrh.78
' ” " ‘ Holz. Italienische Arbeit des 16. Jahrh.
Arbeiten aus Holz.
Truhe und Fragment einer Truhe. Italienische Arbeiten des 10. Jahrh. Geflügelte weibliche Herme in Buchsbaumholz. Zweite Hälfte des 16. jahrh' Geschnitzter Holzrahmen. Flandrische Arbeit des 17. Jahrh.
17
5
23
Renaissance-Ornament, Hochrelief in
85
Engel aus Buchsbamnliolz geschnitzt. 17. Jahrh.
2. Arbeiten aus Elfenbein.
I Zwei Triptychen. Erste Hälfte des 14. Jahrh. 89 i
Diptychen in Elfenbein mit Darstellungen aus der heiligen Messe. 9. Jalnh.
Carolingische Periode.
3. Arbeiten aus Bronze.
54 I Satyrmaske, vermuthlieh Ilenkelansatz einer römischen Vase .
■ägyptische Gottheiten . . ■ • • •. .2 i Antike Bronzen, Statuetten . . . ..
Antike Bronzen, Gefiisse und Gefässetheile.‘ .43 | Thürklopfer. Italienische Arbeit des 16. Jahrh.
Römische Bronzen, Wasserrohren-Ausgüsse. ... «...
4. Arbeiten aus Silber.
T , p 15 Tahrh „nd I Reiterstatuette von Gustav Adolf. Erste Hälfte des 17. Jahrh.
Pluvial-Schloss 1487, Statuetten Maria und Johannes. Ende des 15. Jalnh. . _ gg j ein Medaillon mit Schildjungfrau. ..
5. Arbeiten aus Stahl.
Statuette des Landgrafen Carl von Hessen (reg. 1670 1730)
60
97
65
27
18
1
74
58
84
79
Arbeiten in Glas.
Gläser aus römischen Gräbern bei Bingerbrück
Gläser aus römischen Gräbern.
venetianische Gläser aus dem 10. Jahrh. • •
12
57
7
Venetianische Gläser aus dem 16. Jahrh. g2
Deutsche cmaillirte Gläser aus dem 16. Jahrh. und der ersten Hälfte des 17. jalivh. 68 Emaillirte venetianische und deutsche Glasgefiisse.. 24
Knnsttöpferei.
72
88
19
Majolica-Schiisseln (Giorgio da Gubbio Mitte des 16. Jahrh.
Majolica-Schale mit der heil. Cäciha f U lö / Jahrh.^
Majolica-Kanne (Urbino) - Majolica-Schale (Faenza). .56
Persisch-Rhodische Fayenceschusseln - - • - ..V f 1 oq
Fayence-Platte. Fabrik Moustiers. 17. Jan • i> u j 0 )f s n. Ende des 16. Jahih. 28
«,«„gl,™« 0fe,.k,.i»i n,i. .1™ r».«.t i“” 1 “ 1 Arbc jten in Hl <‘tu 11
Niederrheinische Steingutgefässe aus der zweiten Hälfte des 16. Jahrh Nioderrheinische Steingutgefässe aus dem Ende des 16. und dein 17 jahrh
Niederrheiniehe Steingutgefässe aus derselben Zeit.
Emaillirte Grenssener Steingutgefässe aus dem 17. Jahrh.
Emaillirte Creussener Steingutgefässe aus dem 17. Jahrh.
8
99
40
32
63
I. Kirchliche Gegenstände in Gold, Silber und Kupfer,
Romanische kirchliche Geräthe in Kupfer aus dem 12. bis13. Jal ■ ■ • _ _ 38 Romanische kirchliche Geräthe in Kupfer aus derselben Zeit - ■ • ^ j a]lrh d ferner Kelch, vergoldet, aus dem Domschatz m Lin K a d. J- ^ ^ .
gÄ IS; Ä Ät STaSS fÄh.
Hälfte des 15. jahrh. _ .. , 0 ..,
2. Profane Gefässe von Gold und Silber.
q:u „ , „ ., rTuiffp öes 15 lahrli 3 I Pokal und Henkelkännclien aus der zweiten Hälfte des 16Jahrh.
Kanne der Grafen von Ziegenhain, vergoldet. ^ '’Ä ------ — < T .
1 ««cht-Pokal in Silber, vergoldet, von Wenzel Jamnitzer 4G
.sitze Sr. Majestät des Kaisers von Deutschland - • • • 7 ' Be ‘ s i t ze Sr.
Piacht-Pokal in Silber, vergoldet, von Hans Petzoldt (t 1633). Im Besitze a
q m Majestät des Kaisers von Deutschland.]
Pi-nni 1 ??, 1 Fokal, vergoldet, von Hans Petzoldt - • • • ■ ' vp ’ r o-j]det Nil J 'acht-Pokal des Fügten Joachim Ernst von Anhalt in Silbei, veigoiüet. m
berger Arbeit von 1571.
93
13
42
53
50
Zweite
Silberne Monstranz, vergoldet, aus der Pfarrkirche zu Eltville a. Rh.
Hälfte des 15. Jahrh.
Silberne Monstranz aus der Kirche zu Tiefenbronn hei Pforzheim. Ende d. 15. Jahrh. Bischofstab von vergoldetem Kupfer aus dem Domschatz i. Limburg a. d L. Um 1500 Kapitelkreuz und goldene Kelche, reich mit Edelsteinen besetzt, aus dem Domschatz in Limburg a. d. L. 17. Jahrh.
Kleiner Hausaltar. Augsburger Arbeit des 17. Jahrh.
Niirn-
47 4
48
L UKTU lllllL 1 lüiift-UiivtHuiviivn *•*—— -- — • -
Silberne Pokale der früheren Goldschmiede-Tnming in Frankfurt, a. M., vergoldet,
Anfang des 17. Jahrh.
Schiff, Pokal der früheren Fischer-Innung in Frankfurt a. M. Erste Hälfte des
17. Jahrh.
Silberner Pokal. Nürnberger Arbeit aus dem Ende des 16. Jalirli. und silberne
Münzkanne aus Elbing 1705 ..
Silberner Pokal. Augsburger Arbeit des 18. Jahrh.. .
49
6
73
83
75
87
98
86
59
69
3. Schmuck.
21 | Schmuckgegenstände aus dem 16. und 17. Jahrh.
Schützenkette mit Schild und Anhängsel in Silber aus dem Ende des 15. Jahrh
4. Arbeiten in Messing und Zinn.
Gros«» r,. „ . , . ,„f nno , r1p „ 17 Jahrh. 29 I Messinghecken. Getriebene Arbeit aus dem Ende des 15. Jahrh
7* „ se Zmiisdnissd in der Art des Caspar Enclerlcirn Ai ta » • ^ i Siehe ferner Zinngurten und das Messingbecken auf Tafel 35.
^■"ngeßtsse, Deckelkännchen und Kanne (Caspar Enderlem). Anfang dos 17. janin. 1
Prunkschwert des Landgrafen Wilhelm L von iemailiirt. 16. Jahrh.
Degengriff u. Verzierungen der Scheide m Gold geschnitten
5. Waffen.
44 | Prachtdegen. 16. Jahrh. und Halsschild. Anfang des 17. Jahrh.
Waffen und Sporen aus dem 16. und Anfang des 17. Jalirli.
6. Uhren.
«tanduhr in Thurmform. g Atjgb«r@er Arb^nm^eTO — ^ i m Stile'Louis
XIV. und' Tafel 70 Standuhr von vergoldeter Bronze im Stile Louis XV.
Möbel.
16
52
94
22
64
, P i ‘ n !j ! n ®chenholz aus dem Ende des 15. Jahrh.
; c ] ' | In . Eichenholz. Flandrische Arbeit des 16. Jahrh.
toh/ini m ' lt Einlagen von Ahornholz. Anfang des 17. Jahrh.
'Wie e ’ ®® u t sc h e Arbeit. Erste Hälfte des 17. Jalirli.
liiftpf V S n , Tannenholz mit Niisshaumverkleidung. Erste Hälfte des 1 7. Jahrh..
Schweizer Arbeit von 1684 ..
‘ T —*-'Zweite Hälfte des 17. Jahrh.
35
20
100
80
90
30
15
Tisch im Stile Louis XIV.
Schrank. Holländische Marquetterie-Arboit aus dem Anfang des 18. Jahrh. Eckschränkchon Französische Arbeit im Stile Louis XIV. mit Bronzeverzierungen Commode mit vergoldeten Messingbeschlägen, französische Arbeit im Stile Louis XV.
Commode mit Aufsatz Deutsche Arbeit im Stile Louis XVI.
Dambrett von Ebenholz mit eingelegten Verzierungen. Zweite Hälfte des 16. Jahrh. Tischplatte mit reichen Einlagen. Ende des 17. bis Anfang des 18. Jalirli. . .
95
45
25
70
55
11
10
2

Tafel !. — Satyrmaske in Bronze, Stirnband sowie die Beeren des Epheukranzes versilbert; vermuthlich Henkelansatz einer römischen Vase. — Im Besitze "von Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M., früher in der Sammlung Pourtales-Gorgier in Paris.
Die Ziegenohren führten zu der Bezeichnung: Satyrmaske, womit jedoch die edlen Formen des Kopfes nicht zutreffend sind. An Pan und Silen kann noch weniger gedacht werden; der bärtige Dionysos kommt auch nicht mit Ziegenohren vor und ist die Bezeichnung somit noch schwankend. Im Catalog Pourtales steht daher nur Maske, wodurch keiner Deutung voi gegriffen ist.
Tafel 2. — Antike Bronzen.
1. Vasenhenkel, am oberen Anschluss an den Gefässrand in zwei liegende Panther auslaufend, unten in eine geflügelte Sirene mit Vogelschwanz und Klauen, welch’ letztere Gestalt bei antiken Bronzegefässen öfters vorkommt. Siehe z. B. „Kunsthandwerk“ II. Jahrgang Taf. 14.
2. Schlauchförmige Vase; die als Henkel dienende übergebeugt in die Vase schauende männliche Figur steht auf einer Palmettenverzierung.
3. Fragment einer Sessellehne, früher auf der Vorderseite mit anderem Metall eingelegt. Der Hirschkopf dieser vorzüglichen Arbeit ist von
feinster Durchbildung.
Doppelhenkel mit seinen beiden Ringansätzen. Der eine derselben ist als Satyr- oder bilen-Marke gebildet, der andere, welcher zugleich
" ‘ der Sammlung Pourtales-Gorgier in Paris.
• i -IT
4.
Gefässausguss war, als Löwenkopf. — Früher m
dem des Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Fig. 1, 2 i 5 befinden sich in dem Besitze des Herrn U. zie?e „ toin . Zweite Hüllte des 15. Jahrh.*) - Ans dem
Tafel 3. - Silberne Kanne, vergoldet, ans der Hinterlassenschaft der Grafen /nc„
Königl. Museum in Cassel. rin- Rereituim von warmem Getränke gedient haben. Es sprechen für diese An-
Dieses trefflich durchgebildete Gefass dürfte muthmasshci z ^ Q ^ cr Ko hi en nahe legen, sonst aber schwer zu erklären sein dürften;
nähme die verhältnissmässig hohen Füsse, welche ein Aufstellen u a n«elaufen. Auch würde der dichte Verschluss des Deckels sowohl, wie
dann ist das*Gold des unteren Theiles der Kanne wie durch blimen fi mmen Endlich würde auch die bei geöffnetem Aussguss Dampf aus-
der Stöpsel in dem Ansgnsse mit oben vermotteter Bestoß ersch e ta e„.
speiende Drachenform als sehr charakteristisch für den Gebiauch d ^
Tafel 4. - Silberner Pokal, vergoldet. - Im Besitze des ^ deutschen Renaissance. Sowohl seine ganze Form als seine
Dieses Werk gehört jedenfalls zu den vorzüglichen Goldschmied und ciselirung eine vollkommene. Auf der Cuppa befinden sich
Verzierungen sind von grösster Feinheit und Eleganz, seine technische i. 0 Knop f e ( }es Deckels ein stehendes schön bewegtes Figürchen in sechs Tugenden mit ihren Attributen und den betreffenden Unterschritten, Widderköpfchen, da auch die Marke, welche sowohl an dem
gegossener Arbeit. Bemerkenswerth sind die an dem dreikantigen busse & ^ T , ; _ im Wülp.rsrmich mit der auf der Abhat auch Widderkopf
r ~ vr.. 1 ' rnlfkf.lnniodes und jüngerer Zeitgenosse Jammtzers, wemutu uwu geboren**) im Profil die Marke von Hans Petzoldt ist, eines vorzüglichen Nurnbei ö ei Goidsc J «rhönen Pokal ein beglaubigtes Werk dieses
und nach „Neudörffers Nachrichten v. Nürnberg. Künstlern“ 1683 starb. Wir haben somit 111 diesem schonen
geschickten Künstlers. c A . Milani in Frankfurt a. M„ früher
Tafel 5. — Grablegung Christi. Holzrelief mit dem Monogramm H. S. 1516. — Im Besitze des
Sammlung Weigel in Leipzig. . T1 , . T TT Hefner’s Kunstwerke und Geräthschaften des Mittel-
ÄÄTÄ SÄtÄSÄ’SÄ Hm» -» —■ .
Tafel 6 . - Silberne Monstranz aus dem Ende des 15. Jahrhundert Aus der KircheIn Diese durch ihren architektonischen Aufbau ausgezeichnete Arbeit ist m ihrem figürlichen bchmucK non ö z idu} d =
dem Glase,linder ltnieen zwei Engel zur Unterstützung der Lunula für die heilige Hostie. An dem d j darüber eine
Evangelisten. Ueber derselben das heilige Abendmah m fragenden Fignrchen um emen T LSf'deinUche und weibliche Heilige. Unten Pieta, darüber Christus als Schmerzensmann. In den kleinen Nischen und Tabernakeln noch A fieistehe „„o-nssen und versohlet während
zu beiden Seiten zwei abwärts schwebende Engel. Alle diese in guter stilvoller Weise gebildeten Figürcien sine 8»' erhöht. Auf den ulatten das ganze Gehäuse seine Silberfarbe zeigt; durch diese Abwechslung wird die reiche Wirkung der Monstianz ec . der Manna-Regen in
Feldern des Fusses sind in gutgezeichneten Darstellungen die eucharistischen Vorbilder aus dem alten es am 1 »
der Wüste, das Opfer Melchisedechs, das Opfer Abrahams und das Osterlamm.
Tafel 7. — VAriAtianiaf^hA H-läoAr an« flAirt 16. »TtlhrhUllCleit.
Kämme
zwischen den gewundenen Schwänzen der zwei Delphine ; abi„,.'pfwhtp sind blau- Fig. 6 ganz farblos; Fig. 7 die vier Henkel dunkelblau.
Fig. 5 Hahnenkampf darstellend; Flügel und Kämme, sowie 7 “ n dem (les Herrn Emil Oppenheim in Frankfurt a. M.
Die sechs ersten Gefässe sind im Besitze des Herrn
.... _i Actv 7 w 7 Ait,cn Hälft© des ld. Jahm.
Tafel 8. — Niederrheinische Steingutgelasse aus v a brikat. — Besitzer: Herr Guido Oppenheim in Frankfurt a. M.
1. Pinte, weiss mit Wappen und der Jahreszahl lo • ® ^ denen s i c h früher wohl Ringe befanden, auf dem Medaillon der heil. Sebastian,
2. Krug mit trichterförmiger Oeffnung, weiss mit vieen _^ Besitze des Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
auf der Gegenseite ein Wappen. Siegburger ' ^ ri o , a j ose ph und Potipliar, Joseph als Spender der Getreidevorräthe und Abrahams Opfer. 8 . Pinte, weiss, mit (lreim ^^^° d ^ KönRh Altotlmmssammlung in Wiesbaden.
Siegburger Fabrikat.
4. Kleiner Bartkrug mit brauner Glasur.
5. Schnabelkrug mit Maske am Ausgussansatz, blau '
Frechener Fabrikat. — Besitzerin: Frau Baronin C. von Vrints in Frankfurt a. M.
Rärener Fabrikat. — Besitzer: Herr C. A. Milani.
6 . Salzfass, weiss. Auf den vier Seiten je ein Marienbild mit Engelsglorie. - Besitzer : Herr W. Metzler in Frankfurt a. M.
7. Schnabelkrug, Siegburger Fabrikat, weiss, mit Bauerntanz und einer Umschinft darüber.
DEIZ • MONAT ■ SEIN • GETAN ■ WOLAF ■ GRED • WIR ■ FANGENS • WIEDERUM • AN • ANNO ■ 1591 ■ ICH •
Besitzer: Herr C. A. Milani. , .
8 . Vexirkrug mit brauner Glasur, Wappen und der Jahreszahl 1583. Frechener Fabrikat. - Besitzer: Herr G. Oppenheim.
NAR. f)
*) üei <i er „hoto-vvapMschcn Abbildung ist Anfang des 15. Jahrh. angegeben, doch dürfte die obige Angabe, dem Stil «1er Ornamente nach zu nrthcilcn, die richtigere sein.
**) I m Besitze von Herrn C. A. Milani befinden sieii drei Medaillons mit seinem Portrait von Silber, Blei und in Holz mit der Umschrift: Ilans Petzold. Aet. snae 78. 1628. t) Ein Kupferstich von II. S. Beliam aus dem Jahr 1546, darstellend ein tanzendes Bauernpaar mit 2 Spielleuten, lmt ganz denselben Spruch nur in anderer Orthographie. (Bartseh Nr. 160.)

VIII
Tafel 9. — Degengriff sammt den Endverzierungen der Scheide in Gold und reich emaillirt. — Aus dem Königl. Museum in Cassel.
Diese vorzügliche Goldschmiedearbeit des 16. Jahrhunderts wurde bisher als die Arbeit eines Florentiner Meisters (angeblich des Benvenuto Cellini) angesehen; doch wird sie jetzt als deutsche Arbeit anerkannt und dürfte ihr Meister in München oder Nürnberg zu suchen sein. Es befinden sich an derselben 7 grössere Medaillons mit Köpfen. Das Ganze ist bis in’s Feinste ausgeführt und ciselirt, das Email mit grosser Sauberkeit aufgesetzt. Die Scheide ist mit schwarzem Sammet überzogen und zeigt keinen weiteren Schmuck. Ganze Länge: 1 Mtr.
Tafel 10. — Tischplatte, reich eingelegte Arbeit aus dem Anfang des 18. Jahrh. — Im Besitz des Freiherrn Moritz von Bethmann in Frankfurt a. M.
Die schmalen Bänder, welche die Felderabtheilungen umgeben und die Verschlingungen bilden, sind Ebenholzstreifchen mit feinen Elfenheineinfassungen. Der Grund der ganzen Tischplatte ist Mahagoni; die acht nach aussen abschliessenden unverzierten Felder, wie die Füllungen in den vier Eckpahnetten, sind Nussbaumholz; die hellen Felder mit den Landschaften, Blumen und figürlichen Darstellungen, sowie die Ornamente sind gravirte und geschwärzte Elfenbeinplatten, wovon die meisten noch deutliche Spuren, ehemaliger Färbungen zeigen. Auf der mittleren Platte ist ein Priapusfest dargestellt und bezeichnet „II. J. Ostertag & J. M. Seidl sculpsit Augusta Vindel.". Die Arbeit ist demnach als eine Augsburger aus oben angegebener Zeit zu betrachten, in welche auch die Thätigkeit der genannten Künstler fällt. Diese Tischplatte darf sowohl wegen der geschmackvollen Eintheilung und Verzierungsweise der ganzen Fläche, als der wirkungsvollen Zusammenstellung der verschiedenfarbigen Holzarten mit bemaltem Elfenbein, für ein Meisterstück eingelegter Schreinerarbeit gelten. Eine gelungene Abbildung derselben in Farbendruck befindet sich im „Kunsthandwerk“ Jahrg. II. Taf. 23 u. 24.
Tafel II. — Dambrett aus der zweiten Hälfte des 16. Jahrh. — Im Besitze des Königl. Museums in Cassel.
Die Abbildung gibt die innere Seite des Kastens mit dem Triktrak. Derselbe ist von Ebenholz angefertigt; die eingelegten Plättchen auf den Rahmen und dem mittleren Friese sind von Silber und gravirt mit figürlichen und landschaftlichen Darstellungen von guter Zeichnung und Ausführung. Die spitzen-Dreieckfelder des Triktraks bestehen ebenfalls ans gravirten Silberplättchen, die jedoch abwechselnd vergoldet sind, erstere mit je einem Figürchen, letztere nur mit Ornamenten. Die grösseren Verzierungen zwischen den Silberplättchen sind Perlmuttereinlagen, alle übrigen einfassenden und verbindenden kleinen Lineamente und Verzierungen sind in das Holz eingeschnitten und vergoldet. Die Zusammenstellung der verschiedenen Materialien mit den feinen sie umspielenden Vergoldungen verleihen dieser geschmackvoll erfundenen Arbeit einen besonderen Reiz. Die äussere Seite des Kastens mit dem eigentlichen Dambrett ist in ähnlicher Weise verziert.
Tafel 12. — Gläser aus römischen Gräbern, bei Bingerbrück ausgegraben. — Im Besitz der König], Altertlmmssammlung in Wiesbaden.
Aus der höchst interessanten Zusammenstellung antiker Gläser obiger Sammlung wurde eine Auswahl derjenigen Stücke getroffen, welche sich, wie vorliegende, durch ihre schönen, mustergültigen Formen sowohl als durch ihre originellen Henkelbildungen auszeichnen.
Sämmtliche Gläser sind farblos, die cylindrische Flasche Fig. 1 hat hohl cingeschliffene Verzierungen, das Kännchen 4 mit Kleeblattausguss ist mit aufgelegten weissen und blauen Fäden verziert.
Tafel 13. — Silberner Kelch, vergoldet. Italienische Arbeit aus dem Ende des 14. Jahrh. — Im Besitz von Herrn M. Gontard in Frankfurt a. M.
Die glatte Cuppa ist auf der Aussenseite, den obersten Rand ausgenommen, nicht vergoldet. Ebenso ist die Vergoldung an den beiden Schriftstreifen des Fusses weggelassen. Die Medaillons an dem Knaufe und dem Fusse sind mit Christus und Heiligen in durchsichtigem Email (email translucide sur relief) verziert. Dieselben sind von vorzüglicher Schönheit, welche durch die Photographie leider nicht wiedergegeben ist. — Die obere Inschrift heist:
„FRATRIS • PETRI • PENITENTIARII • DOMINI ■ PACE ■ “
die untere:
LOCI • SASSI • FERATI • NON • VENDATUR • NEC • DISTRUR •
Zur Bestimmung der Zeit, in welcher dieser Kelch entstand, ist es von Interesse zu vergleichen, was über einen Kelch von ganz ähnlicher Form und Ausstattung gesagt ist, der in Labarte, Collection Debruge-Dumenil S. 629 abgebildet ist. Eine Inschrift an demselben bezeichnet „Andreas Arditi de Florentia“ als Verfertiger, einen Meister, der am Ende des 14. Jahrh. blühte.
Tafel 14. — Romanische kirchliche Geräthe aus dem 12. und 13. Jahrh.
Die Bischofstäbe Fig. 1 und 3 sind aus vergoldetem Kupfer, in der aus einem wurmartigen Drachen gebildeten Krümmung des ersten erlegt der heil. .Michael denselben. An dem Knaufe des Stabes sind mehrere ineinander verschlungene Drachen, der darunter befindliche Ring, sowie die Rücken der drei unteren Schlangen mit Türkisen besetzt. Die Krümmung des Stahes und die Felder zwischen den Schlangen sind mit opakem, azurblauem Grubenschmelz verziert. Bei dem zweiten Stabe haben die drei Blätter der mittleren Blume in der Krümmung und die kleinen auf derselben angesetzten Rosettchen hell- und dunkelblauen Grubenschmelz. Auf dem Knopfe und dem unteren Theile des Stabes sind eingravirte Verzierungen. — Im Besitze des Herrn M. Gontard in Frankfurt a. M.
Fig. 2. Reliquarium. Der dachförmig geschlossene Behälter ist von Holz und mit vergoldeten und emaillirten Kupferplatten bedeckt; die Figuren sind eingravirt und die Köpfe von erhabener Arbeit ebenfalls aus vergoldetem Kupfer aufgesetzt; die Farben des Email sind hell- und dunkelblau und weiss. In der krönenden Verzierung sind drei Knäufe Bergkristalle eingesetzt. — Im Besitze von Herrn Max Goldschmidt in Frankfurt a. M.
Fig. 4. Ciborium aus vergoldetem Kupfer und emaillirt. Der Grund der Rankenverzierung ist von dunkelblauem Email, der in den Kreisen mit den Engeln hellblau. — Im Besitz des Herrn W. Metzler in Frankfurt a. M.
Fig. 5. Weihrauchschiffchen (navicula) von vergoldetem Kupfer und emaillirt. Auf den beiden Deckeln liegen verschlungene Drachen von durchbrochener Arbeit. Sowohl die Deckel wie das Schiffchen sind mit Rankenwerk und hell- und dunkelblauem Email verziert. — Im Besitz des Herrn M. Gontard in Frankfurt a. M.
Fig. 6. Ciborium von vergoldetem Kupfer und emaillirt. Der Grund des Rankenwerks ist blau, die Wappenschilde weiss und roth gestreift.
— Im Besitz des Herrn Guido Oppenheim in Frankfurt a. M.
Tafel 15. — Grosser Schrank in zwei Abtheilungen und mit zehn Schubladen, in Nussbaumholz ausgeführt. Aus der zweiten Hälfte des 17. Jahrh.
— Im Besitz des Herrn Carl Streit in Kissingen.
Tafel 16. — Schmuckgegenstände aus dem 16. und 17. Jahrh.
Fig. 1. Jüdischer Trauring. Filigranarbeit von Gold und emaillirt, 16. Jahrh. Der Ring wird von 5 mit Goldperlchen besetzten Halbkugeln in Filigranarbeit gebildet, zwischen denen weiss und grünemaillirte Lorbeerblättchen angebracht sind und je ein herabhängendes geflochtenes Ringelchen. Die dachförmige blau emaillirte Spitze des Ringes lässt sich öffnen und zeigt auf einem Plättchen die eingravirten hebräischen Schriftzeichen: (Massel toff — Gut Glück).
Fig. 2. Medaillon von durchbrochener flacher Arbeit aus Gold und emaillirt mit einer Einlage von Bergkristall. Die Farben des Email sind weiss, violett und braun. 16. Jahrh.
Fig. 3. Kleiner Anhänger an drei oben an einem Ring befestigten Kettchen, Gold und emaillirt, mit drei freihängenden Perlen. Die Farben des Email sind weiss, roth und grün; die eiförmige mittlere Oeffnung war zur Aufnahme eines Gegenstandes bestimmt. 16. Jahrh.
Fig. 4. Modell zu einem Anhänger. Vergoldete Bronze. Die Mitte bildet ein Stern mit einem grossen und auf den acht Spitzen mit kleinen Tafelsteinen (Bergkristallen) besetzt; um denselben im Kreise acht freistehende Kristall-Tafelsteine, von durchschlungenen Arabesken gehalten. Die nach der Mitte hin sich aufbauende Stellung der Steine und die Art der Fassung ist höchst wirkungsvoll.
Fig. 5. Anhänger mit Halskette. Gold, emaillirt und mit Tafelsteinen und Perlen besetzt. 16. Jahrh. St. Georg zu Pferd mit einem Drachen kämpfend, in weissen und grünen Emailfarben, auf einem Untersatze, der mit sieben Rubinen und weissen und blauen Emailperlchen besetzt ist. Das Ornament und die Bandverschlingungen, welche diese Gruppe umgeben, sind weiss und blau emaillirt und auf vier Seiten mit Diamanttafelsteinen besetzt. Unten drei angehängte Perlen. Das reicher gebildete Mittelglied der Kette, an dem der Anhänger befestigt ist, trägt einen Smaragd mit einer weiss emaillirten Umgehung und Krone darüber. Die 50 Glieder der zierlichen Kette sind von durchbrochener Arbeit und mit weissein, schwarzem und blauem Email geziert. An den oberen Spitzen sind weisse Emailperlchen, unten Oelire, vermuthlich zum Anhängen von Perlen. Fig. 1—5 im Besitz des Herrn Guido Oppenheim in Frankfurt a. M.
Fig. 6. Medaillon in Gold mit dem Brustbilde der Landgräfin und deren Namenstitel: „AMELIA • ELISABETTIA • L • Z • II • G- G • Z • IJ- “ Gemahlin des Landgrafen Wilhelm V. von Hessen (1627—1637).—Revers mit der Devise: „KEINE • MACHT • NOCH • LIST •“ — Das umrahmende Kränzchen ist emaillirt, die Blätter grün, die Blumen weiss. — Königl. Museum in Cassel.

IX
Fig. 7. Kettchen mit drei Anhängern. Silber, vergoldet, mit Steinen und Perlen besetzt. In der Mitte der drei Anhänger sitzen Rundperlen, unten angehängt bimförmige Perlen. Sowohl die Arabesken, als die rosettenförmigen Mittelglieder zwischen Anhänger und Kette sind mit Smaragden besetzt. 16. Jahrh. — Im Besitze des Herrn G. Oppenheim in Frankfurt a. M.
Fig. 8. Geschnittener Onyx. Behelmter männlicher Kopf von vortrefflicher Arbeit in Goldfassung, emaillirt und mit Steinen und Perlen besetzt. Wahrscheinlich italienische Arbeit des 16. Jahrh. — Königl. Museum in Cassel.
Tafel 17. — St. Laurentius. Bemalte Holzfigur. Das Attribut, der Rost fehlt. Das Diakonengewand ist vergoldet, die Alba darunter weiss mit Goldpunkten. — Im Besitze des Herrn M. Gontard in Frankfurt a. M.
Eine zweite, dieser entsprechende Figur des heil. Stephanus, von ganz gleicher Grösse und Arbeit ist im Besitze von Herrn P. E. Boerner in Leipzig.
Eine nachträgliche Untersuchung der 12 in Holz geschnitzten Apostel im Nationalmuseum in München, sowie anderer Arbeiten von Tilman Riemenschneider (f 1531 in Würzburg), führten zu der Ueberzeugung, dass auch diese Figur von diesem Meister angefertigt ist und somit dem Ende des 15. oder Anfang des 16. Jahrh. angehört. Die Angabe auf der Abbildung, dass sie eine Arbeit Herleins sei, ist somit zu berichtigen.
Tafel 18. — Zwei Triptycha in Elfenbein, aus der ersten Hälfte des 14. Jahrh. Fig. 1. Unten Maria mit dem Kinde zwischen zwei Engeln mit Leuchtern; links die Anbetung der heil, drei Könige, rechts Darbringung im Tempel. Oben die Krönung der Maria. — Im Besitze des Grafen Carl zu Elz in Eltville. Fig. 2. Maria mit dem Kinde durch einen Engel gekrönt, Engel mit Leuchtern zur Seite. — Im Besitze des Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Tafel 19. — Majolica-Gefässe aus der ersten Hälfte des 16. Jahrh. Fig. 1. Kanne mit Henkel und einer bärtigen Maske als Ausguss. Urbino. Die Farben der Bemalung sind die gewöhnlich gelben, grünen und blauen. Im „Recueil de fai'ences italiennes par C. Belange“ ist eine ganz ähnliche Kanne mit gleichem Henkel, Fuss und Ausguss abgebildet und bezeichnet „Biberon — Collection de M. Dutuit ä Rouen.“ Diese wird dort Orazio Fontana di Urbino zugeschrieben. — Im Besitze des Herrn Willi. Metzler in Frankfurt a. M.
Fig. 2. Majolica-Schale (Faenza). Im Innern der Sündenfall von guter Zeichnung und in den Farben wie oben. Durch die Biegung der Schale ist die Zeichnung bei der photographischen Aufnahme entstellt gekommen. — Im Besitze des Herrn Hermann von Mumm in Frankfurt a. M.
Tafel 20. — Schrank in Eichenholz geschnitzt mit drei Schubladen; oben eine von der ganzen Breite des Schrankes, unten zwei kleinere. Flandrische Arbeit des 16. Jahrh. — Im Besitze des Herrn J. Werneck in Frankfurt a. M.
Tafel 21. — Schützenkette mit Schild und Anhängsel in Silber. Ende des 15. Jahrh. — Im Besitze des Herrn Ernst Osterrieth in Antwerpen.
Die Kettenglieder setzen sich aus zwei gegeneinander gekehrten Laubranken zusammen, in deren Mitte zwei Pfeile in einer Krone sich kreuzen.
Sie sind von getriebener Arbeit und durch kleine Rosettchen mit einander verbunden. Der Schild ist längs getheilt; in jeder Hälfte steht ein
gegossenes Figiirchen auf einem Consol, wovon das eine St. Georg mit dem Drachen; das darunter befindliche Wappen zeigt einen rothen Löwen in weissem Felde in Email, nach Siebmachers Wappenbuch das der Grafen von Limburg. Als Anhängsel au diesem grossen Schilde befinden sich: ein gekrönter Vogel, zwei kleine Wappenschildchen, Schiessbogen, Büchse und St. Georg zu Pferde in einem Ringe.
In C. Becker und J. H. von IJefner-Alteneck „Kunstwerke und Geräthschaften etc.“ Thl. II. S. 61 ist der silberne Schild der Schützenkette von der ehemaligen Schützengilde des Dorfes Warbeyen bei Cleve mitgetheilt, welcher in die Jahre 1470 bis 1490 fällt. Dieser stimmt mit dem unsrigen in lorm und Ausstattung ganz überein und ist letzterer daher wohl auch als niederrheinische Arbeit aus derselben Zeit zu betrachten.
Tafel 22. — Waffen und Sporen aus dem 16. und Anfang des 17. Jahrh.
Eig. 1. Radschlossflinte. Der Schaft ist mit phantastischen Thier- und Menschenfiguren von graziösester Zeichnung in Elfenbein eingelegt. Um 1600. — Im Besitze des Herzogs von Anhalt.
Fig. 2. Deutsche Radschlossbüchse mit vergoldeter Garnitur. Der Schaft ist reich mit gravirtem Elfenbein eingelegt: Jagdscenen und mythologische Darstellungen mit den Monogrammen C. P. und J. P. 1595. Für den Fürstbischof von Eichstätt, Konrad von Gemmingen, gefertigt. — Im Besitze des Grafen zu Erbach-Erbach.
Fig. 3. Radschlosspistolen. Schäfte mit Elfenbein eingelegt und gravirt: Jagd- und Liebesscenen. An den Läufen die Nürnberger Marke. Geschenk der Stadt Nürnberg an Gustav Adolf. — Im Besitze des Herrn W. Sattler sen. in Schweinfurt.
Fig. 4. Dolch mit Scheide, deutsche Arbeit aus dem 16. Jahrh. Der Knopf des Griffes und das Stichblatt ist in Stahl geschnitten (Gefangene —
liophäen), die Scheide in Eisen getrieben mit den Darstellungen: Abrahams Opfer, Lot mit den Töchtern, St. Georg, 2 Ritter? und Venus; die
Rückseite derselben ist glatt und mit einem jetzt nur noch schwer erkennbaren eingravirten Ornamente versehen. Dasselbe hat oben das Monogramm II • N • und eine deutsche, nicht zu entziffernde Inschrift, Devise oder Namen? Entwurf wie Ausführung bekunden grosse Meisterschaft. — Aus der berühmten Sammlung des Grafen zu Erbach-Erbach.
Fig. 5. Spanische Sporen, in Eisen, durchbrochen geschnitten. — Im Besitze des Herrn Willi. Metzler in Frankfurt a. M.
Tafel 23. Portraitmedaillons, deutsche Arbeiten aus dem 16. Jahrh. — Sie sind, mit Ausnahme von drei Medaillons auf dem Täfelchen, sämmtlich in Buchsbaumholz geschnitten und von vorzüglicher Ausführung. Das Doppelportrait (Mann und Frau) ist auf eine Unterlage von schwarz- gefärbtem Glase aufgesetzt. Das erste ner unteren ReiliA tröo-f tti-»™«i-,-,.;+v .
Das erste der unteren Reihe trägt die Umschrift:
„ OTI1MAR ■ WIDENMANN
MDXVII ■ “
Von ganz besonderem Interesse ist das Täfelchen mit den vier aufgesetzten Medaillons und der Aufschrift:
ALBERTVS et ANDREAS DVRER FRATRES
NORIMB.
Das erste zeigt das Portrait Albrecht Dürers im Profil nach Auffassung des von ihm selbst gezeichneten Holzschnittes (Bartsch 156) in Kelheimer Stein geschnitten mit der Umschrift:
IMAGO • ALBERTI ■ DVRERI • AETATIS • SVAE • LVI •;
das zweite ist das Portrait seines Bruders Andreas in Buchsbaumholz geschnitten mit Monogramm M. L. 1534; das dritte Dürers Wappen in Kelheimer Stein mit der Umschrift:
INCLITA • VIRTVS • MDXXVII ■;
das vierte ebenfalls in Kelheimer Stein mit dem Todesjahre Alb. Dürers:
• BE • MA •
• OBDORMIVIT •
• IN • XPO •
• VI ■ ID VS •
• APRILIS • M • D •
• XXVIII •
• VI • C • VI •
Diese drei Medaillons in Kelheimer Stein sind Modelle zu bekannten Dürer-Medaillen, welche auch beschrieben sind in „Im Hof, Sammlung eines Nürnbergischen Miinzkabinets etc. 1782“ I. Thl. 2. Abtli. Auf Seite 719 ist die Medaille mit dem Portrait und dem Wappen als Revers beschrieben, auf Seite 722 eine Medaille mit einem ähnlichen Portrait Dürers und der Inschrift als Revers. — Dieses Täfelchen stammt aus der Sammlung Brentano-Birkenstock. — Besitzer: Herr C. A. Milani (1, 2 , 4 und 6), Herr M. Gontard (3) und Frau Baronin Mathilde von Rothschild (5).
Tafel 24. — Emaillirte Glasgefässe. — Im Besitze des Herrn Guido Oppenheim in Frankfurt a. M.
Fig. 1. Teller von blauem Glas mit aufgesetzten Ornamenten in weissem Email.
Fig. 2. Henkelkännchen von blauem Glas mit Zinndeckel, die Schuppenverzierung am Halse ist in weissem Email, die Ornamente auf dem Gefässbauche in bunten Email-Farben (weiss, gelb, violett, grün und blau) aufgetragen.
Fig. 3. Glasbecher mit Deckel, emaillirt mit Lineamenten von blauer, rother und weisser Farbe und vergoldet. Der Knopf des Deckels, die Glastropfen und die Füssclien sind ebenfalls vergoldet.
Fig. 4. Henkelkännchen mit Zinndeckel von grünlichem Glas, mit vergoldeten Glasperlen besetzt und mit weissem Email und Vergoldungen verziert. s

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Diese vier Glasgefässe sind auf der Abbildung als venetianische Arbeiten bezeichnet, doch dürfte es zweifelhaft sein, ob diese Bezeichnung auch auf die beiden Henkelkännchen anwendbar ist, deren Form und Zinnbescliläg deutsche Art verräth. Vielleicht kann eher an Hall bei Innsbruck gedacht werden, wo im 16. Jahrh. die Anfertigung von farbigen Kunstgläsern mit geschnitzter Arbeit sehr zu Hause war und Paul Dux f 1561 ein Hauptmeister solcher Waare.
Tafel 25. — Eckschränkchen und Boule-Uhr mit vergoldeten Bronze-Verzierungen im Stile Louis XIV., französische Arbeiten.
Das Eckschränkchen ist von geschweifter Form und mit einer Marmorplatte bedeckt. — Im Besitze der Herren J. & S. Goldschmidt in Frankfurt a. M.
Das Gehäuse der Uhr ist Boule-Arbeit (gravirte Metallornamente in Schildplatt eingelegt); die Zifferblättchen sind emaillirt, der Name des Verfertigers „Flournoy ä Paris“. — Im Besitze des Herrn Guido Oppenheim in Frankfurt a. M.
Tafel 26. — Casula von rothem, golddurchwirktem Sammetbrokat (Rückenseite). Die auf dem Kreuz und dem Stab in Plattstich ausgeführte Stickerei stellt die Geburt Christi und die Anbetung der Könige dar und scheint vlämische Arbeit zu sein. Die unterste Darstellung ist bei einer Veränderung des Gewandes abgeschnitten worden; auch war früher das Kreuz gabelförmig über die Schultern gehend, was noch aus der Form des Schildes mit der Anbetung und den Eckconsolen ersichtlich ist.
Das Gewand stammt aus einer Klosterkirche von Dortmund und gehört sowohl nach dem Stile der architektonischen Einfassungen um die Darstellungen, als nach der strengen Zeichnung der Figuren dem Schlüsse des 15. Jahrh. an. Die Vorderseite dieser Casula ist auf Tafel 96 abgebildet. — Im Besitze des Herrn Geistl. Rath Münzenberger in Frankfurt a. M.
Tafel 27. — Engel von Buchsbaumholz geschnitzt, Arbeit des 17. Jahrh., dürfte einer Verkündigungs-Gruppe angehört haben. Sowohl die Vorderais Rückseite dieses schön gearbeiteten Figürchens ist hier abgebildet, um die gute Durchführung in der Gewandung und Bewegung zu zeigen. — Im Besitze des Freiherrn Moritz von Bethmann in Frankfurt a. M.
Tafel 28. — Grünglasirte Ofenkachel mit dem Portraitmedaillon Kaiser Rudolf II. und der Umschrift:
RVDOLPHUS • II • DG • R • I • S • AVG • GER • IIV • BO • DAL ■ £ • RE ■ A • A • DVZ • B :
Die Anfertigung derselben fällt also in die Regierungsjahre des Kaisers, zwischen 1576 und 1612. Sie ist zum Aufhängen an die Wand gegenwärtig in einen Holzrahmen eingesetzt und befindet sich nebst drei andern, ebenfalls griinglasirten Kacheln von derselben Grösse, im Besitz des Freifräulein Antonie von Blittersdorf in Frankfurt a. M.
Die Darstellungen auf den andern sind: Mars und Ceres, Susanna im Bade und Diana und Actaeon.
Tafel 29. — Grosse Zinnschüssel in der Art von Caspar Euderlein ans dem Anfang des 17. Jahrh. In der Mitte Mars; auf dem inneren Kranze: Bellum, Abundantia, Pax, Invidia; auf dem Rande: Europa, Asia, Afrika, Amerika, dazwischen C. Julius Cäsar, Ninus, Cyrus und Alexander magnus. Diese Schüssel trägt kein Monogramm oder Giessermarke wie die von Caspar Euderlein, sondern nur einen an zwei Stellen des Randes eingeschlagenen Stempel LL. Die Schüssel ist übrigens von grosser Schönheit in ihrer Eintheilung und Ornamentik und wurde dem Frangois Briot zugeschrieben. — Im Besitze des Herrn Wilhelm Metzler in Frankfurt a. M.
Tafel 30. — Buffet in zwei Abtheilungen ; andern oberen Theile links eine Nische mit zinnernem Waschbecken. Dieses unregelmässig gestaltete Möbel war offenbar einer gegebenen Lokalität angepasst, vielleicht stand es in einer Sacristei. Die Geschicklichkeit, mit welcher diese Unregelmässigkeit jedoch für die verschiedenen Zwecke desselben ausgenutzt und architektonisch eingetheilt ist, verleiht diesem originellen Werke einen ganz besonderen Reiz. Es ist aus Tannenholz gearbeitet, die grosse Deckplatte der unteren Schrankabtheilung, sowie sämmtlichcs Sclmitzwerk und die Gliederungen sind von dunkelgefärbtem Eichenholz, die Flächen mit heller Nussbaummaser fournirt. Auf dem Fries der unteren Schrankabtheilung ist die eingeschnittene Inschrift:
16. Der Pfleger Hansz Klauszer und Frau Sara Bosclmm. 84.
Das Möbel stammt aus der Schweiz und ist im Besitze des Herrn Ferdinand Günther in Frankfurt a. M.
Tafel 31. — Holzköcher mit gepresstem Leder überzogen. Derselbe besteht aus zwei Theilen. Der obere geht bis zu dem umlaufenden Wulste, kann abgenommen werden und schliesst den unteren grösseren Theil, den eigentlichen Köcher. Dieser war zum Umhängen eingerichtet und desshalb auf zwrni Seiten mit je vier vorspringenden Ohren zum Durchziehen einer Schnur versehen. Nach dem Stile der Ornamentik ist dieser Köcher als eine italienische Arbeit des 15. Jahrh. zu betrachten. — Im Besitze des Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Tafel 32. — Emaillirte Creussener Steingutgefässe aus dem 17. Jahrh. Dieselben sind in dem Fabrikort Creussen in Oberfranken angefertigt und aus einer braunsteinhaltigen Masse gebrannt, welche durch den glasurartigen Ueberzug eine schöne dunkelbraune Farbe zeigt. Auf diese sind die lebhaften Emailfarben, mit denen die erhabenen figürlichen Darstellungen und Ornamente bemalt sind, sauber aufgetragen.
Fig. 1. Emaillirter Krug der Familie Maull mit Zinndeckel. Der Vater mit den Söhnen zur einen, die Mutter mit den Töchtern, Blumen emporhaltend, zur anderen Seite einer Tafel mit der Inschrift:
Joachim Maull Beeder Rechten Licentiat Churfl. Durchleucht in Bayern landrichter ambtsverweser uff Waldecke Kembnath und Stessath.
Ueber der Frau ein fliegendes Band mit der Aufschrift:
Barbara Maullin Geborne Knörin 1626.
Die Figuren und Ornamente sind von besonders scharfer Zeichnung und schönem Auftrag des Emails. — Im Besitze des Herrn W. Sattler sen. in Schweinfurt.
Fig. 2. Farbig emaillirter Krug mit Zinndeckel. Vorn das Hohenzollern’sche Wappen (schwarz und weiss) zwischen zwei grossen Medaillons mit der Abundantia. Jahreszahl 1684. Auf dem Zinndeckel ist eine Medaille mit einem Ritter zu Pferd, der nach der Sonne emporsieht und vor ihm liegendes Fussvolk überreitet. Der Revers derselben im Innern des Deckels hat die Inschrift:
Höre Nachwelt da der Kaiser
Ueber Christen Feinde siegt
Wird er selbst
Von andern Christen
Zu der Türken Schuz Bekriegt.
Jedenfalls eine Gedenkmedaille auf Kaiser Leopold I. und die während seiner Regierung glücklich geführten Türkenkriege (Entsatz von Wien, 12. September 1683), sowie die gleichzeitigen Bedrängnisse des Reichs am Rhein durch die Franzosen unter Ludwig XIV. Beinahe alle Feldzüge
damaliger Zeit gegen Franzosen und Türken machte aber Fürst Friedrich Wilhelm von Hohenzollern-Hechingen als kaiserl. General-Feldmarschall
und Inhaber des Kürassierregiments „Hohenzollern“ mit. Es unterliegt daher keinem Zweifel, dass dieser Fürst den Krug anfertigen liess, und gewinnt derselbe somit das Interesse eines Documentes der damaligen Zeitgeschichte. — Im Besitze des Herrn Jens Sattler in Schweinfurt.
Fig. 3. Kantige Flasche mit zinnernem Schraubenverschluss. Dieselbe ist in bunten Farben emaillirt und auf der Vorderseite mit dem Portrait Johann Georg III. Herzogs von Sachsen verziert. — Im Besitze des Herrn Bürgermeister Franz Rouge in Königsberg in Franken.
Fig. 4. Geriefelter Krug aus grauem Thon. Die Rnsetten und Verzierungen sind eingepresst in bunten Farben emaillirt und vergoldet. Der Zinndeckel hat getriebene Ornamente. — Im Besitze des Herrn Willi. Metzler in Frankfurt a. M.
Tafel 33. — Einband einer Evangelienhandschrift aus der zweiten Hälfte des 14. Jahrh. — Im Besitze der Stadtbibliothek zu Frankfurt a. M., ehemals im Dom-Archiv daselbst.
Dieses merkwürdige Buch ist bereits beschrieben von J. D. Passavant im „Archiv für Frankf. Geschichte und Kunst“ I. Band, Heft I, S. 132. Hier wird die Vermuthung ausgesprochen, dass dieses Evangeliarium zum Gebrauche des Gottesdienstes bei der Krönung des Königs Wenzel (1376)

XI
angefertigt worden sei. Die Handschrift ist auf Pergament in zwei Columnen geschrieben. Zu Anfang und zu Ende der Handschrift, auf der inneren Seite des Deckels, sind je zwei gemalte Figuren, welche Schriftrollen halten (die vier Evangelisten ?) und unter goldenen gothischen Tabernakeln im Stile der angegebenen Zeit stehen. Denselben Charakter haben auch die figürlichen Darstellungen, welche auf der vergoldeten Kupfertafel eingravirt sind, mit welcher die Rückseite des hölzernen Einbandes belegt ist (siehe Abbildung). Sie stellen den segnenden Heiland auf dem Regenbogen in einer ovalen Glorie (Mandorla) thronend dar; in den Ecken die Zeichen der vier Evangelisten. In den vorderen Deckel ist eine geschnittene Elfenbeintafel eingesetzt, zu deren beiden Seiten sich je sechs spitzbogige Flachnischen befinden, in welche die zwölf Apostel in halben Figuren auf Goldgrund gemalt sind. Ueber und unter dem Elfenbeinrelief sind noch drei Vertiefungen, die ebenfalls noch Spuren von Vergoldung und Bemalung zeigen. Zu den Seiten der beiden oberen Vertiefungen befinden sich die Wappen der ausgestorbenen Familien Becker und von Appenheim. Passavant vermuthet, auf eine Notiz in dem alten Inventar der Domsacristei gestützt, dass Hartmann Becker und seine Gemahlin Margaretha von Appenheim das Pergament um das Jahr 1450 in diesen kostbaren Einband neu fassen liessen und hierzu sowohl die Kupfertafel des früheren Einbandes, als die kostbare Elfenbeintafel benutzt wurde.
Diese letztere nun ist das Bemerkenswertheste an dem ganzen Buche und der Grund, wesshalb der Einhand unter die Abbildungen aufgenommen wurde. In dieser Tafel ist uns ein Werk des IX. Jahrhunderts erhalten, von dem Passavant annehmen zu dürfen glaubt, dass es schon seit der Karolinger Zeit ein Eigenthum der hiesigen Domkirche gewesen sei und sich vielleicht als die eine Tafel eines Diptychons unter den Geschenken befunden habe, welche Ludwig der Deutsche der Kapelle der heil. Maria und des Weltheilandes verehrte, welche früher an der Stelle der Domkirche stand. Eine vergrösserte Abbildung dieser merkwürdigen Tafel nebst ausführlicher Beschreibung wird auf Tafel 89 gegeben.
Tafel 34. — Zinngefässe aus dem Anfang des 17. Jahrh.
Fig. 1. Die Kanne hat unter dem Ausguss eine Maske, auf der oberen Abtheilung des Gefässkörpers in drei Medaillons: Marcus Curtius, Caius Mutius undHoratius; auf dem mittleren Tlieile: Stärke, Abundantia und Pax; der Henkel ist mit einer weiblichen Herme verziert. Auf einem der letzteren Medaillons das Monogramm C. E. 1610 (Caspar Enderlein j- 1633). Unten in dem Fusse eine Marke, wahrscheinlich die des Giessers, mit dem Nürnberger Wappen unter einer Krone und J • K. — Im Besitze des Herrn W. Metzler in Frankfurt a. M.
Fig. 2. Henkelkännchen mit Deckel. Dasselbe ist in seiner ganzen Formbildung und Ornamentik von ausgesuchter Schönheit und Schärfe des Gusses und ganz in der Art der Arbeiten von Caspar Enderlein, obgleich dessen Monogramm nicht an demselben vorkommt. In den drei Medaillons befinden sich: Patientin, Solertia, Nonus; an dem Henkel eine weibliche Herme. Die Marken auf dem unteren Boden sind ein Schildchen mit Querbalken und I • F. — Im Besitze des Herrn M. Gontard in Frankfurt a. M.
Die Figuren, welche in den Medaillons sowohl der Kanne, wie des Henkelkännchens Vorkommen, finden sich auch auf der Schüssel Tafel 29 ganz in gleicher Gestalt, nur dass sowohl die Attribute derselben, sowie die Hintergründe verändert sind.
Tafel 35. — Schrank, in Eichenholz, geschnitzt aus dem Ende des 15. Jahrh. — Im Besitze des Herrn G. Wittemann in Frankfurt a. M.
Dieser Credenz-Schrank ist bereits abgebildet und beschrieben in C. Becker und J. von Hefner-Alteneck: „Kunstwerke und Geräthschatten des Mittelalters und der Renaissance“. 1. Band Tafel 2. — Der Grund hinter den durchbrochenen Ornamenten ist wie ehemals blau bemalt. Auf dem Schranke stehen drei sogenannte Gurten in Zinn; die grösste mit einem gemalten Wappen in der Mitte, der Jahreszahl 1539 und den Buchstaben B. S.; die kleinen Gurten aus derselben Zeit. — Sämmtlich im Besitze der Stadtbibliothek in Frankfurt a. M.
Auf dem Fussbrett des Schranks ist eine getriebene Messingschüssel aufgestellt mit der Inschrift in gothischen Buchstaben:
„Sei mit vns got“.
Im Besitze von Herrn Guido Oppenheim in Frankfurt a. M.
Tafel 36 u. 37. — Dalmatica von rothem Sammet mit Reliefstickereien. Rückseite Tafel 36 mit Maria, Sta. Katharina, Sta. Barbara, Erzengel Michael, St. Hieronimus und St. Sebastian. Die Vorderseite Tafel 37 mit den sechs Aposteln: St. Simon, St. Bartholomäus, St. Mathias, St. Johannes, St. Jacobus minor und St. Thomas. Die Figuren sind theils über eine feste modellirte Unterlage von erhärtetem teigartigen Stoffe, theils über Kordel- und Zeug-Unterlagen gestickt, und zwar mit farbiger Seide, Gold- und Silberfäden in feinster und sorgfältigster Ausführung. Nach der Verwandtschaft zu urtheilen, welche diese Arbeiten in Ausführung und Zeichnung mit fast ganz identischen im Germanischen Museum in Nürnberg haben, welche aus dortigen Kirchen stammen und mit den Wappen von Nürnberger Stiftern versehen sind, unterliegt es keinem Zweifel, dass auch diese in Nürnberg angefertigt sind.*) Ende des 15. Jahrh. — Eigenthum der St. Stephans-Kirche in Mainz.
Tafel 38. — Romanische kirchliche Geräthe in Kupfer aus dem 12. bis 13. Jahrh.
Fig. 1. Vergoldete Schüssel mit Grubenschmelz (email champleve). Diese ist bereits abgebildet und beschrieben in C. Becker und J. v. Heiner- Alteneck „Kunstwerke und Geräthschaften des Mittelalters und der Renaissance“ I. Tafel 20, wo sie in das 12., spätestens in das erste Viertel des 13. Jahrhunderts gesetzt wird. In dem mittleren Medaillon ein Engel, in den sechs anderen phantastische Figuren in kämpfender Stellung und Thiere. Der emaillirte Grund der Rankenverzierungen und des gezackten Randes ist azurblau. Der Grund in den sechs Medaillons abwechselnd hellblau und hellgrün; die Streifen um das mittlere Medaillon roth. An dem Engel und den grossen Blumen zwischen den Medaillons kommen die Farben blau, grün, roth und weiss vor. Auf der Rückseite ist ein einfaches Ornament eingravirt. — Im Besitze des Herrn Jens Sattler in Schweinfurt.
Fig. 2. Giessbecken mit Grubenschmelz und ehemals vergoldet. An der einen Seite unter dem Rande ein siebartig durchbrochener kleiner Ausguss. Auf den sieben Medaillons sind Pfauen, die Farben des Schmelzes, nur hell und dunkelblau, sind in ihrer Vertheilung auf dem schönen, stilvollen Ornamente von bester Wirkung. — Im Besitze der Königl. Alterthumssammlung in Wiesbaden.
Fig. 3. Romanischer Leuchter mit Grubenschmelz, ehemals vergoldet. Die Farbe des Email an dem Fuss, den beiden Knäufen und dem Teller sind hell- und dunkelblau, der Schaft ist mit leichteingravirten Ornamenten verziert. Er gehört nebst einem zweiten gleichen Leuchter zu dem Weihrauchschiffchen auf Tafel 14 und hat auf dem Fuss, wie jenes auf den beiden Deckeln, verschlungene Drachen von erhabener durchbrochener Arbeit. — Im Besitze des Herrn Moritz Gontard in Frankfurt a. M.
Fig. 4. Romanisches Rauchfass, gegossene Arbeit von guter charakteristischer Form, doch geringer Technik. — Im Besitze des Herrn M. Bächle in Frankfurt a. M.
Fig. 5. Romanischer Altarleuchter, gegossen und vergoldet. Der Fuss ist von reichster Erfindung und aus künstlich verschlungenem Rankenwerk mit geflügelten Drachen gebildet. — Im Besitze des Herrn Geistl. Rath Münzenberger in Frankfurt a. M.
Tafel 39. — Goldschmiedearbeiten.
Fig. 1. Pluvial-Schloss von Silber mit den getriebenen Figuren des St. Bartholomäus, St. Johannes und Sta. Margaretha mit dem Drachen. Auf der Rückseite die Jahreszahl 1487. — Im Besitze der St. Bartholomäuskirche (Dom) in Frankfurt a. M.
Fig. 2 und 3. Maria und Johannes. Diese in Silber gegossenen und vergoldeten Statuetten gehörten ehemals zu einer Kreuzigungsgruppe und sind vorzügliche Arbeiten aus dem Ende des 15. Jahrh. — Im Besitze des Grafen Carl zu Elz in Eltville.
Fig. 4. Medaillon mit Schildjungfrau in Silber und theilweise vergoldet; getriebene Arbeit. Die einfassende Verzierung ist mit rothen und
blauen Steinen (Türkisen) besetzt. Die Rückseite hat eine zum Oeffnen eingerichtete Silberplatte, auf welcher eine Krönung der Maria mit ^ 1505
eingravirt ist. Es ist dieses das Monogramm von dem Goldarbeiter und Graveur Urse Graf, welcher um 1529 in Basel starb. - Im Besitze des
Herrn M. Gontard in Frankfurt a. M.
Tafel 40. — Niederrheinische Steingutgefässe aus dem 16. und Anfang des 17. Jahrh. — Im Besitze von Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Fig. 1. Sogenannter Wurst- oder Ringkrug, grau und blau, Raerener Fabrikat. Auf der hinteren Krümmung mit einem Bauerntanz verziert und zwar auf der in der Abbildung abgewendeten Seite. Jahreszahl 1602.
Fig. 2. Pinte, Siegburger Fabrikat, weiss, mit der Geschichte des Lazarus und dem Monogramm E T 1559.
Fig. 3. Henkelkrug mit Maske am Ausguss; die Sternverzierungen sind von blauer, violetter und grauer Farbe. Höhr-Grenzhausener Fabrikat.
Tafel 41. — Antependium (Behang für einen Altartisch) mit der sogenanten himmlischen Jagd, einer Allegorie der Verkündigung und Menschwerdung. Stickerei aus dem Jahre 1520 und stammt aus dem Kloster Odilienberg im Eisass.
Der Gegenstand gehört in den Kreis der mittelalterlichen Thiersymlbolik. Daran gewohnt, Alles auf den Heilsplan Gottes zur Kettung der gefallenen Menschheit
zu beziehen, fand man auch in der bewusstlosen Schöpfung Anknüpfungspunkte zur Versinnbildlichung der göttlichen Rathschlüsse. Bald waren es wirkliche, bald
sagenhafte Thiere, deren wirkliche oder vermeintliche Eigenschaften zu den tiefsinnigsten, symbolischen Bezügen Anlass boten. Von dem König der Vögel, dem Adler,
''■) Hiernach wäre die Angabe auf den Tafeln, dass es rheinische Arbeiten seien, zu berichtigen.

XII
hiess es, dass er alt geworden sich wieder verjünge; er war um desswillen Symbol des auferstehenden Heilandes. In gleicher Weise wurde der Schlaf des jungen Löwen gedeutet, den nach drei Tagen das Gebrüll des alten zu Leben und Thätigkeit erwecke. Dem Pelikan mass man die Eigenschaft bei, dass er mit seinem Herzblut seine Jungen nährte, ein Bild von Christi erlösendem Tode und der Gnade im Altarsacrament oder es waren sagenhafte Thicre wie der Phönix, der aus den Flammen erstehend die Auferstehung Christi versinnbildete. In die Reihe dieser sagenhaften, symbolischen Thiero gehört auch das Einhorn. Es wird als edles, tlieils gazellenartiges, theils pferdeähnliches Thier von blendend weisser Farbe mit starkem, gewundenem Horn anf der Stirne dargestellt. Man glaubte, das gewaltige und unzähmbare Thier lasse sich von keinem Jäger fangen; wenn es aber eine Jungfrau sehe, lege es sich friedsam in deren Schooss und schlafe ein (Menzel, Symbolik I. 230 ). Der Verfasser des alten Buches der Natur (bei Grässe, Beitr. zur Literatur und Sago des Mittelalters, 67) deutet diese Eigenschaft folgendermassen: „Das Thier bedeutet unseren Herrn Jesum Christum. Der war zornig und grimmig, ehe er Mensch ward, gegen die hoifärtigen Engel und ihren Ungehorsam. Den fing die hochgelobte Magd Maria mit ihrer Keuschheit in der Wüste dieser kranken Welt, da er vom Himmel herabsprang in ihren reinen keuschen Schooss.“
Der Vorgang dieser „himmlischen Jagd“ wird in der naiven, sinnvollen Weise der mittelalterlichen Anschauung mit einem reichen Apparate mystischer Beziehungen umgeben, welche theils der heiligen Schrift entnommen sind, theils die malerische Ausschmückung der Thierfabel selbst bilden. In der vorliegenden Stickerei besitzen wir eine der reichst ausgeschmückten Darstellungen dieser Art.
Maria in reichem Gewände mit dem Heiligenscheine um das Haupt, als die Jungfrau über allen Jungfrauen, sitzt in einem von Mauern und Thürmen umgebenen Garten. Wie Mauer und Thiirme voll symbolischer Bezüge sind, so auch die zahlreichen Bilder, welche im Garten um Maria sieh vortheilen. Die Mauer trägt die Inschrift: (h)ortus conclusus, der verschlossene Garten, mit Bezug auf das hohe Lied (Cant. 4, 12), wo die Braut also genannt wird. Das grosso Eingangsthor ist porta clausa, verschlossene Pforte bezeichnet nach dem Gesichte, das Ezechiel (44, 2) von dem neuen Tempel hatte und wo es heisst: „Dies Thor soll verschlossen bleiben und nimmermehr geöffnet werden; Niemand soll durch dasselbe gehen; denn der Herr, der Gott Israels, ist durch dasselbe gegangen und darum soll es geschlossen bleiben“, eine Stelle, welche auf die Menschwerdung des Sohnes aus Maria, der Jungfrau und ihre vollkommene Reinheit nach der ständigen Auslegung bezogen wird. Offenbar eine Wiederholung ist es, wenn der mit einer Kette verwahrte Thorthurm: Porta ezechielis bezeichnet ist. Die Inschrift des folgenden Thunnes liest sich: Porta nigra, eine nicht biblische Beziehung, die vielleicht auf die Sünde bezw. Siindlosigkeit zu deuten sein dürfte. Turris eburnea, der elfenbeinerne Thurm, ist ein auf die Braut des Hohenliedes (7, 4) angewandtes Bild; eben daher ist die Ueberschrift des mit Schilden behangenen Thunnes in der Tiefe genommen: Turris David collurn tuumnmille elypei pendent ex ea, (Cant. 4, 4) „Dein Hals ist wie der Thurm Davids; tausend Schilde hängen daran“. In höchst sinniger Weise sind die Schilde selbst mit den verschiedenen Leidenswerkzeugen bezeichnet, eine theologisch tiefbegriindete Hinweisung darauf, dass Maria im Hinblick auf die Verdienste Christi von jeglicher Sünde bewahrt geblieben. Das Spruchband über dem Einhorn trägt die auf das wunderbare und gnadenvolle Herabsteigen des Gottessohnes und seine beseligende Gegenwart die schöne Stelle des Hohenliedes (4, 16) Veni auster, perfla hortum meum, et fluant aromata illius, „Komm, Südwind! durchwehe meinen Garten, so werden seine Gewürze fliessen“. Die Inschrift zur anderen Seite lautet: Qui creavit me, requievit in tabcrnaculo meo (Eceli. 24, 12) „Der mich erschuf, wohnte in meiner Hütte“, und hebt die wunderbare Herablassung und Demuth Christi in der Menschwerdung hervor. Ueber dem Haupte die Inschrift preist die Würde der Gottesmutter in den Worten der kirchlichen Tagzoiten: Quia quem cceli capere non poterant, tuo gromio contulisti, „Den die Himmel nicht zu fassen vermochten, hast du in deinem Schoosse getragen“.
Die Sinnbilder, welche Maria umgeben, sind: die versiegelte Quelle, fons signatus des Hohenliedes (4, 12); der Altar mit den zwölf Stäben, wovon der des Aaron zum Zeichen seiner Bestätigung im Priesterthume allein grünte (IV. Mois. 17, 5), Virga Aaron; das Vliess Gedcons (Judic. 6, 40), das allein trocken blieb; die Urna aurea (II. Mois. 16, 33 vergl. Ilebr. 9, 4) mit dem Manna und die Area Domini, die Bundeslade mit den Gesetzestafeln (II. Mois. 25, 10—12). Zur Rechten der Jungfrau ist das Bild des Pelikans, wie er sein Herzblut den Jungen bietet und darüber die Legende, welche bis zum Haupte Mariae reicht: Ecce ancillaDomini, fiat mihi secundum verbum tuum, „Siehe, die Magd des Herrn, mir geschehe nach deinem Worte“, (Luc. 1, 36) die opferbereite Zustimmung zu dem Erlösungswerke. Ausserhalb des Gartens ist Rubus Moysy, der brennende Dornbusch (II. Mois. 3, 2) und die Lilie unter den Dornen, Sicut lilium inter spinas, sic amica mea inter filias (Cant. 2, 2) rechts oben vom Beschauer angebracht, während über der Mitte des Gartens ein Berg sich erhebt, woran die Aufschrift: Veni columba mea inforaminibus petrse, in caverna macerim, „Komm meine Taube in den Felsenklüften, in der Mauerhöhlung“, (Cant. 2, 14). Am Himmel erscheint der Stern aus Jacob (III. Mois. 24, 17) bezw. der Morgenstern (Eccli. 50, 6 vergl. Apoc. 22, 16) und die aufgehende Sonne, Aurora, womit die Braut im Ilohenliedo (Cant. 6, 9) verglichen wird. Zwischen beiden ist das Bild Gottes des Vaters in Wolken mit zum Segen erhobener Hand sichtbar; Strahlen gehen nach der Jungfrau aus und das Spruchband enthält die Worte des Hohenliedes: Vox turturis audita est in terra nostra, „Die Stimme der Turteltaube ist vernommen worden in unserem Lande“ (2, 12).
Der Reichthum der Symbole verbreitet sich auch noch über die linke Hälfte der Darstellung; um Zusammengehöriges nicht zu trennen, seien dieselben hier gleich aufgeführt. Isaias erscheint mit der Weissagung: Ecce, Virgo concipict, „Siehe eine Jungfrau wird empfangen“ (Isai. 7, 14); darüber der Phönix in den Flammen; ein Baum ist durch die Legende bezeichnet als der fruchtbare Oclbaum, Quasi oliva speciosa exaltaba sum in campis (Eccli. 24, 19) und ein anderes Spruchband deutet auf den befruchtenden Brunnquell, der vom Libanon strömt: Fons hortorum: puteus aquarum viventium de libano fluentium (Cant. 4, 15). Links unten vom Beschauer krümmt sich niedergebeugt ein Löwe mit furchtbarer Geberde; über ihm stehen die Worte: Quia respexit Dominus lmmilitatem ancille sue (Luc. 1, 48) „Denn er hat angesehen die Niedrigkeit seiner Magd“, offenbar ein Hinweis darauf, dass die Macht und der Grimm des stolzen Geistes der Finstorniss, der von der heil. Schrift auch unter dem Bilde des brüllenden Löwen (I. Pet. 5, 8) erwähnt wird, durch die demiithigo Unterwerfung Maria) unter den Rathschluss Gottes in der Menschwerdung überwunden wurde.
In der linken Hälfte des Bildes erscheint der Jäger als Hauptfigur. Er tritt als Engel auf, geflügelt und nach der Gewohnheit der mittelalterlichen Kunst in liturgische Gewänder gekleidet; sein Untergewand ist die Albe mit dom Uumefale, über der Brust trägt er die Stola gekreuzt und ein weiter Chormantel fällt nach rückwärts auseinander. In der Linken führt er den Jagdspeer und in der Rechten das Ilüfthorn, atis welchem die Legende: Ave Maria, gratia plena, dominus tecum, „Gegriisset seist du Maria, voll der Gnaden, der Herr ist mit dir“, sich in reichen Verschlingungen hervorwindet. An Leitseiion führt er vier Hunde, zwei Windspiele und zwei Bracken. Die beiden ersteren sind durch Spruchbänder als Veritas, Wahrheit, und Justicia, Gerechtigkeit, die letzteren als Pax, Friede, und Misericordia, Barmherzigkeit, bezeichnet.
In einer höchst sinnigen Weise ist hier die symbolische Darstellung der Einhorn-Jagd mit einer allegorischen Parallele verknüpft, indem die Jagdscene in solche Formen eingekleidet wurde, dass die beiden handelnden Figuren unter dem Bilde der Verkündigung erscheinen , wodurch in prägnantester Weise die Menschwerdung ausgedrückt wird. Die Bezüge kreuzen sich indess noch in anderer Weise. Denn nicht sowohl der geschichtliche Vorgang der Verkündigung durch den Erzengel Gabriel soll hier vergegenwärtigt werden, als vielmehr der göttliche Rathschluss der Erlösung; unter dem Bilde des Engels, dos Dieners und Gesandten erscheint Gott selbst. Da jedoch in dem Bilde des Einhorns der Sohn und zwischen Sonne und Mond eine zweite göttliche Person in die Darstellung eingeführt ist, so fragt es sich nur, welche der göttlichen Personen aus der Dreifaltigkeit hier unter dem Bilde des Jägers zu verstehen ist. Je nach den Darstellungen macht sich bezüglich dieses Punktes eine gewisse Schwankung geltend. Nach den Worten Konrad’s von Würzburg in der Goldenen Schmiede (W. Grimm, 1840) v. 263 ff.
ich meine vö der himeljeger, dem untertan din riche sint, jagte sin eingebornoz kint uf erden nach gewinne
ist offenbar unter dem Himmelsjägcr Gott Vater gemeint. Dies trifft auch bei einer von Kraus, Bonner Jalrrbb. 49, S. 132 (vergl. Abb. daselbst Tafel III. und in desselben Verfassers Christi. Kunst in ihren Anfängen S. 216, Fig. 51) mitgetheilten Stickerei desselben Gegenstandes zu. Auch dürfte diese Deutung bei dem gestickten Antependium mit der himmlischen Jagd, das die Kirche zu Obcr-Lahnstein (Nassau) besitzt, die richtige sein, indem da, wie bei Kraus, der heilige Geist unter dem Bilde der Taube in dem Mittelgründe sichtbar ist. Auf der vorliegenden Darstellung ist jedoch unter dem Bilde des Jägers offenbar der heilige Geist zu verstehen, da der Vater unter der segnenden Gestalt mit der Legende von der Turteltaube (s o.) bereits unverkennbar bezeichnet ist, und anderseits dem heiligen Geiste in einer besonderen Weise die Verwirklichung des Rathschlusses der Menschwerdung zugeschrieben wird, weil sie vorzüglich eine Wirkung der göttlichen Liebe und Gnade gegen die Menschen ist. Diese Auffassung findet überdies ihre ausdrückliche Bestätigung durch die am Ausgang des Mittelalters geläufige Ausdeutung von der himmlischen Jagd, wie sie z. B. „der beschlossen gart des Rosenkrantz Marie von der menschwerdung gottes“, Nürnberg 1505, H. Th. Bl. Xä- enthält: „Asbald nach dem nun die junkfraw vonn „der heilige Dryeinikeit aussenvelt ward, die jagdhond bestelt mit sampt dem leithindlin, und die vereinigong der vier wind|-lmndej gehört ward, Sant der fürderlichost „jeger, sez, der heilig geist auss seinen knecht, den engel Gabriel zu der junkfrawe die da schön von leib, und noch schöner nach der sei war.“
Die vier Hunde,mit den beigeschriebenen Eigenschaftsnamen sind als die Motive aufzufassen, welche sowohl im Rathscldusse Gottes die Menschwerdung bestimmten, sowie auch als die Vollkommenheiten und Gnaden, die sich in der Menschwerdung und in der Person wie in dein Werke Christi offenbarten: veritas, die ewige Wahrheit (Jo. 14, 6), welche in Christus der Welt sich eröffnet, als ein Licht zur Erleuchtung der Völker (Luc. 2, 32); justitia, die ewige Gerechtigkeit (Ps. 118, 142), welche durch Christus versöhnt (I. Jo. 4, 10) uns als Gerechtfertigte zu Gnaden wieder aufgenommen hat (I. Cor. 1, 30); pax, der Friede Gottes, wurde in eminentem Sinne über die Welt ausgegossen (Eccli. 38, 8), als der Erlöser, dessen Geburt der Welt durch den Friodonsgcsang der Engel verkündet ward (Lue. 2, 14}, der Welt zum Frieden wurde, und was getrennt war vereinigte (Eph. 2, 14). Misericordia, die Barmherzigkeit Gottes, wird über alle seine Werke gestellt (Ps. 144, 9); aus innigster Barmherzigkeit hat er uns heimgesucht durch den Erlöser (Luc. 1, 78), der uns nicht um unserer Werke willen, sondern durch seine Barmherzigkeit erlöst hat (Tit. 3, 5). Ueber die vier Hunde bemerkt der „beschlossen Gart“ (s. o. Bl. XM „Die vier winden wasen die barmherzigkoit, die Wahrheit, die gerochtigkeit und der frid, Sülte aber das einhorn „gefangen werden durch die vier hond, oder wind, so miisten alle weg zwen und zwon zusammen gebondon sein. AVie wol von erst die barmhertzigkeit und die Wahrheit „ser wider einander wasen [d. h. mit einander im Widerstreit lagen], so werden sy doch zu dem lotsten vereinigt [vergl. Misericordia et veritas obviaverunt sibi, Barmherzigkeit „und Wahrheit begegneten sich Ps. 84, 11] zu fallen das einhorn.“ Auf der Darstellung bei Kraus (s o.) finden sich nur drei Hunde mit der Bezeichnung: cliaritas, veritas, humilitas; die gleiche Zahl erwähnt R. Bergan (Altpreuss. Monatsschr. IV. 723 ff.) unter den Namen: veritas, misericordia, justicia; auf dem schönen Holzschnitt der himmlischen Jagd im „beschlossen gart“ Bl. IX' 1 - fehlt auf den Spruchbändern bei den drei Rüden die Inschrift; der Text dagegen (1. c. Bl. Xü.) gedenkt noch eines vierten Jagdhundes „leithindiein mit namen ein stöberlin . . . das da spyrend aufftryb das einhorn von seiner stat“, Beschränkungen oder Erweiterungen, welche den Kern des Gedankens unberührt lassen. (Mainz. — Friedrich Schneider.)
Die überhängende Bordüre ist mit einer Reihe von Heiligen der sogen. „Sippe der Mutter Gottes“ d. i. der Verwandten der Jungfrau Maria verziert. Auf dem mit Silberfäden durchzogenen Grund sind die Figuren und Gegenstände mit Seide und Gold cingestickt; die grösseren in Relief auf eine harte Unterlage (siehe Beschreibung zu Dalmatica Tafel 3(5 und 37). Die Sonne, der Stern, das Horn des Engels und die Lanzenspitze sind von vergoldetem Silberblech. — Im Besitze des Herrn Grafen Uexküll-Gyllenband in Stuttgart.

XIII
Tafel 42. — Silberner Kelch, vergoldet, aus dem Ende des 15. oder Anfang des 16. Jahrh. — Im Dom zu Frankfurt a. M. Die Form des Kelches, sowie die Arbeit an demselben ist von grosser Schönheit; der Fuss bildet ein Sechsblatt. Auf dem einen Felde desselben ist eine Kreuzi<nma- in Hautrelief, auf den fünf anderen: St. Georg mit dem Drachen, Sta. Catharina, Christus als Schmerzensmann, Sta. Barbara und Maria mit dem Kinde in gravirter Arbeit. Die gute Zeichnung dieser Figuren ist im Charakter der Dürer’schen Schule.
Tafel 43. — Römische Bronzen. Drei Brunnen-Ausgüsse. — Im Besitze des Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Fig. 1 und 2. Die beiden Hunde sind vorzügliche Arbeiten von lebendigster Naturwahrheit und dürften wohl auf dem Wasserspiegel eines Brunnenbeckens, gleichsam schwimmend, angebracht gewesen sein.
Fig. 3. Pantherkopf in strengerer und stilvoller Fprmenbildung.
Tafel 44. — Prunkschwert, welches Papst Innocenz VIII. 1491 dem Landgrafen Wilhelm I. von Hessen bei dessen Rückkehr aus Palästina am ersten Weihnachtstag in der St. Peterskirche in Rom schenkte. — Im Königl. Museum zu Cassel.
In Rommel, Geschichte von Hessen, III. Thl. pag. 102, wird diese Pilgerfahrt des Landgrafen genau beschrieben und namentlich alle Ehrenbezeugungen, welche ihm an den verschiedenen Orten, die er auf seiner Reise berührte, erwiesen wurden. In Otranto, wo er den italienischen Boden betrat, wurden ihm schon durch König Ferdinand von Arragonien grosse Auszeichnungen zu Theil. Dann heisst es weiter: In Rom empfing der Abkömmling der heil. Elisabeth noch grössere Einen. Papst Innocentius VIII., genannt Cibo (aus einer griechischen in Genua ansässigen Familie) umgürtete den Landgrafen, den er in einem feierlichen Aufzuge durch den Markgrafen von Baden und fünf Bischöfe begleiten liess, mit einem zur
Vertheidigung des wahren christlichen Glaubens geweihten kostbaren Schwerte.
Griff und Scheide dieser prachtvollen Waffe sind in Silber und vergoldet. Die Klinge hat auf beiden Seiten eingravirte und vergoldete Inschriften zwischen Medaillons mit dem päpstlichen Hauswappen und dem Bilde eines radschlagenden Pfauen mit der Devise: „LEAVTE • PASSE • TOVR •“ Oben zunächst dem Griffe St. Petrus und St. Paulus. Die beiden Inschriften lauten:
»INNOCEN + CIBO + GENVEN + PONT + MAX + ANNO + SAL + MCCCCLXXXXI + ECCE + GLADIVM + ADDEFENSIONEM + CIIRISTIANEM (sich
+ VERE + FIDEI + * und
„ECCE • GLADIVM + ADDEFENSIONEM
+ CHRISTIANEM (sic!) + VERE + + ANNO +
FIDEI + INNOOEN + CIBO + GENVEN + PP + VIII - PONTIFICA + SVI
Gleiche Inschriften trägt auch die Parirstange des Griffes auf beiden Seiten, der Knopf desselben das päpstliche Wappen in Email. Die Scheide ist von durchbrochener Arbeit und mit Sammet unterlegt, die Ornamente auf beiden Seiten verschieden und im Stile der besten italienischen Renaissance Om kleinen Schilder und Medaillons der Scheide und der Gurtenschnalle haben ebenfalls das emaillirte päpstliche Hauswappen, sowie das Bild des 1 muen und die Tiara mit den gekreuzten Schlüsseln. Die Gurte ist von rother Seide, in welche päpstliche Wappen, Inschriften und Ornamente mit goldenen und silbernen Fäden eingewirkt sind und soll dieselbe früher mit Perlen besetzt gewesen sein.*) Das Ganze ist eine italienische Arbeit
v °n meisterhafter Ausführung.
Tafel 45. — Zweißüglicher Schrank; reiche holländische Marqueterie-Arbeit aus dem Anfang des 18. Jahrh. - Derselbe ist von Eichenholz und
m '* .... T '" 1 —und reich mit Blumen-Ornamenten eingelegt. Die Architektur des Schrankes ist in guten Verhältnissen,
— Im Besitze der Freifräulein Antonie von Blittersdorf in Frankfurt a. M.’
die krWg und das Ganze von sehr guter Wirkung.
- i ^ Silber vergoldet. — Im Besitze Sr. Majestät des Kaisers von Deutschland. Derselbe, sowohl in seiner ganzen Fnr a .46. Prac - o cu ^ und ornamentalen Schmuckes gleich ausgezeichnet, ist ein Werk des berühmten Nürnberger Goldschmiedes
m als in der Schönhei es & , Marke, die sich sowohl an dem Deckel, wie an dem Kelch findet, ausweist (ein Löwenkopf en face mit
uzel Jamnitzer 0 ^ ) .. , , j) er p 0 kal ist bereits abgebildet in A. Ortweins Deutscher Renaissance, I. Abth. Bl. 65—67 und der an
aitiber und N [NürnbeigJ an , . ß f 0 ] O 'ender Weise erklärt: Auf dem Postamente des Deckels steht Kaiser Maximilian II. (1564—1576)
mselben vor kommende ngur ici o p os f ame nt vier Fürsten, drei geistliche und ein weltlicher, nämlich Philipp Ludwig, Pfalzgraf von Neuburg Schwert m der “ .’ Ratosy Erzbischof von Salzburg (1560—1586), Friedrich von Wisberg, Bischof von Würzburg (1558-1573)
^ 0 '~1614), Johann Jacoo Rambere (1561_1577). Die vier Wappen an dem Kelch in Emailfarben sind die der freien Reichstädte: Augsburg,
uim Veit von Würzburg, Bischo von Die vier freistehenden Figürchen an dem Fusse, obgleich aus derselben Form gegossen und ohne Attribute,
urnberg, Frankfurt a. M. un or ' , pj des Spes, Caritas und Prudentia bezeichnet. Nach der gewöhnlichen Annahme ist der Pokal ein
smd durch Unterschriften als die viel iugenaen 7 Huldigungsgeschenk der genannten vier Fürsten und vier Städte
, , • criw vprooldet — Im Besitze Sr. Majestät des Kaisers von Deutschland. Auch dieser Pokal ist abgebildet in Tafel 47. - Pracht-Pokal m Sllbe J’^ Bl 98—100.
A- Ortweins Deutscher Renaissance,!. .^ geiner formen auszeichnet, so ist bei diesem hauptsächlich die technische Vollkommenheit der Ausführung, Wenn sicherstem durch cie Theile und die Reinheit der Ciselirung bewunderungswürdig: dort ein Meisterstück der Erfindung, hier
sowohl der getriebenen, als dei ge« Goldschmie( j eal -t,eit. Oben auf dem Deckel eine gut gearbeitete Diana in schöner Bewegung mit zwei Hunden, ein Meisterstück technisch vo en ^ ein klebier Fries von getriebener Arbeit, das Gastmahl zweier Liebenden darstellend, mit Flöten- und Gm den Fuss, da wo der Ke c » ’ • c c i irnuc k des Bechers ist rein ornamentaler Natur, theils gothisirendes Blattwerk, theils Renaissance-
Lautenspieler und einem Bettlei. -p er l^ ( ^ n
Verzierungen. Im Ganzen etwas zu u m ein xV 7 i C lderko];>f im Profil und ein N, wonach auch dieses vorzügliche Werk, wie der schöne
Am Rande des Deckels e i , Nürnberger Goldschmiedes Hans Petzold (f 1633) ist und gehört somit dem Ende des 16. oder Anfang
Pokal auf Tafel 4, eine Arbeit des gebimun™ &
des 17. Jahrhunderts an.’
_ , . „ , , Pnlrnl i n Silber, vergoldet. - Im Besitze des Herzogs von Anhalt.
Tafel 48. —■ Pracnw uic d lben wird durcb d i e Inschrift auf dem Kelch über dem mit figürlichen Darstellungen geschmückten Friese Die ehemalige Bestimm! e Landgrafen Wilhelm zu Hessen das Prunirn gelernt. Und diesen Wilkumb zu lehrgelt bezalt.
erklärt: „Fürst Joachim Ernst von a^o 157L “
Actum Cassel am Neunzehnten fürgtlichen Person en im Gespräch um einen Tisch sitzend, auf der Gegenseite im Kartenspiel begriffen.
Die Darstellung zeigt ” ischter Schildhalter mit dem auf Glas gemalten anhaitischen Wappen. u °en auf dem Deckel ein U)|d ^ bezeichnen auch diesen schönen Pokal als Nürnberger Arbeit und ist es daher interessant,
Die dreimal vorkommenden j j ahrg . Tafel 49 _ 5 o abgebildeten „Erbschenkenpokal“ zu vergleichen, welcher ebenfalls Nürnberger
denselben mit dem in dem ”£™ S gtammendi i n 'seiner Form, namentlich der Cuppa, auffallend mit diesem übereinstimmt.
ibeit und aus dem a ue 0 vergoldet- aus der Pfarrkirche in Eltville a. Rh. Dieselbe zeichnet sich durch ihren feingegliederten aufstrebenden
Tafel 49. — Silberne Mons ianz,^ pj e beiden übereinander sich erhebenden Baldachine für die Statuetten der Mutter Gottes mit dem
Bau, in den reinsten gothisclien^ j B deü Händen die Geissein, ist reich und von grosser Zierlichkeit. Die Lunula in dem Glascylinder
Kinde und des Erlösers mit ei ten zu ’ den Seiten stehen die beiden Kirchenpatrone Petrus und Paulus. Die technische Ausführung ist von wird von einem knieenden Enge 8®^ j[’ ons tranz war früher ziemlich beschädigt; sie wurde daher in neuerer Zeit durch den Goldschmied Bourdon grosser Schärfe und Vollendung. 1 fehlende Spitze mit dem gekreuzigten Heilande neu ersetzt. Auf der unteren Seite des Fusses befindet
in Gent vortrefflich «Wer noch unecUt ist. Dem Stile nach ist diene:
sich ein leicht eingravirtes Monogiamm iva u
vielleicht auch an das vei -g 0 iclet, aus der Domkirche in Frankfurt a. M. Sie gehört derselben Zeit an, wie die von Eltville (2. Hälfte
Tafel 50. — Silberne ^ ^ au( ,j’ in Form Ulld Aufbau derselben ähnlich, jedoch von geringerer technischer Ausführung. Bemerkenswerth ist bis Ende des 15. Jahrh.) u ^ fehlenden Cylinder um die Lunula, welcher wohl nicht zufällig an den kuppelförmigen Schluss der Domkirche
der kuppdförmigeAufeazu tooijc]iJn iit gpitze bea b s ichtigt war und gegenwärtig ausgeführt wird.
erinnert, wie er ahn 1 gteFt der Weltheiland, darüber Christus mit der Dornenkrone und die Spitze endet in ein Crucifix. Unten, zu beiden
In dem unteren >acc Fltviller Monstranz, stehen die Kirchenpatrone: der heil. Bartholomäus und Karl der Grosse.
Seiten der Lunula, wie aucn um um ^
dieses Werk in die zweite Hälfte des 15. Jahrh.,
*) Schminke, Beschreibung der Residenz- und Hauptstadt Cassel. 17G7. pag. 155.

XIV
Tafel 51. — Gestickter Behang; flandrische Arbeit. Der Gegenstand der Darstellung ist der Besuch der Königin von Saba bei Salomo, eine gut angeordnete Composition und besonders in costümlicher Beziehung von Interesse. Die unten eingestickte Inschrift enthält den Namen:
MADLE • HAGEBACH • GEBORSE • STOCKERIN •
1580.
An den unteren Enden zwei Wappen. Im Besitze des Herzogs von Anhalt.
Tafel 52. — Messingbecken. Getriebene Arbeit; wegen der Schönheit des Wappens und des Reichthums der ganzen Ornamentirung zu den hervorragendsten derartigen Messingbecken gehörend. Alle Spruchbänder enthalten die gleichen immer wiederkehrenden gothischen Minuskeln. Ende des 15. Jalirh. — Im Besitze des Herrn Jens Sattler in Schweinfurt.
Tafel 53. — Silberner Kelch, vergoldet, in der St. Leonhardskirche zu Frankfurt a. M. Die verzierte und mit gefassten Steinen besetzte Cuppa ruht in sechs vorgebogenen gothischen Fialen, welche sich aus dem streng architektonisch gebildeten Fusse entwickeln. Der Nodus ist nach dem Gesetze der regelmässigen Durchdringung von vier dreieckigen Körpern gebildet. Die durch denselben gehenden Säulchen tragen kleine Engel. Der durch Rippen in Felder getheilte Fuss ist im Sechsblatt gebildet. Die unteren Felder enthalten drei Hauptfigürchen: Maria, St. Georg und St. Leonhard in Relief und dazwischen in gothische Blumen gefasste Steine; die oberen sechs Felder: das Wappen des Stifters, in Emailfarben, zwei silberne
Medaillen mit antiken Köpfen und dazwischen drei in Rosetten gefasste Steine. — Der eigenthümlich gebildete Nodus ist als Goldarbeiter-Kunststück
zu betrachten und nicht gerade als eine handliche nachahnmngswerthe Form. Die technische Ausführung desselben ist eine meisterhafte.
Tafel 54. — Aegyptische Statuetten: Gottheiten und heilige Thiere. Sämmtlich vorzügliche Arbeiten und höchst interessante Beispiele alt- aegyptischer Kleinkunst.
Fig. 1. Sperber in Bronze. Das heilige Thier des Ra (Sonnengottes). Besitzer Herr C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Fig. 2. Isis mit Hieroglyphen. Holzstatuette von feinster Ausführung. Stadtbibliothek in Frankfurt a. M.
Fig. 3. Grosse Katze, das heilige Thier der Pacht von Bnbastis mit einem Medaillon am Halsbande. — Bronze.
Fig. 4. Isis mit dem Sonnendiscus, Ilorus auf dem Schoosse haltend. — Bronze.
Fig. 5. Pacht mit dem Sonnendiscus auf dem Kopfe. — Bronze.
Fig. 6. Ilorus mit dem Pschent auf dem Kopfe und dem Zeigefinger am Munde (als Kind). — Bronze.
3—G. Im Besitze des Herrn M. Gontard in Frankfurt a. M.
Fig. 7. — Aegyptisches sitzendes Figürehen. — Bronze. — Besitzer Herr Gnido Oppenheim in Frankfurt a. M.
Tafel 55. — Commode mit Aufsatzschränkchen. Deutsche Schreinerarbeit im Stile Ludwigs XV. (zweite Hälfte des 18. Jahrh.), reich eingelegt in verschiedenen Holzarten und mit vergoldeten Messingbeschlägen versehen. Der architektonische Aufbau dieses originellen Möbels ist von gutem constructiven Charakter, trotz seiner bizarren Formen. Die Verbindung beider Theile ist glücklich durch die geschwungenen Stützen gelöst, auf welchen der Schrankaufsatz ruht und die zugleich die Verbindungsglieder zwischen den Ecklisenen beider Theile bilden. Die vier kleinen über diesen geschwungenen Stützen angebrachten Träger waren jedenfalls für Holz- oder Porzellaufigürchen bestimmt. Die neu aufgefrischte allzu glänzende Politur des Möbels liess in der Photographie die geschmackvollen Einlagen sowie die Gliederungen leider nicht in gewünschter Weise zur Geltung kommen. — Im Besitze des Herrn J. V. Vanni in Frankfurt a. M.
Tafel 56. — Persisch-Rhodische Fayenceschüsseln, weiss mit farbigen, gut stilisirten Blumenornamenten. — Im Besitze des Herrn W. Mitchell in London. Derartige Fayencefeiler und Gefässe kommen häufig auf der Insel Rhodus vor. Herr Dr. Essenwein, Director des Germanischen Museums in Nürnberg, fand bei seinem dortigen Aufenthalte eine grosse Anzahl derselben vor und erfuhr, dass persischen Gefangenen die erste Anfertigung und Einführung dieser Waare auf der Insel zugeschrieben wird. Solche Gefangene können aber erst nach der Eroberung der Insel durch die Türken (1522) dahin gebracht worden sein, und zwar während der darauffolgenden fast zweihundert Jahre dauernden Feldzüge der Türken gegen die Perser unter Suleiman II und dessen Nachfolgern. Die ersten und daher besten dieser Arbeiten, weil von Persern seihst angefertigt, würden demnach etwa in die zweite Hälfte des 16. und in die erste Hälfte des 17. Jahrh. fallen, die vielfach vorkommende geringere Waare als Nachahmungen von Einheimischen der späteren Zeit angehören. Nach diesen Voraussetzungen würden vorliegende Arbeiten jedenfalls in die erstere Periode fallen, sowohl wegen ihrer guten Ausführung als der Zeichnung der Ornamente.
Tafel 57. — Gläser aus römischen Gräbern (Fortsetzung von Tafel 18) aus der Königl. Alterthumssammlung in Wiesbaden.
Auch diese Gläser sind sämmtlich farblos. Fig. 1, die grosse Graburne mit Doppelhenkeln, ist in der Gegend von Kreuznach, die beiden Glaskannen und die kugelförmige Flasche sind bei Bingerbrück gefunden worden.
Tafel 58. — Thürklopfer in Bronze, wahrscheinlich oberitalienische Arbeit, IG. Jahrh. Ein nackter Knabe, welcher in einer Muschel zwischen zwei Meerpferden stehend sich die Ohren zuhält, soll wohl scherzhaft den Lärm andeuten, welchen der schwere Klopfer verursacht. — Im Besitze des Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Tafel 59. — Silberne Gefässe.
Fig. 1. Gebuckelter Pokal mit Deckel, der mit einer Blumenvase gekrönt ist. Ende des 16. Jahrh. — Im Besitze des Herrn Guido Oppenheim in Frankfurt a. M. Obgleich die Ausführung dieses Pokals eine handwerksmässige und nicht von feiner Durchführung ist, so sind seine Verhältnisse und sein formaler Aufbau doch gut und von grosser Zierlicheit. Er kann als charakteristischer Repräsentant dieser in dem 16. Jahrh. so häufig vorkommenden Pokalform gelten und die an demselben dreimal befindlichen Marken N • M • bezeichnen ihn als Nürnberger Arbeit.
Fig. 2. Silberne Münzkanne mit Deckel, auf drei geöffneten Granatäpfeln als Füssen ruhend. In den Deckel ist eine vergoldete Medaille eingesetzt mit dem Portrait Carls XI. von Schweden, welche der Inschrift nach ein Geschenk König Carls XII. an die Familie Appelmann ist, die, wie
es scheint, den Krug zu Ehren dieser Schenkung anfertigen liess. Eine weitere auf der unteren Seite des Bodens befindliche Inschrift besagt, dass
diese Kanne in Elbing bei Daniel Stahlenbrecher, Goldschmied, 1705 gemacht sei. Die eingesetzten Münzen sind sämmtlich aus dem 17. Jahrh. Wie die Münze auf dem Deckel, so sind auch noch vergoldet: die drei Füsse, der Henkel mit dem Löwen und das Innere der Kanne. Die beiden von dem Löwen gehaltenen Schildchen zeigen die Wappen der Eheleute. — Im Besitze des Herrn W. Metzler in Frankfurt a. M.
Tafel 60. — Fig. 1. Truhe in Holz geschnitzt. — Im Besitze des Herrn Osterrieth-Laurin in Frankfurt a. M.
Fig. 2. Fragment einer Truhe (Triumphzug des Neptun). — Im Besitze des Herzogs von Anhalt.
Italienische Arbeiten des 16. Jahrh. Das Renaissance-Ornament der ersteren, obgeich von reicher guter Erfindung, ist etwas trocken und hart ;n der technischen Ausführung; das Fragment hingegen ist ein höchst meisterhaftes Schiiitzwerk. Die lebendige reiche Composition im Stile der antiken Sarkophag-Reliefs ist jedenfalls dem Vorbilde eines tüchtigen Künstlers entnommen, die Ausführung eine virtuose. Leider fehlen gerade diejenigen Theile, welche die Mitte des Reliefs am meisten auszeichnen und hervortreten lassen sollten: der Körper des Neptun und zwei Pferdeköpfe. Dieselben waren jedenfalls aufgeleimt und müssen die plastische Wirkung des Reliefs noch bedeutend erhöht haben.
Tafel 61. — Einband eines Epistolariums aus dem 14. Jahrh. Im Domschatz in Limbnrg a. d. L. Der vordere Holzdeckel ist mit einer getriebenen Arbeit von vergoldetem Silber bedeckt und mit gefassten Steinen und Bergkristallen besetzt. In der Mitte Christus am Kreuz mit Maria und Johannes. Darunter drei Figuren in Nischen von gothischer Architektur; rechts ein sitzender Bischof mit segnender Handbewegung gegen einen in der Mitte knieenden Chorherrn mit Spruchband, welches die Worte trägt: „ME • FECIT • CVNO • CANTOR“; links ein geharnischter Ritter mit Schild, worauf ein Kreuz. Die Felder des einschliessenden Rahmens sind mit Brustbildern von Heiligen und Wappenschildern geziert, die Ecken mit den Symbolen der vier Evangelisten. Der hintere Holzdeckel ist mit rothem Sammet überzogen, mit kleinen silbervergoldeten Rosettchen besetzt und mit fünf gefassten Bergkristallen zum Schutz beim Auflegen des Buches.
Tafel 62. — Venetianische Gläser aus dem 16. Jahrh.
Die Haupttheile derselben sind farblos wie bei den Gläsern auf Tafel 7. Bei Fig. 1 ist der Fuss gepresst und mit Masken und Vergoldungen verziert. Auch die Kanne Fig. 2 ist gepresst; auf dem Gefässbauch wechseln Lilien mit Löwenmasken ah. Erstere sowie der untere Knopf des Fusses sind vergoldet. Fig. 3 hat zwei Henkel von blauem Glas. Bei Fig. 4 sind die beiden gewundenen Schlangen aus Fäden von blauer, rother und weisser Farbe gebildet, die Kämme und Schnäbel dunkelblau. Fig. 5 hat Vergoldungen am Fusse. Bei Fig. 7 sind die äusseren Theile an den zwei Flügeln des Fusses dunkelblau. Die Schlangen bei Fig. 8 sind mit doppelt gewundenen blauen Fäden durchzogen, die Kämme und Aufsätze dunkelblau. — Die Besitzer sind von Fig. 4 und 8 Herr M. Gontard, von Fig. 1 Herr Guido Oppenheim, von Fig. 5 Herr E. Oppenheim und von Fig. 2, 3, 6 und 7 Herr C. A. Milani in Frankfurt a. M.

Im Besitze des Herrn Jens Sattler in
Vorn ein Medaillon mit einem Pelikan und 1G59. — Im Besitze des Her
rn
Tafel 63. — Emaillirte Creusseiier Steingutgefässe aus dem 17. Jahrh. Siehe Beschreibung zu Tafel 32.
Fig 1. Niederer Krug mit Zinndeckel. Auf demselben ist eine Fuchs-, Hasen- und Bärenjagd um die Mitte des Kruges laufend dargestellt. Die Umschrift heisst:
• JOHANN ■ CHRISTOPH • SCHVLER • VOGT • IN • GEFREES. ANNO • 1649 • DRINCK • UND • IS • GOTT • NICHT • VERGIES.
Ru Besitze des Herrn Jens Sattler in Schweinfurt.
Fig. 2. Sogenannter Apostelkrug mit Zinndeckel. Derselbe stammt aus der Benedictiner-Abtei Metten bei Deggendorf a. d. Donau. Auf der Vorderseite ist in der Mitte ein Cruciäx, daneben ein Kirchenstifter und ein knieender Ordensbruder, zu deren Seiten die 12 Apostel sich anschliessen. Der gegossene Zinndeckel ist mit der Hochzeit in Cana geziert und darunter auf zwei Schildchen das Wappen von Nürnberg und das Monooramm V. Z (wahrscheinlich die Giessermarke). — Im Besitze des Herrn W. Metzler in Frankfurt a. M. ö
Oer Krug Fig. 3 mit Zinndeckel zeigt auf fünf hellblauen Feldern mit gelben Einrahmungen: in der Mitte ein Wappenschild mit einer Scheere 211 den Seiten zwei Reichsadler und zwei rothe Rosetten; darunter fünf Apostel. Oben die Umschrift: CATIJARINA • WEYGELIN • G • SCIIE •
Im Besitze des Herrn M. Gontard in Frankfurt a. M.
Fig. 4. Sogenannter Kurfürstenkrug mit den sieben Kurfürsten und deren Wappen. Jahreszahl 1668.
Schweinfurt.
Fig. 5. Geriefter Krug, dreifarbig gestreift, weiss, roth und gelb.
Bürgermeisters Ronge in Königsberg in Franken.
Tafel 64. — Standuhr in Thurmform von vergoldetem Messing. In dem obersten Aufsatze Christus mit Kreuz und Kelch. Augsburger Arbeit um 1600. — i m Besitze des Herrn W. Metzler in Frankfurt a. M.
Tafel 65. — Vergoldeter Holzrahmen, in Pappel- oder Lindenholz geschnitzt, jetzt durch eine Spiegelscheibe ausgefüllt. Flandrische Arbeit des l7 - Jahrh. Oben ein segnender Gott Vater, unten in einem Medaillon Adam und Eva trauernd über den Sündenfall, umgeben von den Leidenswerkzeugen des Erlösers. Dieser bildnerische Schmuck scheint sich auf eine Kreuzigung Christi bezogen zu haben und es ist daher mit Wahrscheinlichkeit anzunehmen, dass er ein derartiges Gemälde umschloss. Sowohl die bedeutungsvolle Beziehung zwischen Rahmen und Gemälde, als die Vorzüglichkeit der ganzen Erfindung und Ausführung verleiht diesem Rahmen einen künstlerischen Werth. — Im Besitze des Herrn F. A. C.’prestel
m Frankfurt a. M.
Tafel 66 u. 67. — Vorder- und Rückseite einer Casula in rothem Sammet mit Reliefstickereien aus der St. Stephanskirche in Mainz. Nürnberger -Arbeit. Ende des 15. Jahrh. Sie gehört zu der Dalmatica auf Tafel 36 und 37 und ist die Stickerei in derselben Weise ausgeführt wie bei jener. Die figürlichen Darstellungen sind: auf Tafel 66 der heil. Stephanus und Maiia Magdalena, darunter war früher wahrscheinlich das Wappenschild des Stifters, von welchem gegenwärtig nur noch ein Rest des bedeckten Helms sichtbai ist. Auf lafel 67: Christus am Kreuz mit Maria, Johannes un 'l Maria Magdalena. Ueber dem Kreuz Gott Vater und der heil. Geist. Vier Engel fangen mit Kelchen das Blut Christi auf.
Tafel 68. — Deutsche emaillirte Gläser aus dem 16. und der ersten Hälfte des 17. Jahrh.
Fig. 1. Grosser Humpen mit Glasdeckel. Vorn eine nackte weibliche Figur (Venus?), darüber ein verschlungenes Spruchband mit der nicht ganz klaren Inschrift:
Habt • n» • kein • weibsbilt • nie ■ erkent • das • irs • svcht • in • den • 4 Element • solts • 10 ■ gseiin • iiabn • an
• KINDN • DRVM • SUCIITS • ALDA • HIE • WERT • IRS • FINDEN •
1584.
DEN
Die andere Im Besitze
r> n „ . . ,,, pinpn Falkonier, einen Fischer, einen Landbauer und einen Feuerarbeiter dargestellt.
S " b ™ beiden Seiten die vier Elmente imch emeFaWon . Vergoldungen und ist mit farbigen Glasperlen besetzt. -
Hälfte der Bildfläche wird durch eme Hasenjagd ausgetuiit. um
des Freiherrn Moritz von Bethmann in Fiankfiut a^ ^ ^ P „ m n lo ,i P q Hans Jobst Leinbach. Hinter ihm seine drei Söhne Engelbert, Jürgen und
Der Humpen Fig. 2
zemt auf seiner Vorderseite die Familie des Hans Jobst Lembach.
Johannes, neben ihm seine Frau mit gleichsam zum
Willkommen emporgehaltenem Glas. Auf der Rückseite der Spruch:
Zu Einem Willkommen bin ich gemacht Nicht redlich ist der mich veracht Wer mich aber trinkt willig auss Dehn habe ich gerne in meinem Haus.“
ANNO • CHRISTI •
1645.
Im Besitze des Herrn C. A. Milani in Uran f ür ( j as Durchziehen einer Schnur zum Umhängen versehen. Diese seltene Flasche ist auf
, .. Fl §- 3 - Sogenannte Glasgurte, mi vtei' ® lben Emailfarben verziert, um dieselben ein ringförmiges Band mit Vergoldungen und
'den Seiten mit dem gleichen Wappen 1 „ , , Eiasche läuft. Eine Abbildung dieser Gurte in Farbendruck befindet sich in dem
farbigen Glasperlen besetzt, wie auch em solches™ denH^aei ^ ^ ^ M _
” unst andwerk“ Jahrg. III, lafel 18. . m ® o-pformte und stilvoll verzierte Gefäss hat auf dem umlaufenden Friese das Portrait von „Johann a , A Glaskanne mit Henkel. Dieses sc um s, Hilse befindliche Umschrift besagt) und das seiner Gemahlin in Medaillons; dazwischen
tabill V HOlZh “ Se "’ “’S Ä bSL des” reiherrn Georg ven Holzhansen in Frankfurt a. M.
§ erzierungen. Jahreszah Herzoge von Pommern, gehalten von zwei wilden Männern; darüber ein Band mit
de Fig. 5 . Glashumpen mit Deckel und dem Wappen dei Herzo^^von^i on ^ , g
ten Buchstaben: c „ W ij , 1p,, Wannen von Brandenburg, Stettin, Nürnberg und Hohenzollern; darüber ein
n Auf der Gegenseite ein in vier Felder getheiltei bcinm mir u n z . p
and mit den Buchstaben:
un d der Jahreszahl 1576. . y er ] 0 ] )U ng von Johann Friedrich Herzog Zu Stettin Pommern und Erdmuthe, Tochter
Hiernach zu urtheilen ist dieser Humpen aus n a Vermählung 1577 erfolgte. Die Buchstaben über dem zweiten Wappen wären
™ Johann Georg Churfürst „ Brandenburg n .: r S“J g Heraogin Zn Pommern.
mnach zu deuten: Erdmuthe, Gewesene Mai cgra n Vergoldungen, die mit farbigen Glasperlchen besetzt sind. — Im Besitze des Herrn
C A °^ ere Band des Humpens und der Decke n
• Milani m Frankfuit a. M. n ec k e l. Darauf die gegossene Gruppe eines Knaben, der auf einem Krokodile reitet. Der
Tafel 69. — Silberner Pokal und vergolde , ™ ciselirt. Sowohl durch seine originelle Form, als den Charakter der Verzierungen ist er
eener selbst ist getriebene Arbeit und auf s böig ° ucrhmiedekunst des 18. Jahrh. Bezeichnet ist er mit dem Pinienzapfen (der Augsburger ™ interessantes Beispiel für die Elz b, Eil
Marke) und ,jm, Buchstaben IWD. - fm Besitze des Grafen Carl zn
Elz in Eltville a. Rhein.
1 , Bronzebeschlägen. Dieselbe ist aus Nussbaum- und Tannenholz verfertigt und mit Rosen- Tafel 70. Commode mit Marmorplatte und vergo e en . Erankfurt a. M. Die darauf stehende Standuhr ist von vergoldeter Bronze, deren holz fournirt. Im Besitz der niederländischen Beiumm e Eezeiclmet: Soyer ä Dieppe. — Im Besitze des Herrn Guido Oppenheim in
Zifferblatt aus eingesetzten Täfelchen von Email es e i • g t jj e Louis XV. und, wie der Pokal auf Tafel 69, charakteristische Repräsentanten
Frankfurt a. M. Beide Gegenstände sind französiscie i Schäferpaar und „die schlafende Schäferin“ sind vortreffliche Arbeiten Höchster
des Reccoco-Stiles. Die Porzellangruppen: Venus und Ad»"«
Fabrikates und im Besitze des Kenn Aitluu ay ‘ Unterlage, als Prunkeinsehläge filr Täuflinge dienend. — Im Besitze des Fürsten zu
, _ Taiel 7,. - sind' sogen, point de Venise, speziell point de rose mit gestickten Einsätzen. Letztere
Isenburg-Büdingen. Die m Reliefstickeiei ausge uii lmitte sim j m ;t den niedlichsten Mustern in Spitzenstich gefüllt und die stehengebliebene
sind als ausgeschnittene Arbeit zu bezei<n " n i iprma ls eine theilweise Durchsichtigkeit erlangt. Die Blumen der Spitzen selbst setzen sich aus Leinwand derart flach bestickt, dass dei Giund abeimais
vollständig freiliegenden Blättern zusammen.

I
- XVI -
Diese geschmackvollen zierlichen Arbeiten, gleich ausgezeichnet durch Schönheit und Reichthum der Erfindung des Musters, als bewunderungswürdig in der Ausführung, gehören jedenfalls zum Besten und Schönsten, was Norditalien an derartigen Arbeiten in der ersten Hälfte des 17. Jahrh. hervorbrachte. Die Aehnlichkeit mit der Halskrause des Pfalzgrafen Friedrich V. (f 1032), welche sich in dem bairischen Nationalmuseum in München befindet, lässt mit einiger Wahrscheinlichkeit auf die Zeit der Entstehung schliessen.
Tafel 72. — Majolica-Schüsseln aus dem 16. Jahrh.
Fig. 1. Schüssel mit niederem Fusse. Darauf der heil. Hieronymus als Brustbild, umgeben von Ornamenten, welche in geflügelte Jungfrauengestalten endigen, wahrscheinlich eine Anspielung auf die Verlockungen der Welt, denen der fromme Einsiedler entfloh. Bezeichnet ist die Schüssel auf zwei Spruchbändern mit f IERONIMf und 1520. Sie wird Giorgio da Gubbio zugeschrieben wegen der Uebereinstimmung mit anderen Arbeiten des Meisters. Die Figuren und Ornamente sind blau gezeichnet und leicht abgetont, der Grund um den Heiligen ist dunkelblau, der der übrigen Schüssel ein vielfarbig schillernder Goldton. An den Flügeln und den Ornamenten sind einzelne Stellen von tiefrothem Metallglanz (reflet rubis), an den Figuren noch gelbe und hellgrüne Farbe. — Im Besitze des Herrn M. Gontard in Frankfurt a. M.
Fig. 2 hat in der Mitte einen Amor auf einem Delphin reitend. Der Rand zeigt auf blauem Grunde Blumenornamente mit Masken und Kinderkörpern abwechselnd, in gelben, grünen und weissen Farben. Die Zeichnung der Ornamentik, sowie die Farbenwirkung der ganzen Schüssel ist von grosser Schönheit und wird dieselbe der Fabrik Pesaro zugeschrieben. — Im Besitze des Herrn W. Mitchell in London.
Tafel 73. — Bischofstab aus vergoldetem Kupferblech getrieben und mit gefassten Steinen besetzt. Die in den sechs Baldachinen stehenden Figürchen sind von Silber und ist darunter der heil. Laurentius, die heil. Katharina und die heil. Agnes zu erkennen. Die Figürchen in der Krümmung des Stabes sind von vergoldetem Silber, das obenstehende aus einer Kanne ausgiessend, das untere im Mönchsgewande einen Kelch zum Auffangen entgegenhaltend (S. Bernardus und St. Johannes Ev. ?). Am Fusse der Krümmung ein Crucifix mit Maria und Johannes. Nach der freien Behandlung der gothischen Ornamentik zu schliessen, dürfte die Anfertigung dieses Stabes um 1500 fallen. Er stammt aus der 1803 aufgehobenen Abtei Marienstatt und gehört gegenwärtig dem Domschatze zu Limburg a. d. Lahn.
Tafel 74. — Antike Bronze-Statuetten. Aus der kleinen Anzahl antiker Bronzen wurden die drei abgebildeten als die interessantesten ausgewählt.
Fig. 1. Camillus mit einer Opferschale in feinbewegter Stellung. — Im Besitze des Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Fig. 2. Minerva, Fig. 3 eine schwebende Victoria, die beiden Masken auf den hölzernen Postamentchen der letzteren sind ebenfalls antike
Bronzen. Fig. 2 und 3 gehören der berühmten Sammlung des Grafen zu Erbach an.
Tafel 75. — Kleiner Hausaltar aus Ebenholz mit figürlichem und ornamentalem Schmuck aus theils gegossenem, theils getriebenem Silber. In den vier unteren Reliefs des Altartisches sind die vier Evangelisten dargestellt, in dem Sockel des Altaraufsatzes die Geburt Christi, darüber die Kreuzigung und zu deren Seiten Maria mit dem Verkündigungsengel, oben die Himmelfahrt. Die Statuetten sind Christus mit den 12 Aposteln. Das Gehäuse ist Boule-Arbeit und auf seiner Aussenseite mit schönen eingelegten Ornamenten verziert, innen mit rothem Sammet ausgeschlagen und auf den beiden Flügeln mit sauber ausgeführten Miniaturmalereien aus dem alten Testamente geschmückt. Auf dem Flügel rechts von dem Beschauer: die Schöpfung, Jonas vom Wallfisch ausgeworfen, Erschaffung der Eva und Sündenfall; links: David und Goliath, Aufrichtung der Schlange
in der Wüste, Simson mit dem Löwen und die Vertreibung aus dem Paradies. Dieses zierliche Werk ist Augsburger Arbeit des 17. Jahrh. — Im
Besitze des Herrn W. Metzler in Frankfurt a. M.
Tafel 76. — Tischdecke, Stickerei in halbem Kreuzstich mit Wolle auf grobem Canevas. Im Besitze des Freiherrn G. von Holzhausen in Frankfurt a. M.
In der Mitte, von einem Kranz umgeben, die Wappen derer von Kröcher und von Holzhausen mit der Jahreszahl 1040. Auf dem den Kranz umschlingenden Bande die Anfangsbuchstaben: D • V • K • und A • M ■ V ■ H- Hiernach zu schliessen stammt die Decke von den Eheleuten Oberstlieutenant Joh. Daniel von Kröcher und Anna Margaretha von Holzhausen her, vermählt 1635. Die vier Wappen in den Ecken sind die der Eltern des Ehepaars, das untere zur Linken das von Rohr’sche, einer altmärkischen Familie, zur Rechten das der Weisse von Limpurg.
Da einer Tradition nach diese Decke eine Angehörige der Familie angefertigt haben soll, so dürfen wir in obiger Anna Margaretha die geschickte Stickerin bewundern, und wäre somit diese Arbeit ein schöner Beweis dafür, wie in damaliger Zeit selbst in den vornehmsten Patrizier-Familien hier die Kunststickerei eifrig gepflegt wurde.
Die Wappen und Blumen sind in bunten Farben auf schwarzem Grunde ausgeführt, die Vögel in ihren Naturfarben nachgeahmt und ist die ganze Stickerei von sehr schöner Farbenwirkung.
Tafel 77. — Teller (Vorder- und Rückseite), farbige Email-Arbeit von Limoges, angeblich von Suranne Courtois; 16. Jahrh. In der Mitte Venus und Adonis, um den Rand farbige Verzierungen mit Kinderköpfchen und Masken auf dunklem Grunde; die Rückseite ist azurblau mit Goldornamenten. Die Zeichnung ist von grosser Zierlichkeit; die Farben sind leuchtend und theilweise mit Goldlichtern aufgehöht, dabei die Anwendung von unterlegter Goldfolie. — Im Besitze des Herzogs zu Sachsen-Coburg-Gotha.
Tafel 78. — Acht Medaillons von dunkelgefärbtem Eichenholz mit aufgesetzten Renaissance-Ornamenten in feinem Buchsbaumholz. Diese Arbeiten gehören zu dem Besten der deutschen Renaissance-Periode, welche sich in Anlehnung an italienische Vorbilder entwickelte. Erste Hälfte des 16. Jahrh. Die Ausführung ist eine sehr vorzügliche und subtile. Da die Rückseiten dieser Medaillons glatt sind und keine Spuren ehemaliger Befestigung zeigen, so ist anzunehmen, dass sie entweder Dambrettsteine waren oder auch als Modelle dienten. — Im Besitze von Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Tafel 79. — Statuette des Landgrafen Carl von Hessen (geh. 1654, reg. von 1670—1730). Sie ist aus einem Stück Stahl mit vorzüglicher Meisterschaft und Schärfe gearbeitet von Rudolph, dem Büchsenmacher des Landgrafen. — Im König!. Museum in Cassel.
Tafel 80. — Holzlade aus verschiedenen Holzsorten gefertigt mit eingelegten Dessins, namentlich auf dem Deckel. Deutsche Arbeit aus der ersten Hälfte des 17. Jahrh. — Im Besitze des Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M. — Dieses kleine Möbel ist durch den Reichthum und die schöne Anordnung seiner Säulenarchitektur ein höchst interessantes Beispiel der damaligen Stilrichtung und für den gebildeten Geschmack und die grosse Geschicklichkeit der Schreinermeister jener Zeit.
Tafel 81. — Venezianische Spitzen (point de rose) auf rothseidener Unterlage, aus dem Anfänge des 17. Jahrh. Als Prunkeinschläge für Täuflinge dienend. (Siehe Beschreibung zu Tafel 71.) Die Einsätze sind in dem einen Falle ausgezogene Arbeit, im andern ausgeschnittenes Werk in Verbindung mit Weissstickerei von vollendetem Geschmack und bewundernswerther Ausführung. — Im Besitze des Fürsten zu Isenburg-Büdingen.
Tafel 82. — Fayence-Platte mit blauer Bemalung, Fabrik Moustiers 2. Epoche. Die Ornamente sind im Geschmacke des Jean Berain (geh. 1636, f 1711) dessinateur des menus plaisirs du roi (Louis XIV.) und Kupferstecher in Paris. Seine Zeichnungen, die er zu Möbeln, Lüstres, Wand- decorationen, Kaminen, Waffen und sonstigen kunstgewerblichen Gegenständen lieferte, genossen einen grossen Ruf (Labarte, collection Debruges- Dumenil). — Im Besitze des Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Tafel 83. — Kirchliche Gegenstände aus dem Domschatz von Limburg a. d. Lahn. 17. Jahrh.
Fig. 1. Capitelkreuz von vergoldetem Silber, reich mit Edelsteinen und freiliegenden weiss emaillirten Verzierungen bedeckt. Daran zwei geschnittene Steine: der eine, in der Mitte der Kreuzesarme, der Kopf der Maria; der andere, auf der abgebildeten Seite unten, ein Christus an der Säule.
Zu diesem Kreuz gehört noch ein Bischofstab und eine Mitra von gleicher Arbeit, welche nach den in Limburg sich befindenden Akten ein Theil der Insignien bildeten, welche dem Kurfürsten von Trier bei der Kaiserkrönung vorgetragen wurden, den sogenannten Landrentamtspretiosen des Kurfürstenthums. Diese Stücke wurden, als in Folge des Reichsdeputationsrecesses von 1803 Ehrenbreitstein (woselbst sie in der kurfürstl. Residenz aufbewahrt wurden) an Nassau fiel, säcularisirt, in die nassauische Schatzkammer zu Biebrich gebracht und bei Gründung des Bisthums Limburg durch den Herzog von Nassau den päpstlichen Ilelegirten als Bestandtheil der Dotation des Bisthums überwiesen.
Fig. 2. Goldner Kelch mit vielen Diamanten, Rubinen und anderen Edelsteinen besetzt und freiliegendem, weissemaillirten Ornamentenwerk überzogen. An der Cuppa drei Medaillons in Emailmalerei: der Manna-Regen, Moses Wasser aus dem Felsen schlagend und das Abendmahl. Den Nodus schmücken drei geflügelte Engelsköpfchen von Gold, den Fuss die vier Evangelisten, ein Kreuz und das Wappen von Nassau, welch’ letzteres eine moderne Zufügung ist, die in der bereits oben erwähnten Ueberweisung dieser Gegenstände aus der herzogl. Schatzkammer an das Bisthum Limburg ihren Grund hat.

XVII
D ’ Kelch ist ein Geschenk eines Grafen von Walderdorff, wahrscheinlich des 1708 gestorbenen Trierer Domherrn Wilhelm Reinhard und trug früher das Walderdorff’sche Wappen, welches später durch das nassauische ersetzt wurde.
F'o- q r Id er Kelch reich mit Edelsteinen besetzt und mit weissemaillirten freiliegenden Ornamenten überzogen. Er hat im Innern eine mit einer Schraube 11 befestigte münzartige silberne Platte, die auf beiden Seiten mit Wappen geziert ist und die Jahreszahl 1637 trägt.
T( | 8 . __ „ . , . yon Gustav Adolf (geh. 1594, f 1632) in Silber gegossen. Eine tüchtige Arbeit, welche für die künstlerische Auffassung
von Reiterstatuen damaliger Zeit ein charakteristisches Beispiel giebt. Erste Hälfte des 17. Jahrh. - Im Besitze des Grafen zu Elz in Eltville
a. Rhein.
_ . Ornament Hochrelief in Holz. Dieses besonders durch eine höchst subtile Ausführung des sehr freistehenden Blätter-
werk^ ausgezeidinete^clniitzwerk darf’wohl als eine italienische Arbeit des 16. Jahrh. betrachtet werden. - Im Besitze des Herrn C. A. Milani in
Frankfurt a. M.
Schiff theilweise vergoldet. Die Figürchen sind farbig emaillirt. Das wahrscheinlich als Pokal dienende Gefäss gehörte
3 86. — bilbernes > M ° d befindet sich jetzt im Besitze des Herrn Baron R. von Erlanger daselbst. Wie die Inschrift auf
vr Fischer-Innung m JbianKiiui a. m. ui , T , ,_ _ T .i__u._ „ , . , .
fein und schwächlich in seiner Ornamentirung für die
Tafel
f1p iher u der Fischer ' Iim ™ 8 ^“^Geschwornen der Innung gestiftet, doch kann dieses Jahr nicht als das der Anfertigung gelten. Vergleicht mselben besagt, wurde es . leü m i t den Drachenhermen an dem Fusse, mit der ganz ähnlichen Verzierungsweise des Nürnberger Pracht-
p, das gothisirende Blatt\ , j t gich vielmehr schliessen, dass diese beiden Gefässe derselben Periode angehören, obiges vielleicht einer
als von Hans Petzold (lae h 17 j a k r k Die sowohl an dem Schiffe als an dem Fusse vorkommenden Marken W und N bezeichnen
et was späteren, mithin der ersten Hallte cies u. j««.
auch diesen Pokal als Nürnberger Arbeit.
Tafel 87 _ Silberne Gefässe aus der zweiten Hälfte des 16. Jahrh.
' . . , , ti jvoii ornamentirt mit geflügelten Hermen, abwechselnd mit Fruchtbüscheln. Dasselbe ist nach den an
ihm befi S lP^^^l^Au^sbSger Arbeit von einem Meister D. F. - Im Besitze des Herrn Emil Oppenheim in Frankfurt a. M.
e ndhchen Marken u B s . Elementen zusammengesetzt, doch von höchst origineller Wirkung, namentlich die Cuppa. Figürchen,
kJ" f“ ka ' * ** Ceit .,»cl Durchführung; der Fns ist wohl etwas su ' ' .
vopfe un d Ornamente sind von guter Pnthsohild in Frankfurt a M
kräftige Cuppa. - Im Besitze der Frau Baronin M. von Rothschild m lranklurt a. m.
Tafel 88. -
gehört der besten ach, - ,. rwatpiinnp-pn nn
damaligen Künstlern mehrfach als Vorbit ui ^ Mitchell in London.
au > gelb, grtin und weiss. — Im Besitz ■ .
. ppjjenbein mit Darstellungen aus der heil. Messe. 9. Jahrh. Carohngische Periode, a e 89. — Diptychen in ei we i c j ie r Fig. 2 als eingesetzte Tafel in den Deckel eines Evangeliariums bereits abgebildet ist, wurde
die a n . der Beschreibung zu Ta e 0 . e £ ü ] ir ( ; dass dieselbe die eine Hälfte von einem Diptychon gewesen sei.
"sicht von J. D. Passavant an B e u ^ ^ - n p arig e i ne zweite Tafel geschickt (Fig. 1), welche ganz genau dieselbe Grösse hat wie erstere
m l k dcr Ausstellun S wurde von e1 , 1 , , t01lisc i ien Theile, sowie der Figuren ebenfalls mit ersterer vollständig übereinstimmt und wie diese sich ' ’ 5 au f 0,335 Mtr.), im Stile der al<311 , kaum einem Zweifel unterliegen, dass diese beiden Tafeln zusammen gehören und ehemals vereinigt
u die heil. Messe bezieht. Es kann ei_ ^ e j nes Diptychons können sie jedoch nicht verbunden gewesen sein, da wenigstens Tafel 1, welche ien Schmuck eines Einbandes bilde en. , c p eil konnte, keinerlei Spuren einer ehemaligen Befestigung an Charnieren, Bändern oder dergl.
an an den Kanten und der Rücksei e u beide als eingesetzte Tafeln, vielleicht ähnlich wie gegenwärtig Fig. 2, einen Holzeinband
zeigte. E s bleibt daher nur die nnaun^ ^ ur tb e ilen, den eines liturgischen Textes.
scimückten und zwar den Daiste U1 j° ® n " der j iei p y[ esse dar. Der Priester steht mitten in einer Nische an einem links neben ihm befindlichen Tafel 1 stellt den Beginn der ^ mjt der ij n ken Hand hält, während er die Rechte zum Gebete emporhebt. Auf dem Buche ist in
1 ult, auf welchem ein 2 aus dem 24. Psalm eingravirt und zwar in der etwas veränderten Weise,
S™ Schrift im Charakter der CaroK des M i SS ale T0rk0mmt .
wie er als Introitus zum ersten Advent-Sonntage im
ea Statt meam
ue Statt que
Ad te le
deant
vavi ani
me inim
mam e a
ici mei
deus meus
etenim
in te con
universi
fido, non
qui te ec
erubes
pectant
cam, ne
non con
ue irri
funde r
li==-----
ecpectant statt ecxpectant
funde r statt fundentur
1 Dich vertraue ich, nicht will ich zagen, noch sollen meine Feinde mich erschrecken,
„Zu Dir, mein Gott, habe ich meine Seele erhob«., „
Alle, die auf Dich hoffen, werden nicüt zi ^ ge grösser als die übrigen Figuren dar gestellt. Bekleidet ist er mit der Casula in ihrer Der Priester ist als Hauptfigur in alterthümlicliei ^ A ‘, me in Falten her abhängt. Darüber gabelförmig über die Schultern geworfen,
en Form, als weitem, geschlossenen Mantel, f noch zwei Gewänder sichtbar, eine Tunica mit Aenneln und darunter, ganz unten zum
er einen palliumartigen Zeugstreifen. Daim . Stola gerade herab, wie sie der Bischof trägt, während sie der Priester kreuzweise Kein kommend, die Alba. Ueber dm lumca e ^ dagg der p r i es ter ein Bischof ist, der heute noch bei Pontifical-Messen die
die Brust legt. Diese Bekleidungsweise deute . t lichen Gewände, der Casula trägt. Somit sähen wir denn auch in der über die Schulter uder des Subdiacons und Diacons unter dem P dem Bisc hof stehen, ebenfalls in einer Nische, fünf Leviten mit Tuniken bekleidet,
ulen Binde ein Pallium in seiner ältesten * 01 m. I ^ in ganz gieichmässiger Bewegung Bücher, auf welche sie die Zeigefinger der
1 Aermel mit Kreuzen geziert sind. In den D< Geistlichen sind mit der Casula und darunter der Alba bekeidet. Sie sprechen das
en Hand legen. Die vor dem Bischof steuern en ^ Liturgie, so wie dieses noch heut’ zu Tage seitens der Neopresbyter in der Messe
gebet mit und vereinigen sich mit dem Bise 0 ,n ., ° lu ’. c p den Bischof stattfindet. Also auch hier wieder eine weitere Bestätigung,
'ieht, während welcher die Ertheikmg U.
in unseren Tafeln eine Pontifical-Messe caig n tiker Stadtmauern umgeben, welche wahrscheinlich die Chorschranken andeuten sollen,
Die ganze Figuren-Gruppe ist mit Schranken m < orm a ^ ^ Mitte der Kirche befanden uud gegenwärtig noch z. B. in San demente in Rom solche in frühchristlichen Kirchen sich vor tem ] ‘. hke it, als früher dieser Theil der Messe nicht unmittelbar vor dem Altäre, sondern teil sind. Diese Vermuthung hat um so mehr WÄ scl eml.cl
lern im Chore befindlichen Bischofstuhle abgehalten wuide. . _ .
.. ml . »1 1- Lnll l\/I £10
* omu.. --
1 im Chore befindlichen Biscliofstuhle abgehalten wurde.
ie andere Tafel stellt den zweiten Theil der heil. Messe, die eigentliche liturgische Handlung, welche als Actio beze‘ 1 r in derselben bischöflichen Kleidung wie auf Tafel 1, ebenfalls grösser als die übrigen Figuren, stellt hinter dem Alt ü ” l . W1 ^’ dar ' d,er mn Händen, der Gemeinde zugewendet. Vor ihm steht der Kelch mit zwei Henkeln (eine ganz antikisirende F ^ ISClt '
zmn Gebet
*) Siehe lnei-iihef fieseliiehte dev litursisc
„ n , 1 ». Mitfelnlters von Canonieus Dr. Fr. Bock, Band IT S. 18G. - Auf Tafel 1 ist besonders deutlich zu erkennen, wie das damals nur als
.(heil View« .... 1_l,l.;:„,»nnflan tVni/tn ITllilAll <111 f (1AV TIl'llQt llltf P.inflV SllJllUvA yiio‘1111111 All<riGlfl 11All timiixIa
schmaler Bandstreifen über die Schultern gelegte Pallium mit seinen vor
rn und liinten lierabhängenden freien Enden auf der Brust mit einer Spange zusammcngehalten wurde.

XVIII
drei herzförmigen Hostien oder Ilostientheilen. *) Zu beiden Seiten liegt je ein Buch, rechts ein geschlossenes, links ein geöffnetes, und daneben je ein Leuchter. Das geöffnete Buch trägt auf seinen beiden Seiten, in gleicher Schrift wie auf Tafel 1 eingravirt, die Anfangsworte des Canons, wie dieser schon in den ältesten Handschriften beginnt. **)
Te igi-
supplices
igitur
t cleme-
te rog-
ntissim-
amus et
e pater
petimus
Ihm ( Jhesum )
per i h m
ut acce-
xp m ( Christum )
x p m fi-
pta ape-
lium tu-
as et pe-
dm alte Abkürzung für deum,
um dm
nedicas
hier für dominum.
nostru
hec dona
statt habeas Statt benedicas
„Darum, gütigster Vater, bitten wir Dich flehend durch Jesum Christum Deinen Sohn, unsern Herrn, dass Du annehmen und segnen wollest diese Gaben, etc.“
Was die beiden Bücher auf dem Altäre betrifft, so dürfte die Bemerkung hier am Platze sein, dass auch heute noch bei Pontifical-Messen zum Beginn des Canons ebenfalls ein zweites Buch benutzt wird, welches diesen speciellen Theil der Messe enthält.
Hinter dem Bischof stehen wieder fünf Leviten, genau wie auf Taf. 1, und auch vor dem Altäre fünf mitsprechende Priester, f)
Der von vier korinthischen Säulen getragene Baldachin, auf dessen Ecken zwei Engel stehen, soll das sogenannte Ciborium andeuten, welches sich bei frühchristlichen Kirchen stets in ähnlicher Form über dem Altartische befand, wie gegenwärtig noch in alterthümlichster Weise erhalten in San Clemente in Rom, sowie in anderen dortigen Basiliken: S. Agnese, San Nereo ad Acliilleo, San Lorenzo etc.
Wenn diese Tafeln, wie aus dem Mitgetheilten hervorgehen wird, schon das höchste Interesse in Bezug auf die alte Liturgie erregen und zu den eingehendsten Forschungen auffordern, so haben dieselben nicht mindere Bedeutung in köstümlicher und architektonischer Hinsicht. Was namentlich letztere anbetrifft, so linden wir hier die für die karolingische Periode so charakteristische Richtung deutlich ausgesprochen, welche für ihre Schöpfungen sich vorwiegend antiker Formen bediente und selbst mit Vorliebe antike Fragmente anwendete. So sehen wir die korinthische Säulenstellung des Ciboriums (wenn auch in unverstandener Weise ohne eigentlichen Architrav und Fries und fast wie aus antiken Fragmenten zusammengesetzt), die Form der Kuppel mit ihrer Krönungsverzierung, das schön gearbeitete römische Blattwerk des die Darstellung einschliessenden Karnies-Leistens, die schon oben beschriebenen Chorschranken und auch die Formen des Kelches und der Leuchter antiken Vorbildern entnommen und finden selbst in dem zierlichen Muster des Behanges vor dem Altartisch eine Zeichnung, die uns an eine antike Kassettendecken-Eintheilung erinnert.
Alles dieses zusammengenommen verleiht aber den beiden Tafeln ein ganz ungewöhnliches künstlerisches und kunsthistorisches Interesse, ff)
Tafel 90. — Truhe von Tannenholz, mit Nussbaumholz-Verkleidung. Erste Hälfte des 17. Jahrh. Statt der Nischen in reicher architektonischer Einfassung, welche gewöhnlich zwischen den Säulenstellungen bei derartigen Schreinerarbeiten der betreffenden Periode Vorkommen (siehe Tafeln 15, 30, 80 und 100), sind hier Füllungen mit Ornamenten und reicher Umrahmung angeordnet, welche mit den seitlichen Füllungen für die beiden Tragringe gut harmoniren. Profile und Verzierungen sind stilistisch schön und gut gearbeitet, das ganze Möbel ist reich und zierlich in seiner Erscheinung. — Im Besitze des Herrn F. A. C. Prestel in Frankfurt a. M.
Tafel 91 u. 92. — Vorder- und Rückseite einer Casula von schöngemustertem Sammtbrocat mit reichem Granatapfelmotiv und aufgenähten, gestickten Streifen. Auf der Vorderseite St. Petrus, St. Paulus und Sta. Maria Magdalena; auf der Rückseite der segnende Christus, Maria mit dem Kinde, St. Johannes der Täufer und St. Johannes der Evangelist. Unten der eingestickte Namen: „Merten (Martin) Grutgen“, wahrscheinlich der Stifter des Gewandes. — Die Stickerei edürft dem Stile nach gegen das Ende des 15. Jahrh. zu setzen sein. — In dem Dome zu Frankfurt a. M.
Tafel 93. — Kelch, Silber vergoldet aus dem 14. Jahrh. Die Verzierungen am Knauf und Fuss sind durchbrochen gearbeitet und aus Eicheln und Eichenlaub gebildet. Auf den vier Medaillons an dem achteckigen Knauf sind die vier Evangelisten in Email dargestellt; auf den Medaillons des Fusses: die Verkündigung, die Geburt, die Kreuzigung, die Auferstehung und Christus in throno in Niello gearbeitet. Die Form des Kelches ist stilvoll und handlich, die Cuppa auffallend weit und flach und hat das Gefäss überhaupt in seiner ganzen Ornamentirung etwas Fremdes. Sein Ursprung dürfte vielleicht in Frankreich zu suchen sein. — Aus dem Domschatz in Limburg a. d. Lahn.
Tafel 94. — Fig. 1. Prachtdegen, deutsche Arbeit des 16. Jahrh. im Besitze des Herzogs von Sachsen-Coburg-Gotha. Das Gefäss ist in Eisen geschnitten, zum Theil in durchbrochener Arbeit, Reitergefechte und Kämpfende darstellend.
Fig. 2. Prachtdegen, deutsche Arbeit aus dem Ende des 16. Jahrh., ebenfalls im Besitze des Herzogs von Sachsen-Coburg-Gotha. Das Gefäss ist in Eisen geschnitten und vergoldet. Die Verzierungen, mit häufiger Anwendung von Masken, sind von grosser Zierlichkeit und feinster Ausführung.
Fig. 3. Halsschild von Eisenblech mit einem Reitergefechte in getriebener Arbeit. Anfang des 17. Jahrh. — Im Besitze des Herrn W. Metzler in Frankfurt a. M.
Tafel 95. — Tisch in Eichenholz geschnitzt im Stile Louis XIV. (2. Hälfte des 17. Jahrh.). Die Platte ist von Stucco-Marmor mit Verzierungen im Stile der Florentiner Mosaik. Von besonders guter Formenbildung ist das die vier Fiisse verbindende Kreuz mit dem Fussbrett. — Im Besitze des Herrn Ferdinand Günther in Frankfurt a. M.
Tafel 96. — Casula (Vorderseite zu Tafel 26) von rothem golddurchwirkten Sammetbrocat mit feinster Stickerei in Plattstich. Sie stammt
aus der Klosterkirche zu Dortmund. Ende des 15. Jahrh. — Die gestickten Darstellungen auf dem Stabe, wovon die oberste zum Theil abgeschnitten
ist, sind: die Begegnung, Judas die Silberlinge in den Tempel bringend und die Verkündigung. Die Zeichnung der Figuren, sowie der Ausdruck in den Köpfchen ist vorzüglich und muss den besten Vorbildern entnommen sein. Auch hier sieht man, wie schon bei Tafel 26 bemerkt wurde, dass die Stickereien bei einer Veränderung des Gewandes anders zusammengesetzt wie ursprünglich und zum Theil verschnitten wurden. — Im Besitze des Herrn Geistl. Rath Münzenberger in Frankfurt a. M.
Tafel 97. — Weibliche Herme mit Flügeln in Buchsbaumholz geschnitzt. 2. Hälfte des 16. Jahrh. — In der König!. Alterthums-Sammlung in Wiesbaden. Die technische Ausführung dieser Arbeit zeigt grosse Meisterschaft.
Tafel 98. — Pokale der früheren Goldschmiede-Innung in Frankfurt a. M. Getriebene Arbeit in Silber und vergoldet. — Anfang des 17. Jahrh.
— Im Besitze des Herrn Baron R. von Erlanger in Frankfurt a. M. Diese beiden zierlichen Gelässe sind sowohl durch die Schönheit ihrer Formen
als die eigenartige Ornamentirung höchst ausgezeichnete Goldschmiedearbeiten und verrathen einen feinen Geschmack; auch ist die technische Aus-
*) Passavant fuhrt hierzu eine Stelle an im Decret Gratians (um 1151) Parte III di,st. IT de consecratione Can. 22: „Dreifältig' ist der Leih des Herrn, der in den Kelcli getliane Theil der Hostie zeigt den auferstandenen Leih Christi; der genossene Theil den auf der Erde noch wandelnden Leih, der auf dem Altar bis zum Ende der Messe verbleibende Theil den im Grabe liegenden Leib, denn bis zum Ende der Welt werden die Leiber der Heiligen in den Gräbern liegen.“ — Dieser dritte Theil dürfte hiernach zur Aufbewahrung in dem damaligen Tabernakel, der sogenannten columba, und zur Spendung für die Kranken u. s, w. bestimmt gewesen sein. — Weiter führt Passavant an, dass Honorius von Autun zufolge, welcher im 12. Jahrh. lebte, allererst im 11. Jahrh. die Opferbrode die Form von Denarien erhielten „weil das Volk nicht mehr allezeit mit dem Priester communicire.“ - Auch Muratori (de Lit. Rom. I pag. 248) sagt, dass die Hostien erst naelx dem 10. Jahrh. die Gestalt eines Pfennigs angenommen hätten. S. Liturgia sacra von Jos. Marzohl. Luzern 1835 II p. 156.
**) Eine Abtheilung diesem Inschrift in vergrössertem Maasstabe nebst Beschreibung der ganzen Tafel findet sich schon in dem in Frankfurt 1790 erschienenen „Artistischen Magazin von Hiisgen“ S. 542.
f) Nach dem Mitgetheilten dürfte die Ansicht von Passavant, dass dieses Sänger seien, in oben angeführtem Sinne zu berichtigen sein.
ff) Herrn Geistl. Rath Miinzenberger verdanken wir sowohl die Entzifferung der kleinen Inschrift auf Tafel I, als auch vielfache Aufschlüsse und Belehrungen über die liturgischen Gebräuche, welche bei Erklärung dieser Tafeln in Frage kamen.

XIX
fuhr urig und Ciselirung eine vorzügliche. Die Cuppa des kleinen Pokals ist in ihrem oberen Theile glatt und mit einer Inschrift versehen, welche mit schönverzierten Umrahmungen umgeben ist, und lautet:
„DRINCK • WEIN • MESICH • NACH ■ ZIRACH • LEHREN,
„ER ' IST • GESCHAFFEN • VON ■ GOTT • DEM • HEREN,
„DAS ' ER . FREWE • HFRTZ • UND • GEMUHT,
„UBERMAS • GROS • HERTZLEIDT ■ BRINGEN • THUT •
„S • ELOGIO • ZU • DIENST • UND • EHREN ■ BIN ■ ICH ■ DURCH ■ DIE • GESCHWORN • DER • GESELSCHAFT ■ ZUM BESTEN • GEMACHT • OHN • IHREN • KOSTEN • 1604."
Der untere Theil der Cuppa hat einen Bilderfries in fünf Abtheilungen: einem Schilde mit Goldschmied-Emblemen, einen in seiner Werkstatt arbeitenden Goldschmied, Arion unter den Thieren, Lot mit seinen Töchtern und noch einem Wappen. Der Deckel ist mit den vier Elementen als Frauengestalten in schöner ornamentaler Umrahmung geschmückt.
Der grössere Pokal hat ebenfalls einen Bilderfries von getriebener Arbeit, wie es scheint eine fortlaufende Geschichte. Der obere geschweifte Theil desselben ist glatt und mit eingravirten Ornamenten geschmückt, unter welchen folgende umlaufende Inschrift angebracht ist:
„ETWAS ' VERHEISEN • UND ■ DAS ■ HALTEN • STET • WOL • BEY • JUNGEN • UND ■ ALTEN • DIESER • BECHER • HAT • JACOB ■ DE • COLLESIE • VEREHRT ■ ES • WER ■ GESCHEHEN • NIE • WAN • ER • NICHT • GWOLT ■ SEIN • WORTES • KRAFT ■ GEHALTEN • IN • DER • GESELSCHAFT • 1614.“
Auf dem Deckel steht das gegossene Figürchen eines heil. Sebaldus im Pilgergewande.
Beide Gefässe haben sowohl in ihrer technischen Ausführung als in ihrer Verzierungsweise sehr viel Verwandtes und dürften wohl beide von obenerwähntem Jacob de Collesie herrühren. Die sehr abweichende Form des Fusses hei dem grösseren Pokale unter der Vasenform, die sich nicht so organisch entwickelt wie hei dem kleinen, rührt wohl von einer spätem Restauration des Gefässes her, von welcher im Innern des Deckels in folgender Weise berichtet wird:
Drey Pockal Renovirt durch dermalige Geschworne Joh. Gottfried Seydel Rödger Herrfurth Jacob Bernoulli Nicolaus Specht 1769.
Tafel 99. — Niederrheinische Steingutgefässe aus dem Ende des 16. und dem 17. Jahrh.
Fig. 1. Bauchiger Krug mit durchbrochenen Verzierungen in der Rosette und an den beiden Seiten, Maske am Ausguss; grau mit blauen und violetten Glasurfarben. Höhr-Grenzhausener Fabrikat. — Im Besitze des Herrn Guido Oppenheim in Frankfurt a. M.
Fig. 2. Grosser Kurfürstenkrug mit Zinndeckel. Ausser den sieben Kurfürsten mit ihren Wappenschilden befindet sich unter dem Henkelansatz noch ein Medaillon mit schönen Arabesken und einer Maske am Ausguss. — Braune Glasur, Frechener Fabrikat, Jahreszahl 1607. Im Besitze des Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Fig. 3. Vierkantige Steingutbüchse mit zinnernem Schraubendeckel, grau und blau. Auf den vier Seiten dasselbe Wappen, Jahreszahl 1677. Der Zinndeckel hat zwei Marken: das Münchener Kindel und G. L. 1698. — Im Besitze des Herrn A. Bembe in Mainz.
Fig. 4. Seidel mit Zinndeckel, weiss, Siegburger Fabrikat; darauf ein in zwei Felder getheiltes Wappen, welches von zwei Löwen gehalten wird. Auf dem einen Felde I. *). S. und 1593 in zwei Querbalken; auf dem andern ein halber Reichsadler. Hinten neben dem Henkelansatz eine gothische und eine Renaissance-Verzierung. Ein Beweis für die Benutzung älterer Modellformen. — Im Besitze des Herrn W. Metzler in Frankfurt a. M.
Fig. 5. Kleiner Kurfürstenkrug, grau mit blau und ockerfarbig. 1603. Frechener Fabrikat. — Im Besitze des Herrn C. A. Milani in Frankfurt a. M.
Fig. 6. Henkelkrug mit Zinndeckel, blau und grau. Raerener Fabrikat. Um die Bauchwand ein Fries mit Begebenheiten eines Trunkenboldes. Sein Weib schlägt ihn mit dem Spinnrocken und ein Weib den Mann an den Haaren fassend, während ein andrer Mann ihn mit der Faust bearbeitet. Darüber liest man:
SOE • GOET • DET • DY • FOL • SVPERS ■ A° 1590. dahinter übergiebt er sich und steht darüber:
ES • MOS • SEIN •
Monogramm IM, wahrscheinlich Monniken, eine Familie, in der das Töpfergewerk seit dem 16. Jahrh. bis auf unsere Tage in Raeren und Umgegend erblich war.
Figur 7. Seidel mit Zinndeckel, blau und grau, theilweise vergoldet, mit St. Rupertus und dem Regensburger Wappen abwechselnd. Beide letzteren Gefässe im Besitze des Herrn W. Metzler in Frankfurt a. M.
Tafel 100. — Schrank in zwei Theilen mit Nussbaumholzverkleidung und reichen Einlagen von Ahornholz. Anfang des 17. Jahrh. Die Einlagen konnten der Dunkelheit der Holzfarbe wegen in der Photographie nicht zur Geltung kommen. Da jedoch die Verhältnisse der ganzen Architektur schön, die plastische Wirkung der Gliederungen und der geschnitzten Details von grosser Zierlichkeit sind, so wurde diese Abbildung dennoch aufgenommen. Die ganze Erscheinung des Möbels ist aber ungleich reicher, als sie durch die Abbildung wiedergegeben wird. Jede der Schrankabtheilungen hat zwei getrennte Thiirchen. — Im Besitze des Freiherrn Moritz von Bethmann in Frankfurt a. M.

Kunstverlag
von
Heinrich Keller in Frankfurt am Main.
Neubauten zu Frankfurt a. m.,
herausgegeben
unter Mitwirkung des Frankfurter Architekten- und Ingenieur-Vereins. Aufgenommen von C. Hertel in. Mainz und in Lichtdruck hcrgestellt durch Anton Maier in München. Folio, in Lieferungen zu 5 Blatt ä M. 5. — für die Lieferung.
Trachten des christlichen Mittelalters.
Nach gleichzeitigen Kunstdenkmälern
herausgegeben von
Professor Dr. J. H. von Hefner-Alteneck.
Unter Mitwirkung mehrerer anderen Gelehrten.
3 Theile: I. Abth. mit 96 Tafeln. II. Abth. mit ISO Tafeln , 111. Abth. mit 144 Tafeln ,
color. M. 975. —
Costumes du moyen äge chrötien
von
Dr. J. H. von Hefner-Alteneck.
Franz. Ausg. col. M. 1021. —
Kunstwerke und Gerätschaften
des Mittelalters und der Renaissance.
Herausgegeben von C. Becker und J. H. von Hefner-Alteneck
3 Bande mit 316 Tafeln col. M. 288. —
Hans Burgkmaier’s Turnierhuch.
Herausgegehen von
J. H. von Hefner-Alteneck.
28 Tafeln, prachtvoll colovirt, mit dem nöthigen Text, gr. Fol. Preis M. 126. —
EISENWERKE
oder
Ornamentik der Schmiedekunst des ‘^Mittelalters und der ^Renaissance.
Von J. H. von Hefner-Alteneck.
Das Werk umfasst über 400 Gegenstände in Abbildungen und Beschreibungen. Preis M. 42. —
Friedrich Hoffstadt’s Gothisches A-B-C-Buch,
das ist Grundregeln des gothischen Styls für Künstler und Werldeute.
Mit Vorlagehlättern worunter einige zum Theil ausgeführte Entwürfe und einer Abhandlung über Geschichte «ml Restauration der deutschen Baukunst, nebst einem Wortverzeichnisse über deren Kunst- und Handwerksausdrücke. Folio. 1. bis 7. Lieferung. M. 72. —
Friedrich Hoffstadt.
Ueber die Anwendung des gothischen Ornaments bei Einfassungen und Compositionen.
Mit 6 Tafeln Tondruck. Gr. fol. M. 4. 50.
Neue Schiller-Gallerie.
Nach Original-Zeichnungen Frankfurter Künstler.
Photographirt von J. Schäfer.
Mit biographischer Einführung und erläuterndem Text von Dr. II. Weismann.
I. Abth. 1) Laura am Clavier von Winterwerb. 2) Don Carlos von Klinisch. 3) Scene aus Fiesco von E. Klinisch. 4) Scene ans Braut von Messina von Bode. 5) Scene aus Maria Stuart von Winterwerb. 6) Scene aus Kabale lind Liebe von Beer. 6 Blatt in Mappe Grösse II. M. 13. 50, Gr. III. M. 10. 50.
Goethe’s Faust.
Nach Original - Zeichnungen von Peter v. Cornelius.
Pliotographirt von C. ABEL.
Die Originale sind im Besitze des Städel’sclien Kunst-Instituts in Frankfurt a. M.
1) Titelblatt mit Arabesken. 2) Vorspiel auf dem Theater. 3) Ostermontag. 4) Auerbaeh’s Keller. 5) Ausgang aus der Kirche. 6) Faust mit Gretliehen im Garten. 7) Gretlichen knieend vor der Mater dolorosa. 8) Valentin’s Tod. 9) Gretlichen in der Kirche. 10) Walpurgisnacht. 11) Faust und Mephistopheles zu Pferde. 12) Faust hei Gretlichen im Kerker.
Preis der Grösse I. 12 Blatt in Mappe M. 72. — Preis der Grösse II. 12 Blatt in Mappe M. 27. — Preis der einzelnen Blätter Grösse I. M. 7. 50. Grösse II. M. 3. —
Die deutschen Kaiser.
Nach den Bildern des Kaisersaals im Römer zu Frankfurt a. M.
ln Kupfer gestochen und in Farben ausgeführt.
Mit den Lebensbeschreibungen der Kaiser.
Von Albert Schott und 1). Carl Hagen.
50 Blatt color. gr. Folio. Preis M. 180. —
Dasselbe Werk kleine Ausgabe mit erläuterndem Text von
Dr. lierilcartl.
Eleg. in Leinwand geb. M. 4. — do. color. M. 14. —. Ausgabe oliue Text 4°. col. M. 90. — schwarz M. 45. —
Plastisch anatomische Studie.
Nach einer Originalzeichnung von Hasselliorst. — Photographirt von J. Schäfer.
Grösse T. M. 7.50 Pf. Grösse If. M. 4. 25 Pf. Grösse III. M. 2. — Grösse IV. M. 1. —
Die 7 Werke der Barmherzigkeit.
Photographien nach Originalzeichmingen von Pli. Veit.
4. (7 Blatt.) ln Mappe. M, 6. —
Schillers Lied von der Glocke.
Photographien nach Originalzeichmingen von Leopold Bode«
1. Der Kirchgang. 2. Mutterliebe. 3. Abschied. 4. Heimkehr. 5. Begegnung. 6. Der ersten Liehe goldene Zeit. 7. Brautschmückung. 8. Die Mutter unter den Kindern. 9. Der Vater überzählt sein blühend Glück. 10. Nach dem Brande. 11. Erndtefest. 12. Vollendung.
Preis: 12 Blatt in Mappe. Pracht-Ausgabe gr. Folio M. 48.- Grösse II. M. 27.—Grösse III. M. 20. —
Aus dem Sagenkreise Karl des Grossen.
Von Leopold Bode.
Photographien nach Originalgcmälden. — Grösse I. Zwei Blatt ä M. 36. — Drittes Rundblatt M. 12. — in Mappe 7 Blatt M. 90. — Grösse II. in Mappe 7 Blatt M. 30. —
JAGDBILDER,
nach Original-Gemälden von JIans ^DeJikeIr,
pliotographirt von J. Schäfer.
Ein Album von 12 Jagdbildern.
1. Edelhirsch. 2. Edelwild in der Brunst. 3. Der angeschossene Hirsch. 4. Schwarzwild. 5. Dachse. 6. Füchse auf dem Bau. 7. Rehhock. 8. Rehwild. 9. Dannnwild in der Brunst. 10. Fischotter. 11. Hasen. 12. Fuchs in der Falle.
Preis: Grösse II. M. 27. — Grösse III. M. 12. — pro Blatt: Grösse II. M. 3. — Grösse III. M. 1. —
Erinnerungen an 1870 und 1871.
Photographien nach Original-Zeichnungen von W. A. Beer, Hermann Junker und F. C. Klinisch.
Preis pro Blatt Grösse I. kl. Folio. M. 3. — Gr. II. Quart-Ausg.M. 1.50. Gr. III. Visitenkarten-Format Pf. 75.
Goethe’s Hermann und Dorothea,
nach Original-Zeichnungen von OTTO COHNTLL, pliotographirt von J. Schäfer.
Mit einführender Erläuterung von Dr. H. Weis mann.
1. Die Begriissung unter dem Thorweg. 2. Begegnung. 3. Die Entzweiung. 4. Hermann und seine Mutter unter dem Birnbaum. 5 Der Richter besänftigt die Auswanderer. 6. Die Auffindung Dorothoa’s. 7. Dorothea’s Kampf gegen die cindringenden Soldaten. 8. Dorothea’s Abschied von der Auswanderer-Familie. 9. Hermann und Dorothea am Brunnen. 10. Hermann führt Dorothea die Gartenstufen hinab. 11. Die Mutter hält Dorothea vom Wiederaustritt aus dem Hause zurück.
12. Die Verlobung.
Preis in Carton: Ausgabe II. M. 27. — Ausgabe III. M. 20. —
Schiller’s „Wilhelm Teil”
nach Originalzeichnungen von Otto Oornill.
12 Blatt. — (ln Commission.) Preis M. 36. — in Mappe.
Bilder ans dem alt jüdischen Familien-Leben
nach Original-Gemälden von Professor M. Oppenheim.
Pliotographirt von J. Schäfer.
Mit erläuterndem Text von Leopold Stein.
Die achtzehn Bilder geben den Lebenslauf in :
1) Dev Gevatter erwartet das Kind, 2) Das Sehultragen, 3) Der Segen des Rabbi, 4) Das Verhören, 5) Barmizwa-Vortrag, 6) Trauung; die Sabbathfeicr in: 7) Sabbatli Anfang, 8) Freitag Abend, 9) Sabbatli Nachmittag, 10) Sabbatli Ruhe auf der Gasse, 11) Sabbatli Ausgang; den Festkreis in: 12) Der Osterabend, 13) Das Laubhüttenfest, 14) Vorabend des Versöhnungsfestes, 15) Purimfest, und es folgen dann die Lebensbilder: 16) Der Dorfgänger, 17) Jahrzeit-Andacht, 18) Rückkehr
des Freiwilligen.
I)cr Preis für die coinpletto Sammlung von IS Blättern ist fiir Gr, I. M. 162, — Gr. lb. M. 108. — Gr II. AI. 40. 50. Gr III. AI. 24. —
Der Preis der einzelnen Blätter ist für Gr. I. M. 10. 50. Gr. Ib. M. 7. — Gr. II. M. 3. — Gr. III.
M. 1. 50.
Was Ihr wollt.
Zwölf Photographien nach Original-Zeichnungen von Engen Klinisch.
Quartformat M. 20. — Kabinetformat M. 12. —
Deutsche Sitte.
Nach Originalgemälden von Carl Engel. Pliotographirt von ,T. Schäfer.
Eine Dorfgeschichte in 6 Bildern mit erläuterndem Texte von Dr. H Weismann 1. Still und ßeissig. — 2. Herzig und treu. — 3. Mein. — 4. Dein. — .5. Unser. — 6. Juchhe! Preis in Carton Ausgabe I. M. 54. — Gr. Ha. M. 13. 50 Pf. — Ausgabe II. M. 10. 50 Pi'. — Ausgabe III. M. 6. — Preis pr. Blatt. Grösse I. M. 10. 50 Pf. — Grösse II. M. 2. - Grösse III. M. 1.
Zwölf Zeichnungen zn Musäus Volksmärchen
von Ludwig Richter.
Im Besitze des Städel’sclien Kunstinstituts.
Pliotographirt von J. Schäfer.
Preis M. 30.
Zwölf Photographien
nach Bleistiftzeichnungen zu „Goethe’s Parabolischen Gedichten“ von Otto Donner.
Quer-FoUo ( in rotlier Mappe mit Schwarz- und Golddruck, Preis M. 36.
Für die Verehrer Goethe's gewiss eine erwünschte Festgabe , da die künstlerische Bearbeitung der Parabolischen Gedichte bisher vermisst wurde.
MADONNA
des Bürgermeisters MEYER von BASEL, von Holhein,
gezeichnet, von J. Felsing.
Nach dem Originalgemälde im Besitze der Frau Prinzessin Carl v. Hessen ,
Photographin von J. SCHÄFER.
Preis Grösse i. M. 12. —. Grösse II. M. 6. —

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Verla<> v. Heinrich Keller, l'Yitnklurl*• M.
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mit silbernem Stirnband. Vermutlich Henkelansatz einer römischen Vase Jm Besitze des Herrn C.A.Milani in Frankfurt a/ M

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Verlag v. Heinrich Keller, Frankfurt“KM.
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1. Vasenhenkel._ 2 Schlauchförmige Vase. - 3 Sessellehne. _ 4.Doppelheakel mit Satyrmaske und Löwenkopfausguss.- 5.Hängelampe.
Jim Besitze der Herrn M. Gontard (1,2,5) und C A.Milani ( 3, 4.) in Frankfurt Vm,

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Phot. Aufnahme v.Alex.Liebener, Frankfurt a /M.
Phot. Selmellprt'ssiMidnu'k v. Brauueek & Maier. Mainz.
Verlas,' v. Ilrinrirli Keller. Frankfurt "/M.
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vergoldet, aus der Hinterlassenschaft der Grafen von liegen ha i n. Erste Hälfte d.15.Jahrh.
Königl. Museum in Cassel.

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Plidt. Aufnahme vAlex.Liebenor, Frankliirl K 4l. Pluil.Snhm’llpvesstMidi'iick v. Brau neck & Maier.- Mn in/.,
Verlag v. (leinrieh Keller, Frankfurt a/ M.
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vsrgoldei,Wendel Jamnif^er zugeschrieben. 1508- 1586.
, Besitzer-, Graf Carl zu Eis in Eltville.

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Holzrehef mit Monogramm H. S. 1516. - (Hans .Schwarz' zugeschrieben.) Besitzer: Herr C.A.Milani in Frankfurt s /m
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Phot. Sehupllpmseiidrnck v.Hrauneck et Maier, Mainz.
Phot. Aufnahme v.Alex.Lielienei'. Frankfurt M.
Verla.9 v. lieinrirli Keller. Frankfurt ”M
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Phot. Aufnahme v.Alex.Uebener. Frankfurt a »M. Plxtl.Selmellpresxeudruck v.Hraimeck St Maier. Mainz.
Verlag v. Heinrich Keller. Frankfurt ’i\l.
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Der figürliche Schmuck-Abendmahl, Pieta etc. vergoldet. Ende des 15.Jahrh.
Aus der Kirche zu Tiefenbronn bei Pforzheim.

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Jm Besitze der Herrn M Gondard tl-6) und G. Oppenheim (7) in Frankfurt 3 M

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Pluit. Srlraellpressemlruck Y.Rraun»ek& Maier. Mainz.
Verlag v. [frinrirli Keller, Frankfurt VM.
C. VlecLulieiu-Uclie ä lei wtjii/t cj ejajoe-
aus der zweiten Hälfte des 16. Jahrh. von verschiedenen Besitzern

Phot. Aufnahme v.Alex. Üebener. Frankfurt 1a. Phot.Schuelipressendruek v.Brautusck & Maier, Mainz.
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Verlag v. Heinrich Keller, Frankfurt VM.
Ätjciujii^.uuJ ^tVieuuicjeu clei $c(itule,
in Gold geschnitten und reich emaillirt.- Aus dem Königl in Cassel. Daselbst als Florentiner Goldschmiedearbeit angegeben.- 16.Jahrh.

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Phot. Selmi’lipre.sstMiilnirk v.Bj'auneok & Maier. Mainz
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mit gravirten Elfenbeinemlagen und Ornamenten. Augsburger Arbeit, Ende des 17. Jahrh. Jm Besitz des Herrn Baron Moritz vonBethmann in Frankfurt a/ M.

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mit eingelegten Verzierungen von Perlmutter und silbernen u. silbervergoldeten gravirten Plättchen.
Zweite Hälfte des 16*- n Jahrh.
Königl. Museum in Cassel.

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a« Kupfer, verziert mit Näheres s , e fce Text.

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Jm Besitze des Herrn Carl Streit, in Kissmgen

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Verlag v. Hoiuricli Keller. Frankfurt "'Al. oVl. id IttC I L11 ll» ,
Holzfigur, bemalt u. vergoldet. F. Herlein, dem Meister des Altars von Blaubeuren, zugeschrieben.
JmBesitze von Herrn M.Gontard in Frankfurt a M.

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Verlas v. Ileinvii'h FvoJlt'r. Frankluri /M.
, ., f rianrimrhe Arbeit des 16 ^" Jahrh. in Eichenholz geschnitzt. Flandnscne m
Jm Besitz des Herrn J. Werneck m Frankfurt /M.

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Phot. Ant'aahniH,-v. Alex UebeMi'. Frankfurt »AI. Pbt.SekuellpressimämV v.Brauowk & Maier*. Mainz.
Verla« v. Heinrich Keilet*. Frankfuri'VM,
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in Silber, aus dem Ende des 15 Jabrh. .Besitz des Herrn E.Osterrieth in Antwerpen.

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in M-^nni ^'4 ßTunT Baronin Mathi!d 0 von Rothschild^).
Besitz des Herrn M.Gontard (3),C. A.Milam (1-2- *.b)

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Verlad v. Heinrich Keller. Frankfurt a '.M.
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Verla» v, Heinrich Keller. Frankfurt ‘ AI.
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mit vergoldeten Bronze Verzierungen im Stile Louis XIV, französische Arbeit. Jm Besitze der Herrn J & S. Goldschmidt (1) und G. Oppenheim 12). in Frankfurt a /M,

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von rothem, tjolddurohwirktsm Sammel-brokat mit Stickereien in Plattstich.- Aus der Klosterkirche zu Dortmund - Ende des 15. Jahrhunderts.- Jm Besitze des Herrn Geistl. Raths Münzenberger in Frankfurt a /M.

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Phol.SM’lmellpresse.iidrnck v. Ijnmnrrk & Maier. Mainz.
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(in Holzrahmen) mit dem Tortraitmedaillon Kaiser Rudolfs II.-Ende des 16= n Jahrh. Jm Besitze der Fretfräulein Antonie von Blittersdorf in Frankfurt a /M.

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mder Art des Caspar Enderlein.- Anfang des 17 i n Jahrh Jm Besitze des Herrn Wilh. Metzler in Frankfurt a /M

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Phot.SchuellnrpssendriJelr v.Braunertk & Maier, Mainz
Verlaäv. lleinricli Keller, mnkturl /M
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Profilirungen und Schnitzwerk von dunklem Eichenholz die Flächen mit Nussbaummaser fournirt- Schweizer Arbeit von 1684. Im Besitze des Herrn Ferd. Günther in Frankfurt a /M.

N? 31
PilOt. Aufnahme v.Alrx.I.iebrner. Frankt'iirl Mt. Phot.Sehiielipressentlrock r.ßrauneek A- Maier. Mainz.
Verlasi r. Heinrich Heller, Frankfurt a Ai.
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mit gepresstem Leder Jm Besitze
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überzogen.-Jtalienische Arbeit des 15 f = n Jahrh.- des Herrn C.A. Milani in Frankfurt VM.

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aus dem ll-Jahrh.-Von verschiedenen Besitzern.-Näheres im Text.

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3 der zweiten Hälfte des 14 te - n Jahrh.
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Verlag v. Ilrinricli Keller, l'ranklnrt 1 / M-.
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Die Kanne, bezeichnet C E. 1610. (Caspar Enderlein>
Jm Besitze des Herrn M. Gontard (D und Wilh. Metzler (2) in Frankfurt a /M.

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Verlas v. Heinrich Keller. Frankfurt “ M.
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in Eichenholz geschnitzt aus dem Ende des 15 t - n Jahrh. Jm Besitze von Herrn G. Wittemann in Frankfurt 3 ^.

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Verlag v. Heinrich Keller, Frankfurt a/ M.
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von rothem Sammet mit Reliefstickereien ( Rückseite)
Wahrscheinlich rheinische Arbeit aus dem Ende des 15 l s n Jahrh,
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von rothem Sammet .mit .Reliefstickereien (Vorderseite zu N 36.) Wahrscheinlich rheinische Arbeit aus dem Ende des lö^Jahrh. Jn der St. Stephans-Kirche in Mainz.

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Pluvial-Schloss in Silber 1487 ; getriebene Arbeit Statuetten: Maria ».Johannes aus einer Kreuzigungs. gruppe in Silber gegossen und vergoldet; Ende d. 15 + ~" Jarhrh. - Medaillon mit Schildjungfrau in Silber, 1505 ,
von verschiedenen Besitzern.

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PhotSehiiellpressendruck v.ßrauneck .fr Maier. Mainz
1 nne v Alex. Lieln'iitsr. Frankfm i a /.\i
Vevlay v. lleiiirieli Keller. Frankfurt 11
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aus der Mitte des 16 - n und dem Anfangs des 1 T<= Jahrh.
Besitzer: Herr C.A. Milani in Frankfurt /m

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mit der s.g. himmlischen Jagd,einer Allegorie der Verkündigung und Menschwerdung. Reiche Stickerei mit thei(weiser Anwendung von vergoldeten Zierathen in Silberblech, 1S20 Jrn Besitze des Herrn Grafen Uxkull G^llenband in Stuttgart.

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Phot Aufnahme v.Alex.Liebener, Frankfurt Ät.
Phoi. Schneltpressendriifk: v.iiramiwk & Maier. Mainz.
Yerlay v. Heinrich Keller, hranklnrt " M.
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vergoldet- Auf dem Füssb die Kreuzigung in Hoohralief und mahrare Heilige in gravirter Arbeit-,
Ende des 15 . Jahrh.- Jm Dom in Frankfurt a /M.

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^ Ikh. Aulnuliinp r..\lHX.I.iebi*ner. Frankfurt a M.
Phot. Solmellpresseiidruck T.Bratmeok & Maier. Mainz.
Verlas? v. llrinrioh Keller. Frankfurt “Al
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Wassorröhreri Ausgüsse.
Besitzer: Herr C.A.Miiani in Frankfurt a /M
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Phot. Schneljpmsentlrnck v. Brauiusck <fe Itaier, Maiiüt.
Phot. Aufnahme v.Alex.Iaebener. Frankfurt a M.
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Verlag v. Heiivrieh Keller. hrankfurt “ M.
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Griff und Scheide vergoldet. Geschenk «an Papst Jnnocenz VIII. an Landgraf Wilhelm i.von Hessen. 1491
im König!. Museum in Cassel.

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Pliot. Schuellpresseiidruct t. Bramteck & Maier. Mainz
* 'tot. Aufnahme r.AJexI.iehener. Franklurt M
Verlas v. Heinrich Keller, Frankfurt * 51.
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Holländische M arqueterie - Arbeit aus dero Anfang des 18. Jahrh, Jm Besitze der Freifräulsin A.von ßIIttersdorf in Frankfurt’/M

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Pilot. AiiJaolim« \’Alfix.LieiH'iier. tmndiivl a Ar.
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vergoldet, mit der Marke des Wenzel Jamnitzer (1508-1586! bezeichnet.. Jm Besitze S. r Majestät des Kaisers von Deutschland

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Phot. Auliuiliiim v. Al ex. T ,i e h en Gr. Frankfurt ‘Vit.
Verlag v. Heinrich Keller, Frankfurt %
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vergoldet. Nürnberger Arbeit aus der zweiten Hälfte des 16 f ?- n Jahrfi. Goldschmiede Marke: ein Widderkopf im Profil.
Jm Besitze S. r Majestät des Kaisers von Deutschland.

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Verlag v. Heinrich Keller, Frankfurt a Ai.
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vergoldet Nürnberger Arbeit von 1571 mit der Goldschmiede Marke EL._
Jm Besitze des Herzogs von Anhalt,
Phot. Aufnahme r.Alex.I.ielieuer, l'rirnkfnrt "At.
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Phot. Aufiialmio v. Alex. Lieben». Frankfurt a Af. Verlag v. Heinrich Keller, Frankfurt ''4l.
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zweite Hälfte des 15t Jahrh._
Aus der Pfarr-Kirche in Eltville a /Rh.

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l’liol. Atif'milime v.Alex.Liebt'ner, Frankfurt “il.
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zweite Hälfte des 15t Jahrh._
Aus der Domkirche in Frankfurt a /M.
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Pliot.. Aufnahme v.Alex.Liolimer. K-ankinvt a U
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Reiche getriebene Arbeit aus dem Ende des 15 ten Jahrh..
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N? 53.
Phot. Schiiellpressmidruclc v.Hrammck & Mai«'. Mainz.
Phot. Aut'nnlune v.AlßX-Liebcnor. Frankfurt J M.
Phot.Schnellprossendruck v.Hrammck & Mai«'. Mainz.
Vertat; « 11«nrirli Koller. Frankfurt -M.
vergoldet und mit Stein entsetzt,. amVusse3 Halbfigürchen in Relief Ende des15 „ Jahrh.. jn der St Leonhards Kirche zu Frankfurt /M.

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\7>rlay v. Ilpiiii’idi Keller. I-Viinkliirt Ai
cAcqiihtic >ehe li i-< t nfiten
in Bronze, die Zweite eine Hoizstatutte Aus mehreren Sammlungen in Frankfurt a /M

N? 55 .
Hmi.,Scliiiell|in's.si‘4iilnicl-: Ulramieck ck Miiifi'. Mainz
l’liol. Aiitiiiilime v..\l(4X.la’elH'nei'. Franklnrl
Hmi.,Scliiiell|in's.si‘4iilnicl-: Ulramieck ck Mann-. Mainz
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reich eingelegt mitfarbigen hölzern, vergoldete Beschläge Jm Besitze des Herrn J.V. Vanm in
Deutsche Arbeit im Stile Ludwigs XV._ Frankfurt a /M

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Königl.Alterthum Sammlung in Wiesbaden

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Phot. Schiii'llprHssendruck r.ßrauneek & Maier. Maina.
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Jtdlienische Arbeit aus dem 16 fen Jahrh._ Jm Besitze des Herrn C.A.Mildni in Frankfurt a /M

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Verlas r. Iloinrieli Koller. Kran klart "M •
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Nürnberger Arbeit aus den Ende des lB f i n Jabrh _
Jm Besitze des Herrn Guido Oppenheim in Frankfurt a /M
(teilweise vergoldet. Angefertigt bei Daniel Stahienöreciier Goldschmied in Elbing ® Jm Besitze desHerrn Wilh. Metzler in Frankfurt a /M.
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Verlag' v. Heinrich Keller. Frankfurt a /M.
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von vergoldetem Messing. Augsburger Arbeit um 1600. Jm Besitze des Herrn W. Metzler in Frankfurt a /M.

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Vei'laa v. Heinrich Keller, Frankfurt a /M.
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Flandrische Arbeit des 17“" Jahrh.
Jm Besitze des Herrn F.A C.Prestel in Frankfurt /M
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Phot. Aufnahme v. Alex. Lieh euer Frankfurt a /M
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P hot. Selm elipr e ssencfrudr v. Bra une ck ä Maier, Marne.
Phot.Aufnahme v:Alex.Lietiener Frankfurt /M
Verlag' v. Heinrich Keller, Frankfurt a /M.
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in rothem Sammet mit Reliefstickereien (Rückseite) Ende des 15-Jahrh. Eigenthum derSt.Stephans-Kirche in Mainz

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Phot.Aufnahme vAlex.Lieben.er Frankfurt a /M
Phot. Schnellpr essendrudc v Brauneck & Maier,Mainz,
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- Heinrich Keller, Frankfurt a /M.
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dem 16- und der ersten Hälfte des 17—Jahrh. Aus mehreren Sammlungen in Frankfurt M.

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Phot.Aufnahme v.Alex.Liebener Frankfurt a /M
Phot. Sdmellpressentfrudc vBrauneck & Mai er, Mainz.
Verlas' v. Heinrich. Keller, ininklurt a /M.
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Au^sburg'er Arbeit aus dem Iß—Jahrh.
Jm Besitze des Grafen Carl zu Eltz in Eltville7Rhein.

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Phot. Schn ellpr e ssendrudc v. Braune ck & Maier, Mainz.
Phot.Aufnahme v.Alex.LiehenerFrankfurt /M
Verlag v. Heinrich Keller, Frankfurt /M.
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Gemeinde(1)und des Herrn Guido Oppenheim (2) in Frankfurt In.

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Verlag' v Heinrich. Keller, Frankfurt a /M.
(Point de rose) mit Einsätzen von ausgeschnittener Arbeit auf rothseidener Unterlage Anfang des 17 — Jahrh. Jm Besitzedes Fürsten zu Jsenburg-Büdingen.
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Phot.Aufnahme vAlex. Liebener Frankfurt ä /M
Verlag' v. Heinrich. Keller, Irankfurt /M.
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von vergoldetem Kupfer. UmlSOO.
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Phot.Aufnahme vAlex.Liehener Frankfurt a /M
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Verlag’ v. Heinncli Keller, Frankfurt /M.
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l.Camillus.Jm Besitze des Herrn C.A.Milani. 2.u.3.Minerva u. eine Victoria aus der Sammlung des Grafen zu Erbach-Er ac

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Phot. Aufnahme v Alex. Lieh ener Frankfurt /M
Verlag v. Heinrich Keller, Frankfurt a /M.
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Sculpturen ii.Ornamente in Silber. Augsburjer Arbeit des !7>üJahrh. . d A a c Herrn W Metzler in Frankfurt /M.

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Phot. Aufnahme v.Alex.Liebeaer Frankfurt a M.
Verlag v. Heinrich. Keller. Frankfurt /M.
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Handarbeit in Ha Ibkreurstich.16+0 Jm Besitze des freiherrn O.von Holzhausen in Frankf. /«.

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Phot.Aufnahme

Phot.Aufnahme v. Alex. Liebener Frankfurt /M
Phut.Sdineflpressencfriukv Brauneck: ÄMaier. "Mainz. Verlag' v. Heinrich Keller, Frankfurt a /M.
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j„ Stahl geschnitten von Rudolph, Büchsenmacher des Landgrafen. Jm Königl- Museum in Cassel.

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Pkot. Selm ellpr e ssentfr ude v. Brauaeck &Maier,¥amE.
Phot.Aufnahme v. Alex.Liebetier trankfurt a /M
Verlag' v. HeiivricU Keller, Frankfurt /M.
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ml , Einsäuen von autogener angeschnittener Arbeit. Anfang des 17 'Jahrh. im Rfisirze des Fürsten zu Jsenburg-Budingen.

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Phot. Selm ellpr e ssendrude v: Brauneck ä Maier. Mainz.
Verlag’ v. Heinrich Keller, Frankfurt a /M.
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reich mit Edelsteinen und feinen emaiHirten Verzierungen besetzt, aus dem Dom schätz von Lim bürg ad. Lahn.

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Phot. Schnellpr essendruck v.Brauneck ÄMaier Mainz
Verlag' v. Heinrich Keller, trankfurf /M
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in Silbergegosse^erste Hälfte des 17 ’Jahrh.
Jm Besitze der Grafen zu Eltz in Eltville 3 Rhein.

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Phot.Aufnahme v. Alex. Lieb ener Frankfurt a /M. Phot.Sclmellpressencfruckv.ßrauneckäMaier,Mainz.
Verlag - v. Heinrich. Keller, Frankfurt a /M.
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theilweise vergoldet. Pokal der Frankfurter Fischer-Jnnung. Nürnberger Arbeit aus derllST Hälftedes 17!!TJahrh.
Jm Besitze des Herrn Baron R.von Erlanger in Frankf. a /M.

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Phot. Aufnahme v Alex. Lieh euer Frankfurt a /M.
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Verlag v. Heinrich Keller, Frankfurt a /M.
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silberne Qefafseaus der 2’" Hälfte des 16i"Jahrh.
Jm Besitze des Herrn Emil Oppenheim (11 und der Frau Baronin Math, von Rothschild <2>in Frankfurt“/»

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Phot. Aufnahme v Alex. Lieb euer Frankfurt a /M.
Phot. Sclmellpr essendnidc v. Brauneck & Maier,Mainz
Verlag v. Heinrich Keller, Frankfurt a /M.
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mit der hcil Caecilia nach Raphael Fabrik Urbinc Mitte desWI'Jahrh. Jtn Besitze des Herrn Mitchell in London. -

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Verlag v. Heinrich Keller, Frankfurt a /M.
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Jn Elfenbein geschnittene Tafeln als Deckel von l iturgischen Büchern aus Carolingischer Zeit,9.”Jahrh.mit Darstellungen aus der heil. Messe. Fig.l.Jm Besitze des Herrn Spitzer in Paris ; Fig.2 der Stadtbibliothek zu Frankf. a /M gehörig.

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(Vorderseite ) von folddurchwirktem Sammtbrokat mit gesticktem Stab, Um 1500._ Jn dem Dome zu Frankfurt 3 /m.

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Phot. Schn ellp r CÄsendr udc v. Brauneck & Maier, Mainz. Verlag' v. Heinrich Keller, trankfurt a /M.
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( Rückseite > von ^olddurchwirktemSammtbrokat mit gesticktem Um 1500._ Jn dem Dome zu Frankfurt a /M.

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Silber vergoldet mitdurchbrochenen Verzierungen und Medaillons.l^'Jahrh. Aus dem Domschatz in Limburg a.d.Lahn.

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Phot. Seilnellpr essenclruck v. Brautleck & Maier, Mainz.
Verlag v. Heinrich Keller, fraiikhirt /M.
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Zwei Prachtdegen aus dem 16 ” Jahrh.
Jm Besitze des Herzogs von Sachsen-Coburg-Gotha. Halsschild in Eisen getrieben.Anfang des 17 Jahrh.
Jm Besitze des Herrn W.Metzler in Frankfurt a /M.

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Verlag' v. Heinrich Keller, Frankfurt a /M.
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in Eichenholz geschnitzt im Stile Louis XIV.
Jm Besitze des Herrn F.Günther in Frankfurt 3 /m.

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Phot. Sclinellpre's.senclrtLck v. Brauner,k & Maier, Mainz.
Verla» v. Heinrich Keller, Frankfurt a /M.
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Vorderseite zu Tafel Z6>voo rothem go Iddurchwirktem So m mtb rokat mit festiektem Sta b.
Aus der Klosterkirche zu Dortmund Ende des 15 Jahrh.
Jm Besitze des Herrn Oeistl.flath Münzenberjer in Frankf"/M,

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Verlas' v Heinrich Keller, Frankfurt 7 m.
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Buchsbaumholz geschnitzt. 2 l e Hälfte des 16 "Jahnh. Jn der Königl. Alterthumssammlung in Wiesbaden.

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Verlas' v. Heinrich Keller, frankfinrt a /M.
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der früheren GoIdschmiede-J n n un$ in Frankfurt a /M, Getriebene Arbeir in Silber u. vergoldet. Anfang des 17 Jahrh. Jm Besitze des Herrn Baron R.von Erlanger in Frankf. a /M.

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Phot.Aut nähme v Alex, tiebener Frankfurt “M
Phot. Selm ellpr e ssencfriuk v: Braune ck & Maier, Mainz.
Verlag' v Heinricli Keller, Frankfurt a /M.
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aus dem Ende des 16 t f, n und Jm Besitze mehrerer Privaten
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dem 17 tcn Jahrh. in Frankfurt 3 /^.

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Phot.Aufnahme v.Alex.Liehener Frankfurt *M.
Phot. Schnellpr essendruck v. Brauneck & Maier.Mamz.
Verlag' v Heinrich. Keller, Frankfurt a /M.
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in zwei Abtheilungen.Nussbaumholz mit Einlagen von Ahornholz. Anfanges 17 Jahrh. Jm Besitze des Freiherrn Moritz von Bethmann in Frankf. a /M.

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