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1.2.1. Comunicación Digital I - U1-3
El documento presenta conceptos sobre transmedialidad y narrativas transmediales. Explora cómo una historia puede desarrollarse a través de múltiples plataformas mediáticas donde cada texto aporta a la narrativa total. También discute cómo los consumidores participan en el proceso de transmediatización expandiendo los contenidos de manera impredecible a través de experiencias individuales y colectivas.
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- 6. Estados de tensión •suspensión/agitación • sospecha/descubrimiento • corroboración/en-desenmascaramiento • interpretación/olvido • visibilidad/anonimato • inclusión/automarginación @robertoigarza
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- 9. El proceso de transmediatización (siempre)estuvo en manos del consumidor. @robertoigarza
- 10. El entretenimiento yla fruición son transmedios. Para disfrutar plenamente de una historia, el usuario ve la película, la recomienda en alguna plataforma social, debate en foros y blogs, juega con los videojuegos y lee los cómics. @robertoigarza
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- 12. Una historia quese desarrolla a través de múltiples plataformas mediáticas, donde cada nuevo texto realiza una contribución importante a la totalidad de la narración. (Jenkins, 2006) @robertoigarza
- 13. La filosofía transmediática impide larepetición de los contenidos. @robertoigarza
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- 16. Su vida esun espacio colectivo. Comparten experiencias y resultados (recursos simbólicos que recomiendan, redistribuyen, intercambian) en los medios sociales. Cultura 2.0 @robertoigarza
- 17. Capital social En laSC, el exponencial crecimiento de la información y de los estímulos implica una optimización de las capacidades para relacionar. “El conocimiento está en mis amigos”. @robertoigarza
- 18. Mas personajes Mas escenas Massubtramas ¿Un final? @robertoigarza
- 19. La transmedialidad puede adoptarformas muy diversas y complejas. En sentido amplio, consiste en extraer el máximo de valor de cada soporte o canal y de la relación entre éstos, reconociendo a cada uno sus especificidades. @robertoigarza
- 20. multisoporte multisistémica hipermedialidad participación expansiva (hiperobjetos) adaptativa variabilidad cocreatividad diferida divergencia(hipotextos) parcialidades individuación @robertoigarza
- 21. Las diferentes plataformassirven para captar la atención en distintos momentos y contextos, de distintos perfiles de lectores, para recrear una comunidad ubicua de fans. @robertoigarza
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- 26. Escena transmedial Comunidad de lectura y escrituraCongrega estrategias vinculadas a la colaboración social mediada (característica de las comunidades virtuales en línea). Fundadas en una perspectiva interaccional, simbólica y sistémica, son expresiones emergentes de la red que se vuelven anfibias. @robertoigarza
- 27. Fanccionario y tutorialesen español en http://fanfictionpuntonet.blogspot.com.ar/ Ver micronarraciones, finales alternativos, historia lateral, @robertoigarza
- 28. Fanworks Un espacio colaborativoproducido por, para y acerca de fans y comunidades de fans que crean y consumen sus propias producciones. Fuente: Fanlore http://fanlore.org @robertoigarza
- 29. Archives of ourown http://archiveofourown.org/ @robertoigarza
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- 31. La producción designificado que genera el fenómeno fandom es un proceso mas social y público, que privado y secreto (Jenkins, 2010: 96), amplificado por la web 2.0, en la que la viralidad juega un rol relevante. Mas la historia alternativa se viraliza, mas se conoce la historia original. @robertoigarza
- 32. Cultura remix Apropiaciones yreapropiaciones (Lessig) que inducen nuevos significados sociales de los productos de la cultura. Una regeneración del orden de los accesos, de las formas de interpretación, apropiación y producción de sentido. @robertoigarza
- 33. Metamorfosis de lasociabilidad El valor de las interacciones sociales en las redes surgen del reconocimiento de la mirada del otro (cantidad de miradas-visitantes- seguidores- comentarios,adherentes- visionados) @robertoigarza
- 34. El modo self:las lógicas de la fruición y el entretenimiento redefinidas por las lógicas del autocolonialismo “Prosumidores” que consumen producciones y expresiones colectivas de las que son partícipes. @robertoigarza
- 35. Performática polifónica Colaboración en eluso de las herramientas de producción y control que resignifican el concepto de valor del conocimiento (autorepresentación, autocomunicación, autoinclusión). @robertoigarza
- 36. Los medios, loscontenidos y los sujetos se entraman en la reciprocidad (técnicos, sincronismos, economías). @robertoigarza
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- 38. Indetederminación de laescena Nivel 1. Interés desde dónde llega, quién lo remite, pertinencia entre punto de partida y llegada, referenciamiento social Nivel 2. Comprensión conocimiento/experiencia, inteligible, múltiples de representación (IM) Nivel 3. Contribución competencias, habilitaciones, regulaciones, referentes Nivel 4. Integración perfil, tipo de compromiso, on/off line @robertoigarza
- 39. Caracterización de losecosistemas transmediales Foco en microescenas Bajo control de los flujos de información La relación Intermitencia/Pertinencia Narraciones polifónicas El valor de las remisiones Variedad de sistemas económicos de intercambio Performance de la cohabitación entre sujetos, entre objetos y entre unos y otros. @robertoigarza
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- 41. transmedia Del libro alblog+del blog al libro+del blog a las redes+de las redes al blog+del libro a las redes+de las redes al libro crossmedia Del blog al libro+del blog a las redes sociales intermedia Del libro al blog @robertoigarza
- 42. 4. Canales 3. Estrategiasde participación 2. Estrategias de enriquecimiento 1. Texto canónico @robertoigarza
- 43. Recrear la relaciónde la trama con las subtramas a priori ocultas (latentes) mediante una combinación dinámica de articulaciones y bifurcaciones de escenas y biografías, utilizando estéticas y tecnologías diversas, que multiplican las remisiones internas y externas a la obra y facilitan la pluralidad de representaciones desde perspectivas diferentes, incluso mediante diversos géneros y formatos, cuyo resultado surge de una secuencia imprevisible de experiencias (intervenciones) individuales y colectivas que corrompen la genética de los contenidos produciendo transformaciones en las condiciones de acceso, recepción y participación, mas allá incluso de lo previsto por los autores. narrativas transmediáticas @robertoigarza
- 44. Es mucho masque la historia contada de distintas maneras en diferentes plataformas (multisoporte), que el enriquecimiento del contenido (hipermedialidad), la transformación de un espacio cerrado en algo compartido (participación), es mucho mas que la adaptación del original a múltiples escenarios o plataformas, de un libro en un video, de un cuento a videojuego (adaptatividad). Tampoco es la suma de las partes (parcialidades). En todos los casos, no es algo estable (variabilidad) dado que mediante intervenciones cruzadas, los usuarios expanden (cocreatividad diferida) el contenido con nuevos personajes, subtramas y escenas, construyendo un sistema estético, narrativo y tecnológico personalizado (individuación) que puede poner en contacto, además de las parcialidades de una misma obra, varias obras diferentes (multisistémica). @robertoigarza
- 45. Cada género, formatoy soporte/canal ofrece una perspectiva distinta, una vía de acceso diferente a los objetos mediante representaciones diferentes, en escenas que los relaciona de manera distinta. Cada vía es una mediatización diferente que se traduce en experiencias de lectura diferentes, que pueden incluir modelos de apropiación distintos los que, a su vez, pueden transformar la obra original en múltiples obras derivadas. @robertoigarza
- 46. Sistema de conocimiento Ecosistema Contenidos de autor Contenido original Versiones digitales Contenidos de ampliación Redes sociales abiertas Comunidad delectores, oyentes, televidentes Aplicaciones @robertoigarza
- 47. Microescenas Bajo control delos flujos de información La relación Intermitencia/Pertinencia Narraciones polifónicas El valor de las remisiones Asimilación, colaboración: géneros confusos, prosumidores Redefinición de la intimidad Nuevas formas de la socialidad Variedad de sistemas económicos de intercambio Performance de la cohabitación entre sujetos, entre objetos y entre unos y otros. @robertoigarza
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