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2º fundamentos1 romanticismo

Este documento resume la arquitectura romántica en España durante el siglo XIX, destacando la construcción de importantes teatros como el Teatro Romea en Murcia, el Teatro Falla en Cádiz y el Teatro Campoamor en Oviedo. También menciona otros edificios notables de la época como el Arco del Triunfo y el Palacio de Justicia en Barcelona.

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Bloque 1. El Romanticismo Goya Capricho n.º 43, «El sueño de la razón produce monstruos».
Fundamentos 1 Segunda Evaluación Fundamentos 1 Primera Evaluación Fundamentos 1 Tercera Evaluación Fundamentos 2
Contenidos del Bloque: Expresión desaforada del sentimiento. Oposición al intelectualismo racionalista del siglo XVIII. Nacionalismo italiano y germánico. Arquitectura. Continuación y evolución del neoclasicismo. Arquitectura española. Edificios notables. Pintura. El romanticismo en Francia. Pintura en España: Goya. Costumbrismo rococó. Expresionismo. Caprichos. Inicio de la fotografía. Los temas fotográficos: retrato, paisaje, historia. El pictorialismo. Música: Ludwig Van Beethoven y la superación del clasicismo musical. Obras principales. Obra sinfónica, conciertos y sonatas.Óperas. Verdi. Wagner y la mitología germánica. Indumentaria, mobiliario y decoración de interiores: Los estilos Regency y Napoleón III Nacimiento de la danza clásica.
Origen del términoOrigen del término RomanticismoRomanticismo • Para algunos autores,Para algunos autores, RomanticismoRomanticismo proviene delproviene del francésfrancés romanroman (‘novela’). De este modo, el término(‘novela’). De este modo, el término aludiría a la ficción, a lo novelesco, frente alaludiría a la ficción, a lo novelesco, frente al predominio de la razón de la Ilustraciónpredominio de la razón de la Ilustración
El Romanticismo es un movimiento cultural originado en Alemania y en el Reino Unido a finales del siglo XVIII como una reacción revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustración y el Neoclasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos. Su característica fundamental es la ruptura con la tradición clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. La libertad auténtica es su búsqueda constante, por eso su rasgo revolucionario es incuestionable. Se desarrolló en la primera mitad del siglo XIX, extendiéndose desde Inglaterra y Alemania hasta llegar a otros países. Tuvo fundamentales aportes en los campos de la literatura, la pintura y la música. Posteriormente, una de las corrientes vanguardistas del siglo xx, el surrealismo, llevó al extremo los postulados románticos de la exaltación del yo. El caminante sobre el mar de nubes (1818), de Caspar David Friedrich.
• 1.1. Analiza el sentimiento romántico y su relación con el arte • El Romanticismo es una reacción contra el espíritu racional y crítico de la Ilustración y el Clasicismo, y favorecía, ante todo: • La conciencia del Yo como entidad autónoma y, frente a la universalidad de la razón dieciochesca, dotada de capacidades variables e individuales como la fantasía y el sentimiento. • La primacía del Genio creador de un Universo propio, el poeta como demiurgo. • Valoración de lo diferente frente a lo común, lo que lleva una fuerte tendencia nacionalista. • El liberalismo frente al despotismo ilustrado. • La originalidad frente a la tradición clasicista y la adecuación a los cánones. Cada hombre debe mostrar lo que le hace único. • La creatividad frente a la imitación de lo antiguo hacia los dioses de Atenas. • La nostalgia de paraísos perdidos (de la infancia o de una nación). • La obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida y cerrada. Saturno devorando a un hijo, una de las Pinturas negras de Goya, realizada durante el Trienio Liberal (1820-1823), y que, bajo una capa mitológica, alude a la famosa frase de Vergniaud poco antes de ser guillotinado: «La Revolución devora a sus propios hijos».
La edad media como inspiración • Un aspecto del influjo del nuevo espíritu romántico y su cultivo de lo diferencial es el auge que tomaron el estudio de la literatura popular y de las literaturas en lenguas regionales durante este periodo. • Este auge del nacionalismo fue una reacción a la cultura francesa del siglo XVIII, de espíritu clásico y universalista, difundida por toda Europa mediante Napoleón.
Originalidad • Frente a la imitación de modelos de la Antigüedad que se hacía en el Neoclasicismo, los románticos valoraban lo novedoso, lo diferente. • Fueron los primeros en defender la originalidad en el Arte. Cuadro del artista británico William Blake, titulado El círculo de la lujuria
Rebeldía • El romántico lucha contra lo establecido. • Sus modelos son los personajes marginales, como los mendigos, los piratas, los reos… • En España se utilizará también la figura del bandolero
Evasión en el tiempo • Al rechazar la sociedad de su época, los románticos ponían sus ojos en épocas pasadas. • Admiraban especialmente la Edad Media e idealizaban a personajes como los caballeros, las damas, reyes, nobles…
Evasión a otros lugares • Los románticos sentían fascinación por lugares exóticos, en especial el mundo árabe. • Para los viajeros románticos, Andalucía era una tierra de enorme atractivo por su pasado musulmán. • Expresan sus emociones exaltadas a través de una naturaleza salvaje
Importancia de lo misterio y lo sobrenatural • Se rompe con el racionalismo ilustrado. • Aparecen con frecuencia imágenes de cementerios, ruinas, fantasmas…
El Nacionalismo • El Romanticismo se interesa por lo que considera manifestaciones genuinas del alma de los pueblos. • Por ello, recoge formas populares de la literatura y recopila leyendas y tradiciones de cada región. • También se toman usos y costumbres sociales (el folklore) como tema artístico.
• 2.1. Diferencia el término romántico aplicado al movimiento artístico del siglo XIX y el uso actual. • El romanticismo es una corriente artistica surgida a finales del S XVIII que cobra especial fuerza durante la tercera década del siglo XIX. • Se nutre de los ideales nacionalistas e independentistas que influyeron en artistas, escritores y músicos exaltación del orgullo del pueblo, lucha por la libertad, escenas de misterio, paisajes. • En pintura y escultura se recupera la técnica del barroco, gusto por el color, grandes composiciones, dinamismo. • Pintores: Delacroix y Gericault • USO ACTUAL según el diccionario de la RAE • En su tercera acepción. Cualidad de romántico, sentimental.“ • Algo romántico hoy en día es algo amoroso y tierno, con matices de calidez; o algo negativo y despectivo, demasiado sentimental. • Se suele aludir al género romántico en literatura y cine para hablar de argumentos en torno a las relaciones amorosas Sátira de un suicidio romántico, Óleo sobre lienzo. 35 x 28 cm. Museo Romántico. Madrid. España. Leonardo Alenza y Nieto
• 3.1. Relaciona el romanticismo y el auge del nacionalismo. El nacionalismo romántico es una forma de nacionalismo en la cual el estado deriva su legitimidad política como consecuencia orgánica de la unidad de los individuos que éste gobierna. Esto incluye, dependiendo de la manera particular de la práctica, la lengua, la raza, la cultura, la religión y las costumbres de la «nación» en su sentido primario de conjunto de personas «nacidas» dentro de la cultura. Esta forma de nacionalismo nació como reacción a la hegemonía dinástica o imperial, que proclamaba la legitimidad del estado «de arriba hacia abajo» que el monarca recibía de Dios. Desde sus inicios, con la concentración en el desarrollo de las lenguas y el folklore nacionales, y el valor espiritual de la costumbres y tradiciones locales, hasta los movimientos que habrán de reorganizar el mapa de Europa, con las llamadas a la «autodeterminación» de las naciones, el nacionalismo fue una cuestión clave del romanticismo, determinando su papel, sus formas de expresión y sus significados.
• ARQUITECTURA DEL XIX EN ESPAÑA El siglo XIX es época de profundos cambios en la sociedad, lo que origina grandes cambios en la arquitectura. Aparece el ferrocarril como revolucionario medio de transporte y el acero como material inédito en la construcción. El país cambia con la novedosa Constitución de 1812 y las nuevas teorías económicas y filosóficas. Aparece una nueva ciencia: el Urbanismo, que entiende la ciudad como un todo unificado. Surgen los ensanches en las grandes ciudades y la creación de las Escuelas de Arquitectura de Madrid y Barcelona, donde quedan superados los viejos conceptos de academicismo y estilo, apareciendo una nueva tendencia: el eclecticismo, que toma su inspiración de cualquier momento de la historia del arte, sin condicionarse a ninguno de ellos. Se crean edificios nuevos, como las grandes estaciones de trenes o los palacios de Exposiciones. Y en otros como los teatros, las condiciones las acústicas y de confort son completamente renovadas.
Algunos autores estudiosos de este siglo tienden a considerar cuatro fases en su arquitectura, que a veces se superponen entre sí en el tiempo: El Academicismo neoclásico, heredero de la Ilustración, donde la Norma condiciona toda la obra. Como ejemplo, la Puerta de Toledo de Madrid, obra de Antonio López Aguado, verdadero Arco de triunfo creado para el recibimiento triunfal de los parlamentarios de las Cortes de Cádiz. El Romanticismo, donde los órdenes se tratan con cierta libertad, implantándose en especial en las fachadas, como en el Palacio del marqués de Salamanca, de Madrid, obra de Narciso Pascual y Colomer. El Eclecticismo, que utiliza cualquier elemento compositivo conocido para su composición. Una obra clave es la Catedral de la Almudena de Madrid, proyectada por el madrileño Francisco de Cubas en 1881, que introduce en su composición elementos de distintas tendencias históricas y artísticas. El Personalismo, donde el espíritu individual crea elementos nuevos y formas sorprendentes, en una corriente cortada por la Gran Guerra de 1914. Ejemplo de esta tendencia es el actual Museo de Zoología del Parque de la Ciudadela de Barcelona, obra de 1888 de Luis Doménech y Montaner.
• 4.1. Identifica los principales edificios españoles de la época: Murcia: Teatro Romea. Cádiz: teatro Falla. Oviedo: teatro Campoamor, Barcelona: Arco del triunfo, Palacio de justicia entre otros. • Es el momento de grandes e importantes teatros en toda España: Murcia, Teatro Romea, obra de José Millán, 1880; Cádiz, Teatro Falla, obra de Adolfo Morales de los Ríos y Juan Cabrera Latorre; Santa Cruz de Tenerife, Teatro Guimerá, obra de 1848 de Manuel Oraa; Las Palmas de Gran Canarias, Teatro Pérez Galdós, obra de Francisco Jareño de 1867; Bilbao, Teatro Arriaga, obra de Joaquín Rucoba; Oviedo, Teatro Campoamor (1882), obra de Borrajo Montenegro y López Sallaberry, o Madrid, Teatro de la Zarzuela, obra de Jerónimo de la Gándara, como algunos de los más representativos. • Después del absolutismo de Fernando VII, la burguesía busca espacios de libertad cultural , no se edifican en lugares preeminentes de la ciudad sino sobre terrenos de antiguos conventos expropiados en la desamortización de Mendizábal. • Siguen un modelo decorativo italiano, y conceden un amplio espacio a la sala en comparación con la escena o el vestíbulo
Murcia: Teatro Romea. fue obra de Diego Manuel Molina. Fue inaugurado por la Reina Isabel II el 25 de octubre de 1862, con la representación de la obra de Ventura de la Vega El hombre del mundo, interpretada por Julián Romea, cuyo apellido posteriormente denominaría al coliseo. La fachada pertenece al más puro eclecticismo. Cuenta con rasgos de clara inspiración neoclásica, con detalles modernistas como la marquesina y las verjas de forja de la entrada. En la parte superior central hay tres bustos de Beethoven, Mozart y Listz. Sobre los ventanales de la planta principal hay cuatro medallones con relieves de otros tantos dramaturgos murcianos Ya en el interior, en el techo del patio de butacas se han sucedido las obras de dos pintores murcianos, que representa a Julián Romea y una serie de figuras femeninas alegóricas de las Artes. El telón representa una alegoría del teatro. El salón de actos tiene forma de herradura, con patio de butacas rodeado de plateas, tres niveles de palcos y otros tantos de gradas superiores.
Cádiz: teatro Falla. Comenzó a construirse en 1884, siguiendo el proyecto de Adolfo Morales de los Ríos y Adolfo del Castillo Escribano, finalizado por el arquitecto Juan Cabrera de la Torre en 1905, quien modificó en gran parte el primitivo proyecto. De estilo neomudéjar, está construido en ladrillo rojo, y presenta tres grandes puertas de arco de herradura en su fachada principal, con dovelas alternas en rojo y blanco. En planta tiene forma de herradura, a la que se van adaptando los pisos, cada uno de ellos rodeado por una galería que enlaza con las escaleras de acceso, que arrancan desde un gran vestíbulo reformado en los años 20. Tiene una capacidad para 1.214 espectadores repartidos en butacas, palcos, anfiteatro y paraíso. El escenario mide 18 metros de largo por 25,5 m de fondo, y el techo muestra una alegoría del Paraíso, obra de Felipe Abarzuza y Rodríguez de Arias.
Oviedo: teatro Campoamor En el año 1876, con José Longoria Carbajal en la alcaldía, se presentó el proyecto de construcción del teatro, que se finalizó en 1883. A propuesta del escritor y entonces concejal Leopoldo Alas «Clarín», fue bautizado con el apellido del insigne asturiano Ramón de Campoamor. Siro Borrajo Montenegro y José López Salaberry proyectan en 1882 un teatro moderno, bello, y seguro. Moderno, con planta de herradura alabada por su buena acústica, se inspira en el Teatro de la Comedia de Madrid, incorporando columnas y antepechos de hierro colado en los palcos y amplios salones que sustituyen a los estrechos pasillos en curva de los viejos teatros. Como gran novedad, introduce la iluminación eléctrica. Seguro, con amplias y numerosas escaleras para facilitar la evacuación del público y con escenario aislado de la sala para evitar la propagación de los posibles incendios tan frecuentes en la época. Bello, con una fachada tratada como la de un palacio del renacimiento italiano en la que destacaban las esculturas de La Comedia y La Tragedia de Cipriano Folgueras.
Arco de Triunfo de Barcelona La Exposición Universal de Barcelona tuvo lugar entre el 8 de abril y el 9 de diciembre de 1888, y se llevó a cabo en el parque de la Ciudadela, anteriormente perteneciente al ejército y ganado para la ciudad en 1851. El incentivo de los actos feriales conllevó la mejora de las infraestructuras de toda la ciudad, que dio un enorme salto hacia la modernización y el desarrollo. La entrada a la Exposición se efectuaba a través del Arco de Triunfo, un monumento creado para la ocasión que aún permanece en su lugar original, diseñado por Josep Vilaseca. De inspiración neomudéjar, el Arco tiene una altura de 30 metros, y está decorado con una rica ornamentación escultórica, obra de diversos autores: Josep Reynés esculpió en el friso superior la Adhesión de las Naciones al Concurso Universal; Josep Llimona realizó en el reverso de la parte superior La Recompensa; en el lado derecho Antoni Vilanova confeccionó las alegorías de la Industria, la Agricultura y el Comercio; en el izquierdo, Torquat Tasso elaboró las alegorías a las Ciencias y las Artes; por último, Manuel Fuxà y Pere Carbonell crearon doce esculturas femeninas, las Famas, y Magí Fita se encargó de las cerámicas que decoran el Arco.
Palacio de justicia de Barcelona El palacio se construyó en un solar que formaba parte de los terrenos destinados a la Exposición Universal de 1888. Sin duda es la obra más importante de la primera época de Sagnier, en que desarrolló un estilo ecléctico, monumental y grandilocuente, con cierta tendencia clasicista. El edificio se compone de dos cuerpos cuadrangulares con un conjunto de ocho torres en sus esquinas, coronadas por unas cúpulas peraltadas, a ambos lados de un cuerpo central. Los cuerpos laterales acogieron las dependencias de los juzgados, mientras que el central contiene el acceso principal, la escalera de honor y las grandes dependencias públicas, donde destaca la Sala de los Pasos Perdidos, de 20 metros de altura, cubierta con un sistema de arcos de hierro, y decorada con pinturas murales de Josep Maria Sert y Joan Llimona. Las torres dan al conjunto un cierto aire de fortaleza, y están decoradas con los escudos de las cuatro provincias catalanas. Fue importante en el diseño del edificio la utilización del hierro, presente tanto en obras de forjado como en los espacios del cuerpo central, especialmente en la sala axial que divide el edificio en dos zonas.El palacio destaca por la gran cantidad de obra escultórica
5. Identificar los pintores románticos europeos: Alemania y Reino Unido 5.1. Sopesa la importancia de la obra pictórica de Karl Friedrich Schinkel, Caspar David Friedrich, Thomas Cole, John Constable, William Turner y otros posibles.
Alemania Alemania sufre la influencia del movimiento literario «Sturm und Drang» (Tormenta e ímpetu), que defiende la sensibilidad individual sobre las ideas del Siglo de las luces. Los pintores alemanes importantes de esta época son Caspar David Friedrich y Karl Friedrich Schinkel. Un grupo de artistas va igualmente a desarrollarse, con el nombre de los nazarenos. Los nazarenos rechazaban el neoclasicismo, el esteticismo y el realismo pictórico, el virtuosismo superficial del arte contemporáneo. Esta era su principal motivación. Confiaban en recuperar un arte que encarnara valores espirituales. Buscaron la inspiración en artistas de la Baja Edad Media y principios del Renacimiento: ante todo, Durero, pero también Fra Angélico, El Perugino y Rafael. También se aprecia en ellos cierta influencia del barroco clasicista. El estilo resultante es un frío eclecticismo. Este “eclecticismo pictórico” viene a ser semejante al “historicismo” de la arquitectura de la época.
• Caspar David Friedrich (1774-1840) fue un pintor de carácter atormentado, y es considerado el representante más genuino y singular del romanticismo alemán. Cultiva principalmente el paisaje, con ruinas góticas, noches, cementerios, árboles El mar de hielo (El naufragio del Esperanza) — Das Eismeer; también El mar helado, El Océano Glacia 1823– 1824 97 cm × 127 cm, óleo sobre lienzo Hamburgo, Kunsthalle
Caspar David Friedrich (1774-1840). La Luna saliendo a la orilla del mar (Mondaufgang am Meer) Monje a la orilla del mar (Der Mönch am Meer) 1808– 1810 110 x 171,5 cm, óleo
Karl Friedrich Schinkel, (13 de marzo de 1781 en Neuruppin – † 9 de octubre de 1841 en Berlín) fue un arquitecto y pintor alemán. Fue el más destacado arquitecto del neoclasicismo en Alemania,siendo uno de los artífices de la ciudad de Berlín en su periodo prusiano expresa su romanticismo en la pintura. Sus temas son la Edad Media y el sentimiento religioso exaltado dentro de la naturaleza. Karl Friedrich Schinkel - El pórtico en el palacio de la Reina de la Noche
Karl Friedrich Schinkel,
Inglaterra Prerromanticismo: 1770- 1820 En su origen, el romanticismo es una corriente literaria cuyas obras influyeron en los pintores, que contribuyeron a extender esta corriente a otras artes. En Inglaterra, esta influencia procede sobre todo de una obra de James Macpherson, Poemas de Ossian (1760). Esta obra entusiasmó a toda Europa y, en particular, a Goethe, Napoleón, e Ingres. El ossianismo inspiró composiciones irracionales e imaginarias, bañadas por una luz difusa, con contornos desdibujados y figuras en forma de racimo. Los pintores y dibujantes ingleses de la primera época se caracterizaron por una búsqueda en lo inconsciente y lo irracional. Los pintores ingleses más conocidos de esta época son Johann Heinrich Füssli, William Blake y Thomas Girtin, destacando este último por su contribución a la revalorización de la acuarela.
. J. H. Füssli (1741-1825) abandonó sus estudios religiosos para dedicarse a la pintura. Le interesa el neoclasicismo, pero le influye el romanticismo. Pinta visiones híbridas y lascivas, producto de su imaginación delirante, en las que predominan los gestos arrebatados y las distorsiones ópticas. Una de sus obras más representativas es La pesadilla. Al estilo de Füssli recuerda la obra de William Blake (1757-1827), poeta y grabador. Es una pintura de gran aliento que está influida por el manierismo, Miguel Ángel y el arte gótico. Sus temas son literarios: la Biblia, las obras de Shakespeare, la Divina comedia y sus propios poemas. Se le considera predecesor del surrealismo. William Blake Newton
Inglaterra apogeo romántico 1820-1850 La pintura romántica de este período en Inglaterra se caracteriza por su descubrimiento de la naturaleza, con sus paisajes, la luz y los colores. Se refleja un paisaje que progresivamente está viéndose afectado por la Revolución industrial. Los pintores ingleses más representativos del romanticismo son John Constable, Joseph Mallord William Turner , John Martin El Carro de Heno John Constable William Turner John Martin 'The Destruction of Pompei and Herculaneum'
John Constable (1776-1837) Se preocupó por el estudio de la luz, captada en sus paisajes pintados al natural, principalmente vistas de Suffolk y estudios de nubes. Tiene un estilo muy libre que influyó en los pintores románticos franceses. La catedral de Salisbury, vista desde el jardín del palacio arzobispal, 1823. El molino de Dedham, 1820La esclusa, 1824
. Por su parte, Joseph Mallord William Turner (1775-1851). dotó a sus obras de una dimensión onírica, recurriendo a composiciones en espiral y elaborados empastes, prevaleciendo de manera absoluta el color sobre el dibujo. Obra característica es El barco de esclavos (Traficantes de esclavos arrojan a los muertos y a los agonizantes por la borda - el tifón se aproxima), 1840, Museo de Bellas Artes de Boston, así como su obra más conocida, Lluvia, vapor y velocidad, 1844, National Gallery de Londres.
.Joseph Mallord William Turner (1775-1851).
John Martin (1789-1854) cultivó un estilo parecido al de William Blake, tratando situaciones cotidianas con un tono apocalíptico y fantástico. Consiguió un éxito considerable en vida. Pandemonium
6.1. Analiza la pintura romántica francesa: Théodore Géricault, Eugène Delacroix, Antoine-Jean Gros.
Francia Alemania e Inglaterra ocuparon el primer plano de la escena internacional de la época en materia de romanticismo. Pero no fueron los únicos que desarrollaron este arte de sentimientos turbulentos. Francia no quedó quieta, y se inspiró en la obra de autores como Rousseau A Antoine-Jean Gros (1771-1835), a caballo entre el neoclasicismo y el romanticismo, se le considera el padre del romanticismo francés. Fue protegido de la emperatriz Josefina y acompañó a Napoleón en su campaña italiana. Canta la epopeya napoleónica, pero de una manera diferente a la de su maestro, confiriendo una dimensión dramática a sus lienzos de gran tamaño. Sin duda, su cuadro más famoso es Bonaparte visitando a los apestados de Jaffa (1804, Museo del Louvre), obra clave del romanticismo al transmitir un clima de emoción heroica y una técnica más libre. Contrastan en este cuadro el ambiente del lazareto, oriental, exótico y sórdido, con el héroe frío y arrogante que toca sin ningún temor la llaga de un enfermo de peste.
En Francia los románticos más representativos Delacroix y Géricault. Eugène Delacroix (1798- 1863) fue un pintor apasionado que adoptó un estilo resuelto y vigoroso. Trató con libertad el color, la pasta y la textura superficial del lienzo. Son obras típicamente románticas La muerte de Sardanápalo (1827) y La Libertad guiando al pueblo (1831), ambas en el Museo del Louvre.
La muerte de Sardanápalo pintado en 1827 y expuesto en el Salón de París. Es un cuadro en el que hace gala de una de sus más espléndidas combinaciones del color. Con un trazado lleno de vigor, tras un esbozo al temple hizo una serie de estudios parciales al pastel y, después, al natural. La pintura es un buen ejemplo de lo que era importante para los románticos franceses: el superhombre desbocado en calidad de héroe, la combinación de erotismo y muerte, el decorado oriental, los grandes movimientos en lugar de una composición equilibrada y apacible, y el predominio del color sobre la línea. Delacroix la llamaría, "la Proeza asiática". 9.2. Analiza la pintura "La muerte de Sardanápalo".
• LECTURA ICONOGRAFICA: • Sardanápalo es un rey legendario de Nínive en Asiria que habría vivido de 661 a. C. al 631 a. C. Sería una mitologización de Assurbanipal, un rey muy cultivado y poco belicoso. La otra posibilidad es que Sardanápalo fuera el hermano de Assurbanipal, siendo este último el encargado de gobernar Babilonia. Sardanápalo posteriormente conspiró contra Assurbanipal y, para castigarle, este rey sitia la ciudad (650 a. C.-648 a. C.). Cuando Sardanápalo intuye la derrota inminente, decide suicidarse con todas sus mujeres y sus caballos e incendiar su palacio y la ciudad, para evitar que el enemigo se apropiase de sus bienes. • La escena representada por Delacroix muestra el episodio dramático de la muerte del soberano, cuya capital es asediada sin alguna esperanza de libertad y que decide suicidarse. Delacroix sintió la necesidad de realizar algunas declaraciones cuando el lienzo fue expuesto por primera vez, y lo hizo en los siguientes términos: • Los rebeldes asediaron su palacio... Acostado en una magnífica cama, en la cima de una inmensa hoguera, Sardanápalo da la orden a sus eunucos y a los oficiales de palacio de degollar sus mujeres, sus pajes, hasta sus caballos y sus perros favoritos; ninguno de los objetos que habían servido a sus placeres debían sobrevivir. • El poeta inglés Lord Byron, uno de los emblemas del romanticismo, había publicado en Inglaterra en 1821 un drama - Sardanapalus - traducido en Francia en 1822. Ciertos historiadores piensan que Delacroix habría extraído su inspiración de él. El poema narra el trágico fin de este legendario rey de Asiria, que, vio escapar su poder a consecuencia de una conspiración, eligió, al rendirse contar que su derrota fue ineluctable, arrojarse en compañía de su favorita, Myrrha, una esclava, a las llamas de una gigantesca hoguera. Delacroix parece haber retomado la trama general del drama de Byron - Myrrha sería la mujer sobre la cama a los pies del monarca -, pero parece, en cambio, que el holocausto de las mujeres, de los caballos y del tesoro, lo extrajo de otro autor, Diodoro de Sicilia, que narra una escena análoga en su Biblioteca histórica: • Para no caer preso del enemigo, hizo instalar en su palacio una gigantesca hoguera en la cuál puso su oro, su plata y todas sus posesiones de monarca; se encerró con sus mujeres y sus eunucos en un espacio habilitado en medio de la hoguera, dejándose así quemar con su gente y su palacio.
LA LIBERTAD GUIANDO AL PUEBLO El tema de la obra es la insurrección burguesa 1830,Delacroix estuvo del lado de los revolucionarios, es más, él mismo se ha representado en el cuadro como el hombre que lleva el sombrero de copa negro y que se encuentra entre los combatientes y en primera fila. Se ve una estructura en posición de pirámide con los muertos por la Libertad en la base y ésta en la cima sosteniendo en la mano derecha la bandera tricolor y en la extremidad opuesta un fusil. El ligero pincel de Delacroix y la fuerza luminosa de sus colores exaltan la vitalidad de sus cuadros. Para aumentar la tensión y el movimiento añadió contrastes complementarios junto a la oposición de los claroscuros. El color para Delacroix no solo tenía un valor de representación, sino sobre todo un significado emocional propio, con el que intentaba plasmar sobre el lienzo el sentimiento y la disposición de ánimo de las personas. De fondo se ve el cielo de París tormentoso (otra característica romántica). Se utilizan colores pálidos con pinceladas sueltas destacando el azul, el rojo y el blanco de la bandera.
Este cuadro representa la masacre de Quíos, un episodio de la guerra de independencia de los griegos contra los otomanos ocurrido ese mismo año: la matanza de 20.000 habitantes de las islas griegas, y el sometimiento a la esclavitud de las mujeres y los niños supervivientes. Cuando Delacroix expuso el cuadro en el Salón de París, vio la obra de John Constable destinada al mismo (La carreta de heno), y su propio cuadro le pareció «triste y sin luz», por lo que decidió modificarlo, pinceladas borrosas fortalecen la impresión de desolación que el cuadro transmite. El resultado es este cuadro prácticamente monocromo, con unas tonalidades cobrizas que unifican el espacio y proporcionan al cuadro una luz infernal. El cuadro se compone de tres pirámides humanas. De izquierda a derecha, se ven expresiones de miedo y desesperación. Los cuerpos, semidesnudos y tirados, reflejan la derrota de los griegos. ".
Théodore Géricault tiene un estilo recargado, de empaste grueso, muy influido por la obra de Rubens. Su obra más conocida es La balsa de la Medusa, que pintó con sólo 28 años. Trata una tragedia contemporánea del autor con un estilo en el que destaca el claroscuro, la composición en diagonal y el realismo con el que pintó a los muertos y agonizantes de la balsa.
9.1. Comenta el cuadro "La balsa de la Medusa" de Géricault. Valorando la base histórica y el resultado plástico. Es una pintura de formato grande (491 cm × 716 cm)1 que representa una escena del naufragio de la fragata de la marina francesa Méduse, encallada frente a la costa de Mauritania el 2 de julio de 1816. Al menos 147 personas quedaron a la deriva en una balsa construida apresuradamente, y todas ellas, salvo 15, murieron durante los 13 días que se tardó en rescatarlos. Los supervivientes debieron soportar el hambre, la deshidratación, el canibalismo y la locura. El sentido ascendente de la línea marca la sucesión de sentimientos experimentados por los náufragos, desde la desesperación a la esperanza. También la luz refuerza esta idea de final de la odisea con las nubes más negras a la izquierda, y el cielo más luminoso en la lejanía y recortándose entre las cabezas de los marinos más destacados. Finalmente, se corresponde con la mirada clásica del espectador occidental, que "lee" la pintura de izquierda a derecha. Tipo de espacio: espacio "teatral : La paleta es muy reducida, va del ocre al negro pasando por los tonos pardos claros y oscuros. Consigue, de este modo, una atmósfera de tonos cálidos con colores armonizados que produce una impresión dramática de angustia y desamparo. Sin embargo, existe un elemento que se destaca del resto por su color: se trata de la estola rojiza que lleva el anciano que sujeta un cadáver con la mano, en la parte izquierda inferior del cuadro. Pincelada: El romanticismo se caracteriza por una pincelada suelta y unos contornos imprecisos, como es el caso de este lienzo.
6. 2 Comparar la pintura romántica francesa y la obra de Goya, semejanzas y posibles influencias Similitudes: composiciones monocromas en que destacan zonas de mas intensidad blancos, rojos, cielos negros, cuerpos desnudos amputados por el encuadre y la batallas, acumulación de figuras, pincelada suelta, escenas con movimiento de figuras y de composición, grandes tamaños importancia de las diagonales, rostros deformados por la expresión de horrror Antecedentes: Los horrores de la guerra de Rubens
7.1. Reconoce la obra pictórica de Goya. 10.1. Identifica los principales cuadros del pintor aragonés. Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, provincia de Zaragoza, 30 de marzo de 1746-Burdeos, Francia, 16 de abril de 1828)1 fue un pintor y grabador español. Su obra abarca la pintura de caballete y mural, el grabado y el dibujo. En todas estas facetas desarrolló un estilo que inaugura el Romanticismo. El arte goyesco supone, asimismo, el comienzo de la pintura contemporánea y se considera precursor de las vanguardias pictóricas del siglo XX. Tras un lento aprendizaje en su tierra natal, en el ámbito estilístico del barroco tardío y las estampas devotas, viaja a Italia en 1770, donde traba contacto con el incipiente neoclasicismo, que adopta cuando marcha a Madrid a mediados de esa década, junto con un pintoresquismo costumbrista rococó derivado de su nuevo trabajo como pintor de cartones para los tapices de la manufactura real de Santa Bárbara. El magisterio en esta actividad y en otras relacionadas con la pintura de corte lo imponía Mengs, mientras que el pintor español más reputado era Francisco Bayeu, que fue cuñado de Goya. La pradera de San Isidro, 1788 El quitasol, 1777.
Una grave enfermedad que le aqueja en 1793 le lleva a acercarse a una pintura más creativa y original, que expresa temáticas menos amables que los modelos que había pintado para la decoración de los palacios reales. Una serie de cuadritos en hojalata, a los que él mismo denomina de capricho e invención, inician la fase madura de la obra del artista y la transición hacia la estética romántica. Además, su obra refleja el convulso periodo histórico en que vive, particularmente la Guerra de la Independencia, de la que la serie de estampas de Los desastres de la guerra es casi un reportaje moderno de las atrocidades cometidas y componen una visión exenta de heroísmo donde las víctimas son siempre los individuos de cualquier clase y condición. Asalto de ladrones, 1794. Óleo sobre hojalata. 42 x 31 cm. Colección Castro Serna (Madrid)
La Ermita de San Antonio de la Florida Uno de los secretos ocultos de Madrid, que alberga los magníficos frescos pintados por Goya en 1798
Los desastres de la guerra es una serie de 82 grabados del pintor español Francisco de Goya, realizada entre los años 1810 y 1815. El horror de la guerra ...
Gran popularidad tiene su Maja desnuda, en parte favorecida por la polémica generada en torno a la identidad de la bella retratada. De comienzos del siglo XIX datan también otros retratos que emprenden el camino hacia el nuevo arte burgués. Al final del conflicto hispano-francés pinta dos grandes cuadros a propósito de los sucesos del levantamiento del dos de mayo de 1808, que sientan un precedente tanto estético como temático para el cuadro de historia, que no solo comenta sucesos próximos a la realidad que vive el artista, sino que alcanza un mensaje universal. Pero su obra culminante es la serie de pinturas al óleo sobre el muro seco con que decoró su casa de campo (la Quinta del Sordo), las Pinturas negras. En ellas Goya anticipa la pintura contemporánea y los variados movimientos de vanguardia que marcarían el siglo XX.
El dos de mayo de 1808 en Madrid, pareja de Los fusilamientos. En ambos se representa la pelea de los españoles contra las tropas de Francia, así como la represión que los invasores usarán a modo de escarmiento.
8.1. Comenta las pinturas negras de Goya 8. Comparar las pinturas negras con expresiones artísticas parecidas de artistas de otras épocas. Especialmente con la pintura expresionista del siglo XX. Pinturas negras (1819-1823) es el nombre que recibe una serie de catorce obras murales de Francisco de Goya, pintadas con la técnica de óleo al secco (sobre paredes recubiertas de yeso). Las creó como decoración de los muros de su casa, llamada la Quinta del Sordo, que había adquirido en febrero de 1819. Estos murales fueron trasladados a lienzo a partir de 1874, y actualmente se conservan en el Museo del Prado de Madrid. La serie, a cuyos óleos Goya no puso título, fue catalogada en 1828 por el amigo de Goya Antonio de Brugada y se compone de los siguientes lienzos: Átropos o Las Parcas, Dos viejos o Un viejo y un fraile, Dos viejos comiendo sopa, Duelo a garrotazos o La riña, El aquelarre, Hombres leyendo, Judith y Holofernes, La romería de San Isidro, Dos mujeres y un hombre, Peregrinación a la fuente de San Isidro o Procesión del Santo Oficio, Perro semihundido o más simplemente El perro, Saturno devorando a un hijo, Una manola: doña Leocadia Zorrilla y Visión fantástica o Asmodea. .
La casa de Goya, junto con las pinturas murales, pasaron a ser propiedad de su nieto Mariano Goya en 1823, año en que Goya se la cede, al parecer para preservar la propiedad de posibles represalias tras la restauración de la monarquía absoluta y la represión de liberales fernandina. Durante 50 años la existencia de las Pinturas negras fue escasamente conocida (solo algunos críticos, como Charles Yriarte las describieron). A partir de 1874, y en un lento proceso que duró varios años, fueron trasladadas de revoco a lienzo por Salvador Martínez Cubells a instancias del barón Émile d’Erlanger,4 un banquero francés, de origen alemán, que tenía intención de presentarlas en la Exposición Universal de París de 1878. Después, él mismo las donó, en 1881, al Museo del Prado, donde actualmente se exponen. La romería de San Isidro muestra las constantes estilísticas más características de las Pinturas negras.
En todo caso la única unidad constatable entre estos óleos son las constantes de estilo. La composición de estos cuadros es muy novedosa. Las figuras suelen aparecer descentradas, siendo un caso extremo Cabezas en un paisaje, donde cinco cabezas se arraciman en la esquina inferior derecha del cuadro, apareciendo como cortadas o a punto de salirse del encuadre. Tal desequilibrio es una muestra de la mayor modernidad compositiva. También están desplazadas las masas de figuras de La romería de San Isidro —donde el grupo principal aparece a la izquierda—, La peregrinación del Santo Oficio —a la derecha en este caso—, e incluso en El Perro, donde el espacio vacío ocupa la mayor parte del formato vertical del cuadro, dejando una pequeña parte abajo para el talud y la cabeza semihundida. Desplazadas en un lado de la composición están también Las Parcas, Asmodea, e incluso originalmente, El Aquelarre, aunque tal desequilibrio se perdió tras su recorte después del año 1875, pues esa pintura se arrancó completa.
Muchas de las escenas de las Pinturas negras son nocturnas, muestran la ausencia de la luz, el día que muere. Se aprecia en La romería de San Isidro, en el Aquelarre, en la Peregrinación del Santo Oficio (una tarde ya vencida hacia el ocaso), y se destaca el negro como fondo en relación con esta muerte de la luz. Todo ello genera una sensación de pesimismo, de visión tremenda, de enigma y espacio irreal. Las facciones de los personajes presentan actitudes reflexivas o extáticas. A este segundo estado responden las figuras con los ojos muy abiertos, con la pupila rodeada de blanco, y las fauces abiertas en rostros caricaturizados, animales, grotescos. Contemplamos el tracto digestivo, algo repudiado por las normas académicas. Se muestra lo feo, lo terrible; ya no es la belleza el objeto del arte, sino el pathos y una cierta consciencia de mostrar todos los aspectos de la vida humana sin descartar los más desagradables. No en vano Bozal habla de una capilla sixtina laica donde la salvación y la belleza han sido sustituidas por la lucidez y la conciencia de la soledad, la vejez y la muerte.
Como en todas las Pinturas negras, la gama cromática se reduce a ocres, dorados, tierras, grises y negros; con solo algún blanco restallante en ropas para dar contraste y azul en los cielos y en algunas pinceladas sueltas de paisaje, donde concurre también algún verde, siempre con escasa presencia. Todos estos rasgos son un exponente de las características que el siglo XX ha considerado como precursoras del expresionismo pictórico. Y ello porque la obra de Goya tiene sentido sobre todo en la apreciación que han hecho sus críticos hasta la actualidad y en la influencia que la misma ha tenido en la pintura moderna. Puede decirse que en esta serie Goya llegó más lejos que nunca en su concepción revolucionaria y novedosa del arte pictórico.
8.2. Compara la obra de Goya de características expresionistas con obras de contenido formal similar en otras épocas y culturas. Emil Nolde Pentecostés, 1909. Expresionismo alemán: Similitudes: Esquematismo en las figuras, empastes, exageración de las emociones, pérdida de la belleza, proporción Diferencias: el empleo del color
8.2. Compara la obra de Goya de características expresionistas con obras de contenido formal similar en otras épocas y culturas. Edvard Munch - Evening on Karl Johan Street. Expresionismo danés : Eduard Munch Similitudes: nocturno rostros fantasmagóricos exageración de las emociones, pérdida de la belleza, proporción
8.2. Compara la obra de Goya de características expresionistas con obras de contenido formal similar en otras épocas y culturas. 'Grandes hazañas con muertos', el homenaje a Goya de los Hermanos Chapman. (1994) Goya y sus imágenes se convierten en referentes de la pintura moderna Los desastres de la guerra l Francisco de Goya, realizada entre los años 1810 y 1815.
8.2. Compara la obra de Goya de características expresionistas con obras de contenido formal similar en otras épocas y culturas. 2003
11.1. Relaciona el cuadro "La familia de Carlos IV" con "Las Meninas” La familia de Carlos IV es un retrato colectivo pintado en 1800 por Francisco de Goya. Se conserva en el Museo del Prado de Madrid.Goya comenzó a trabajar en los bocetos —de los que el Prado conserva cinco— en la primavera de 1800. La versión definitiva la pintó entre julio de 1800 y junio de 1801, enviando la cuenta en diciembre de 1801. Perteneció a las colecciones privadas del Palacio Real de Madrid, donde aparece en el inventario de 1814. Pasó a formar parte del recién fundado Museo del Prado en 1824, por orden del rey Fernando VII, quien aparece retratado en el cuadro.
Goya se retrata como Velázquez en las Meninas, coloca a los personajes de manera parecida pero elimina la puesrta del fondo y el espejo donde se miran los reyes opta por cambiarlo de sitio, trasladándolo de la pared del fondo al lado donde esta el espectador. Poner un espejo frente al modelo para que éste pudiera juzgar la postura y la composición antes de iniciada la obra era costumbre bastante extendida en los estudios, y el propio Goya, en su retrato del conde de Floridablanca, lo muestra comparando el boceto previo que él mismo le presenta, con su imagen en el espejo que tiene delante. Si aquí el espejo hubiera sido cambiado de sitio, comprenderíamos por fin cómo pudo Goya pintar a sus modelos a pesar de estar detrás de ellos. Comprenderíamos también su imperiosa referencia a Velázquez y tendríamos una respuesta satisfactoria para nuestra pregunta inicial: los retratados pueden aceptar los implacables retratos de Goya porque La familia de Carlos IV no los representa como Goya los veía; representa lo que ellos mismos veían en el espejo. Con un gesto de audacia arrolladora, Goya nos permite medir la distancia espiritual que nos separa y separa a La familia de Carlos IV de las certezas de la era de Velázquez, y nos hace sentir en toda su magnitud una condition humaine drásticamente cambiada, en la que cada individuo se enfrenta a sí mismo sin apelación a una autoridad metafísica.
11.2 Relaciona el cuadro "La lechera de Burdeos" con la pintura impresionista posterior La lechera de Burdeos Hacia 1825/27 Óleo sobre lienzo 74 x 68 cm Madrid, Museo del Prado Representa a una mujer, en una postura que parece indicar que va sentada en un asno o una mula; abajo a la izquierda aparece un cántaro, sobre cuya panza aparece incisa la firma de Goya. Todo ello ha hecho suponer que se trata de la representación o recreación de una vendedora o repartidora de leche (según algunos expertos, siguiendo una moda de recuperación de la pintura de género italiana del siglo XVII) El cuadro, en el conjunto cronológico de la obra de Goya —escribe Calvo Serraller—, destaca por la recuperación del color y la "técnica de pinceladas breves y yuxtapuestas que emplearía posteriormente los impresionistas". Camille Pissarro's Café Au Lait (oil on canvas, 25- 11/16x29-9/16 inches) resides at the Art Institute of Chicago.
12.1. Identifica las primeras impresiones fotográficas. Fotografía realizada por Joseph Nicéphore Niépce desde su estudio, considerada como la primera fotografía que se tomó con una cámara.
A principios del siglo XIX, en el año 1824, el francés Nicéphore Niepce obtuvo unas primeras imágenes fotográficas, inéditas. La fotografía más antigua que se conserva es una reproducción de la imagen conocida como Vista desde la ventana en Le Gras, obtenida en 1826 con la utilización de una cámara oscura y una placa de peltre recubierta en betún. Cuando Niepce comenzó sus investigaciones necesitaba un poco más de ocho horas de exposición, a plena luz del día, para obtener sus imágenes. En 1827, Niepce entra en contacto con Daguerre, quien se interesa por su invento e insiste en un acuerdo de trabajo para que le revele su procedimiento, el cual logra firmar con Niepce poco antes de su muerte en 1833. Desde entonces, Daguerre continúa sus experimentaciones, regresando al uso de las sales de plata que habían sido desestimadas por Niépce, y en 1839 hace público -con apoyo del Estado Francés y gran despliegue mediático-, su proceso para la obtención de fotografías sobre una superficie de plata pulida, a la que denominó daguerrotipo. Resolvía algunos problemas técnicos del procedimiento inicial de Niepce y reducía los tiempos necesarios de exposición, para hacerlo más adecuado a los fines del retrato de personas.
William Fox Talbot inventó en Inglaterra otro método: obtenía negativos sobre un soporte de papel, y a partir de esos negativos reproducía copias positivas, también en papel. El procedimiento negativo- positivo de Talbot se llamó calotipo o talbotipo. Inicialmente el daguerrotipo era mucho más popular, ya que era muy útil para obtener retratos, y su calidad de imagen era muy superior al calotipo. Estos "retratos al daguerrotipo" empezaron a divulgarse entre la clase burguesa de la Revolución industrial, por ser mucho más baratos que los pintados, lo que dio un gran impulso a esta nueva técnica.
Los procedimientos fotográficos utilizados durante el siglo XIX fueron muy diversos, empezando por el daguerrotipo, y el calotipo. A partir de 1855 triunfó el sistema de los negativos de colodión húmedo, que permitían positivar muchas copias en papel a la albúmina, con gran nitidez y amplia gama de tonos. Estas copias a la albúmina fueron el tipo de papel fotográfico más empleado en la segunda mitad del siglo XIX. Todos estos sistemas se basaban en procesos artesanales, y requerían destrezas manuales significativas por parte de los fotógrafos, así como conocimientos prácticos de química y física. Después de 1880 se desarrollaron las nuevas placas secas al gelatino-bromuro, que podían ser producidas de modo industrial y comercializadas sin limitaciones. Los fotógrafos compraban cajas de placas vírgenes, ya sensibilizadas, listas para cargar en chasis y ser expuestas en la cámara. También eran placas de vidrio; pero pronto empezó a usarse el soporte flexible de película de nitrato. Tampoco deben olvidarse las aportaciones de George Eastman y la casa Kodak, que permiten concluir el camino hacia la instantánea fotográfica. A partir de 1888, Kodak sacó al mercado una cámara que utilizaba carretes de película enrollable, en lugar de placas planas. El sistema inventado por Kodak se complementaba además con el revelado de las tomas luego de expuestas, y la carga de la cámara con nueva película. Bajo el concepto "Ud. aprieta el botón, nosotros hacemos el resto", Kodak inauguraba la fotografía de aficionados. Roger Fenton: imágenes de la Batalla de Crimea al colodión húmedo Exposiciones de 20 minutos que mostraban campos de batalla y retratos de los soldados
Desde 1888, Kodak fabrica carretes de película enrollable. En el campo de las investigaciones científicas efectuadas con la utilización de la fotografía pueden resaltarse los estudios sobre locomoción humana y animal de Étienne Jules Marey y Edward Muybridge. Así, muy interesante fue poder averiguar la secuencia de movimientos de las patas de un caballo al galope, que era un tema de amplio debate entre los pintores de la época. Cronofotografía Jules Marey Muybridge ideó una nueva técnica en la que la pista para el motivo en movimiento tenía una longitud de unos 40 metros. En paralelo a ella había una batería fija con 24 cámaras fotográficas, y en ambos extremos de la pista, colocadas en ángulos de 90º y de 60º, había otras dos baterías de cámaras. En cada instante se disparaban sincrónicamente tres cámaras, una de cada batería. Se impresionaban placas secas a una velocidad de obturación graduable que podía regularse desde varios segundos hasta la altísima velocidad de 1/6000 de segundo, según la velocidad del motivo a fotografiar.
Julia Margaret Cameron. “Mis aspiraciones son ennoblecer la fotografía y alzarla a la categoría de Arte, combinando la realidad con la poesía y la belleza ideal”. Sus modelos eran tratados en función de sus propias características individuales sin recurrir al empleo de técnicas estandarizadas de iluminación. 1865 Oscar Gustav Rejlander Sus obras se enmarcan dentro de la Fotografía academicista donde no se persigue un fin realista sino una recomposición ideal conforme a unas normas prefijadas, ideales y morales establecidas por la clase social conservadora. Su obra alegórica representa acabadamente la propuesta de este precursor de la fotografía artística, cuyas iniciativas se convertirían más adelante en programa estético en el movimiento pictorialista: legitimar a la fotografía como una forma artística, a partir de homologarla a los procedimientos y cánones de las artes plásticas, especialmente de la pintura. 1855
Idealizada velada musical, con Liszt, Rossini y Paganini, junto con Alexandre Dumas, Victor Hugo, la travestida George Sand y la amante de Liszt, Marie d'Agoult, bajo el busto de Beethoven y un retrato de Lord Byron, en un óleo de 1840 de Danhauser
13.Comparar la música romántica con las anteriores o posteriores. El Romanticismo musical está relacionado con el Romanticismo, la corriente de cambios en Literatura, Bellas Artes y Filosofía, aunque suele haber ligeras diferencias temporales. Entre las características generales del Romanticismo como movimiento global podemos citar: · Exaltación de la libertad, de los ideales. · Predominio del sentimiento por encima de la razón. · Individualismo del artista: utiliza el arte para expresar sus ideas, sentimientos y emociones personales, rechazando cualquier imposición externa. · Fascinación por lo exótico, lejano, mágico, irreal. El Romanticismo en las Artes y en la Filosofía se suele reconocer entre los años 1780 y 1840, mientras que el Romanticismo musical transcurrió aproximadamente entre 1815 y la primera década del siglo XX. Este último comprende el período de la música académica (o culta) que fue precedido por el Clasicismo y seguido por el Impresionismo. Siguiendo el precepto según el cual en el mundo había realidades inevitables que sólo se podía captar mediante la emoción, el sentimiento y la intuición, la música del Romanticismo intentaba expresar estas emociones.
La música en la sociedad burguesa La música supo expresar admirablemente todas las esencias del alma romántica. El triunfo – incluso social- de algunos músicos del ochocientos eclipsó algunos nombres importantes de otras manifestaciones artísticas. En la ópera (espectáculo favorito de la burguesía) sus compositores e intérpretes fueron los grandes ídolos del público europeo. Triunfaron también los pianistas y violinistas virtuosos, quienes viajaban constantemente de una ciudad a otra, d un teatro importante a otro, de un salón burgués al otro. En el siglo XIX las orquestas y grupos instrumentales no se presentaron sólo palacios, sino que lo hicieron también en teatros o salas de concierto capaces de acoger una mayor cantidad de público. Crece el número de músicos en la orquesta y nace la llamada música de salón, fácil y sencilla, que se convierte en elemento de consumo para el buen burgués. Separación entre la llamada música culta o seria y la música de puro entretenimiento pero ahora la música culta está destinada a una minoría que la disfruta, mientras que la música ligera es consumida por un público con escasas exigencias de calidad
Características que diferencian al romanticismo de la música del clasicismo • El compositor romántico abandona la rigidez del clasicismo para buscar una expresión más directa y apasionada de sentimientos y emociones individuales. Para ello el compositor romántico dispone de nuevos recursos musicales: • Gran riqueza de matices: uso constante del crescendo y diminuendo, junto con espectaculares contrastes entre fortísimo y pianissimo. •· Gusto por el virtuosismo. •· Empleo muy flexible del movimiento: la pulsación abandona su regularidad muy frecuentemente a lo largo de la pieza con pequeños acelerando y ritardando, que provocan una sensación como de vaivén. •· Uso de melodías bellas y apasionadas. Con mucha frecuencia tienen un nuevo sabor pues incorporan giros melódicos procedentes de la música tradicional. •· Aumento de las posibilidades tímbricas: la orquesta prácticamente dobla el número de instrumentos con respecto al periodo anterior, crece en tamaño y extensión. Una orquesta romántica está compuesta por unos 95 músicos
•Un número tan grande de instrumentistas exige la aparición de la figura del director de orquesta cuya labor consiste en unificar la interpretación de la partitura. Surgen en este periodo grandes directores-compositores como Berlioz, Mendelssohn o Wagner, pero a finales de siglo los directores se especializarán únicamente en el arte de coordinar el instrumento orquestal. Así se separan los oficios de director y compositor. •·Se siguen empleando las grandes formas instrumentales del clasicismo (sonata, sinfonía, concierto) pero ahora son más extensas y se aplican de una forma mucho más libre ya que la inspiración e imaginación románticas desbordan claramente sus límites. •Todo ello se plasma, además, en las siguientes formas y géneros musicales: •Sinfonía y concierto. La sinfonía y el concierto se desarrollaron y se adaptaron a los ideales románticos. El primer sinfonista romántico fue Beethoven. Los compositores románticos posteriores estuvieron influidos por el esquema formal que dio Beethoven a la sinfonía. •Música programática. Tuvo gran importancia este tipo de música sinfónica que pretende expresar una idea, historia, etc., y comunicarla al oyente por medio de un programa que sirve de argumento. La música programática dio origen al poema sinfónico. •Poema sinfónico. Obra de un solo movimiento en el que se desarrolla musicalmente un argumento. Es la gran forma romántica, que establece una unión entre la poesía y la música. •Ópera. Aparecen grandes compositores que desarrollan este género cuyas obras trascienden el paso del tiempo, siendo interpretadas hasta nuestros días.
comprende desde el aproximadamente. La desde el final de la La XX. bajo continuo El ritmo empieza a ser medido e incisivo. El estilo concertato. Es ya que son los modelos favoritos. Empleo de un lenguaje tonal y aparece una El se usa para enfatizar las tonalidades. Usa ricas y disonancia. La Se compone para orquestas gigantescas instrumentos de viento y la textura que se usa es compleja y densa. Se busca la obra con nuevos sistemas como puede ser la idea fija, esto consiste en que una idea musical se repita y reaparezca. seria u Inmediatamente como la el religiosa son el oratorio, la cantata o la diferenciar la suite, la sonata, el concerto y la fuga. Las formas del clasicismo son: la y la sonata. La sonata tiene derivadas formas instrumentales que instrumentos que se usan. En el romanticismo nocturno, impromptu, estudios, balada, polonesa, mazurca y la polca. Hay otras formas como la el poema la lied, el verismo o el vituosismo. es la música que tiene por objetivo evocar ideas o imágenes extra-musicales en la mente del oyente, representando musicalmente una escena, imagen o estado de ánimo Barroca se iguala por primera vez su importancia con la vocal, con un instrumento protagonista, Durante el Clasicismo, instrumental adquiere una especial sinfonía En el Romanticismo aparecen nuevas formas de la libertad formal y por su sentimiento.
Músicos Ludwig van Beethoven Ludwig van Beethoven (1770 -1827) fue un compositor, director de orquesta y pianista alemán. Su legado musical abarca, cronológicamente, desde el Clasicismo hasta los inicios del Romanticismo musical. su legado ha influido de forma decisiva en la evolución posterior de la música. Siendo el último gran representante del clasicismo vienés (después Wolfgang Amadeus Mozart), Beethoven consiguió hacer trascender la música del Romanticismo, influyendo en diversidad de obras musicales del siglo XIX. Su arte se expresó en numerosos géneros y aunque las sinfonías fueron la fuente principal de su popularidad internacional, su impacto resultó ser principalmente significativo en sus obras para piano y música de cámara. Su producción incluye los géneros pianístico (treinta y dos sonatas para piano), de cámara (incluyendo numerosas obras para conjuntos instrumentales de entre ocho y dos miembros), concertante (conciertos para piano, para violín y triple), sacra (dos misas, un oratorio), lieder, música incidental (la ópera Fidelio, un ballet, músicas para obras teatrales), y orquestal, en la que ocupan lugar preponderante Nueve sinfonías.
. Carl Maria Von Weber (1786-1826) Gran virtuoso alemán del piano, compositor de sinfonías y partitura operística. El cazador furtivo, considerada como la composición que encabeza la ópera musical alemana. Franz Shubertt (1797-1828) Austriaco, maestro en el arte de concebir muy hermosas melodías y autor de sonatas para pianos, sinfonía, música cámara y de importantes ciclos de lieder (microformas vocales con acompañamiento de piano, de pequeña duración y de donde se utilizan textos tomados de la mejor poesía de su época). Sinfonía No 8. Inconclusa Quinteto para piano y cuerdas La Trucha. El lied titulado Ave María. Los ciclos de lieder La bella molinera y Viaje de invierno. Serie de microformas pianistas Momentos musicales.
Félix Mendelssohn (1809-1847) Su producción abarca gran diversidad de formas y géneros. El lenguaje de su música está todavía pegado a los cánones del clasicismo pero es un creador auténticamente romántico. Escribió sinfonías, oberturas, música para piano, música de cámara, para teatros y oratorios. Sinfonía No. 4 Italiana El Rondó Caprichoso para piano La música incidental para El sueño de una noche de verano, donde está incluida la incluida la famosa Marcha Nupcial e inspirada en la obra homónima d William Shakespeare. Serie de microformas pianistas titulada Canciones sin palabras. Robert Schumann (1810-1856) Fue un excelente intérprete del piano y compositor para ese instrumento. Su catálogo incluye sinfonías, sonatas, música coral, música para teatro, música de cámara y espléndidos ciclos de lieder. El carnaval Opus 9. Ciclos Novelleten y Papillon. Estudios sinfónicos Escenas infantiles y el concierto en la menor. Ciclos de lieder Amor y vida de mujer y Amor de Poeta
Héctor Berlioz (1803-1869) Quien introdujo en Francia el legado sinfónico berthoveniano y fue responsable del agrandamiento y diversidad que adquiere la orquesta sinfónica a partir de este siglo. Oratorios (La condenación de Fausto) una misa de Réquiem. Sinfonía Fantástica, loa más trascendente de su catálogo. Tratado de Instrumentación, texto básico para posterior evolución del sinfonismo moderno. Franz Liszt (1811-1886) Húngaro. Intérprete virtuoso del piano, lego un catálogo muy importante de obras para ese instrumento que contribuyeron a su desarrollo técnico-expresivo. Fue un exitoso cultivador de la música sinfónica. Rapsodias Húngaras. Serie de los Estudios trascendentales. Dos conciertos. Gran Sonata en si menor. Ciclos para piano Años de Peregrinación. Poemas sinfónicos Tasso, Lamento y Triunfo, Los Preludios y Mazzeppa. Federico Chopin (1810-1845) Polaco. Es quizás uno de los más conocidos autores románticos. Legó un catálogo casi exclusivamente dedicado al piano. Es único en el arte de concebir las más sentidas y hermosas melodías. Pequeñas y medianas formas como el vals, la mazurca y el estudio. Tres sonatas. Dos conciertos para piano.
13.1. Comenta la música romántica: Beethoven. Obras principales. En su período temprano, el trabajo de Beethoven estuvo fuertemente influido por sus predecesores, Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Algunas obras importantes de este periodo son la Primera y Segunda sinfonías, un conjunto de seis cuartetos de cuerda (Opus 18), los primeros dos conciertos para piano (los n.º 1 y n.º 2) y la primera docena de sonatas para piano, incluyendo la famosa Sonata Patética, El periodo medio, también llamado heroico, comienza después de la crisis personal provocada por la creciente sordera del músico. Es destacada por las obras de gran escala que denotan el heroísmo y la lucha. Las composiciones de este periodo incluyen seis sinfonías (las n.º 3, 4, 5, 6, 7 y 8), los últimos tres conciertos para piano, el Triple concierto y el Concierto para violín, cinco cuartetos de cuerda (n.º 7 al 11), varias sonatas para piano (incluyendo las sonatas Claro de luna, Waldstein y Appassionata), la Sonata Kreutzer para violín, y su única ópera, Fidelio. El periodo tardío comienza alrededor de 1815. Las obras de dicho periodo se caracterizan por su profunda carga intelectual, sus innovaciones formales y su intensidad, expresión sumamente personal. El Cuarteto de cuerda n.º 14, Op. 131 tiene siete movimientos enlazados y la Novena sinfonía incorpora la fuerza coral a una orquesta en el último movimiento. Otras composiciones de este periodo son la Missa Solemnis, los cinco últimos cuartetos de cuerda (incluyendo la Grosse fugue) y las cinco últimas sonatas para piano.
13.2. Conoce y explica los principales cambios introducidos por Beethoven en la forma sonata y sinfonía. El mundo del sonido de Beethoven no es uno integrado por sonidos hermosos, como lo era la música de Mozart y de Haydn. Es un sonido áspero, una explosión musical, una revolución musical que transmite con precisión el espíritu de los tiempos. Aquí hay no sólo variedad sino también conflicto. Beethoven utiliza con frecuencia la instrucción sforzando, que significa ataque. Se trata de una música violenta, llena de movimiento. Con Beethoven la forma de la sonata avanza a un nivel superior.: La transformó de una mera forma a una potente e íntima expresión de sus sentimientos más interiores. El buscaba la libertad de expresión absoluta por medio de la sonata. Aquí la dimensión de la sonata se amplía grandemente con respecto a su forma clásica. Los tempos son más flexibles, e incluso cambian de lugar. Pero sobre todo, el final ya no es simplemente una mera recapitulación, sino un desarrollo y una culminación de todo lo sucedido anteriormente. La Sexta sinfonía en fa mayor (1808), conocida como Pastoral, describe las emociones que se despiertan en el compositor al recordar escenas campestres. En ella utiliza algunas de las técnicas de lo que será la música programática, contando una historia sencilla e imitando el canto de los pájaros y los truenos. La Novena sinfonía en re menor (1824), considerada una de las más importantes obras del compositor, finaliza con un movimiento coral basado en el poema An die Freude (Oda a la alegría) del poeta alemán Friedrich von Schiller
las primeras dos sinfonías de Beethoven, aunque muy refinadas, todavía recordaban al aristocrático y tranquilo mundo del siglo XVIII, el mundo como era antes de su destrucción en 1789. La heroica representa un enorme punto de inflexión, un gran salto adelante para la música, una verdadera revolución. Sonidos como éstos nunca habían sido oídos antes. Los desafortunados músicos que tuvieron que tocar esto por primera vez debieron haber estado totalmente paralizados y desconcertados. La Heroica causó sensación. Hasta entonces, se consideraba que una sinfonía debía durar media hora máximo. El primer movimiento de la Heroica duró tanto como una sinfonía entera del siglo XVIII. Y se trataba de una obra con un mensaje: una obra con algo que decir. Las disonancias y la violencia del primer movimiento son claramente un llamado a luchar. Y que éste significa una lucha revolucionaria está claro desde la dedicatoria original. Beethoven componiendo en su estudio. Carl Schloesser (c. 1890)
13.3. Identifica piezas representativas de la obra de Verdi, Wagner En Giuseppe Verdi (Busseto, 1813-Milán, 1901) no sólo reconocemos la apoteosis musical del superdotado sino el carisma de un hombre que supo encarnar las aspiraciones de libertad en su patria italiana. operas mas conocidas: Nabucco sobre la cautividad de los judíos en Babilonia. Trilogía romántica que le haría célebre: Rigoletto; Il Trovatore, y La Traviata, inspirada en La Dama de las Camelias, que se convirtió en su mayor éxito hasta entonces. En 1871 compuso Aida, su ópera más programada en el mundo. Tras un silencio de 16 años en la ópera, Verdi escribió la deslumbrante Otello (1887 Seis años después, con 80 cumplidos, estrenaba Falstaff (1893), su última obra adaptada también por Boito y considerada una de las mejores óperas de todos los tiempos. Con Richard Wagner (Leipzig, 1813-Venecia, 1883), anuncia un tiempo nuevo para la patria germana, un amanecer de hierro erguido sobre los mitos medievales que habría de terminar en pesadilla durante la primera mitad del siglo siguiente. Verdi es la explosión de la alegría con el contrapunto de una plegaria humilde a realidades trascendentales como la libertad, el amor, la amistad, el heroísmo o la compasión. Wagner encarna el sueño utópico y la solemnidad del mito. En ambos se dio a raudales el triunfo de la vida y el poder de la voluntad. Operas: El Holandés errante , Tannhäuser, El Oro del Rhin, al año siguiente terminó La Walquiria y luego comenzó Sigfrido, pero la abandonó para concentrarse en Tristán e Isolda. Los maestros cantores de Nüremberg. El anillo de los nibelungos. Parsifal
13.4. Relaciona la obra musical de Wagner y la mitología germánica Drama global de mitología germánica es el nexo de unión estas 4 óperas: Lohengrin, El Anillo de los Nibelungos, Federico I Barbarroja y Parsifal. No es lo importante la realidad de las leyendas y su significación, sino que para Wagner se mostraba como una poética realidad mística, una realidad esencial e ideal que le inspiró parte de su obra. •LA REALEZA PRIMITIVA La idea central del texto de Wagner es el estudio de las raices de una ‘realeza primigénita’, encontrar el rastro de ese concepto de ‘rey’ como jefe tanto político como religioso de un Clan, de una estirpe, el Rey-Sacerdote, el sentimiento de los pueblos de identidad ligada a una estirpe y a la Naturaleza misma. Ese sentimiento que encuentra en los pueblos indoeuropeos del Caucaso asiático, de donde emigran los clanes germano-arios hacia Europa. •LOS NIBELUNGOS La leyenda es para Wagner el reflejo de una realidad anterior sublimada en la poesía popular. La idea anterior en este caso, primitiva, es la lucha solar, el Sol, el combate de lo solar contra el Dragón, contra la Cueva, la Noche. Y esto se encarna en el héroe, en un Siegfried, un Clodio, una estirpe de héroes, los Welsa... o los Wibelinen... Nibelingen, los habitantes de la Niebla..
•LOS WELFE O GUELFOS Y LOS NIBELUNGOS O GIBELINOS Wagner encuentra una leyenda germana de la estirpe ‘Welfe’, palabra que viene a significar ‘alimentado por la madre’, por las lobas maternas, y en si indica ‘hijo de verdadera madre’. Este clan suavo se niega a aceptar la investidura real de manos de la estirpe franca de Carlomagno. •EL SIGNIFICADO IDEAL DEL TESORO NIBELUNGO ABSORBIDO POR EL SANTO GRAAL Para Wagner una vez el Tesoro carolingio desaparece en su faceta ‘física’, histórica, el Imperio busca ese Tesoro Ideal que necesita para ser Nibelungo, para ser Héroe. El Tesoro se encarna en la Idea del Graal, la idea de un Reino primigénito situado allí en Oriente (en realidad cuando Wagner más tarde lo situará en la España musulmana sigue esa idea de ‘Oriente’ pero cercano y accesible a los Caballeros
Valquiria. Las valquirias o valkirias son dísir, deidades femeninas menores que servían a Odín bajo el mando de Freyja, en la mitología nórdica. Su propósito era elegir a los más heroicos de aquellos caídos en batalla y llevarlos al Valhalla donde se convertían en einherjer. Esto era necesario, ya que Odín precisaba guerreros para que luchasen a su lado en la batalla del fin del mundo, el Ragnarök. Su residencia habitual era el Vingólf, situado al lado del Valhalla. Dicho edificio contaba con quinientas cuarenta puertas por donde entraban los héroes caídos para que las guerreras los curasen, deleitasen con su belleza y donde también «sirven hidromiel y cuidan de la vajilla y las vasijas para beber».
14.1 Identifica las claves estilísticas en la indumentaria, mobiliario y decoración de los estilos Regency y Napoleón III. •Muebles Estilo Regencia (Regency) •Se desarrolló en Inglaterra (1811-1820), paralelamente a los estilos franceses Directorio e Imperio. Se inspira en formas griegas antiguas y adaptaciones del románico con influencias chinas y góticas. También se le llama estilo Imperio Inglés. Cuando Jorge III enfermó, el príncipe de Gales, posteriormente Jorge IV, fue regente del gobierno hasta la muerte de su padre. Durante ese período y después en su reinado se popularizó el diseño Regencia. La tendencia preponderante de la época era el estilo Neoclásico. Aunque básicamente el Regency era una imitación del estilo Imperio francés, los artistas le introdujeron los detalles que complacían de mejor forma a los ciudadanos ingleses. Este estilo no debe confundirse con el Régence francés, que se desarrolló anteriormente, durante la transición desde el Barroco, alcanzando su mayor popularidad entre 1715 y 1723, para luego derivar al Rococó.
•Muebles Estilo Segundo Imperio, Napoleón III •El estilo Segundo Imperio también llamado estilo Napoleón III es un estilo arquitectónico que nació en Francia bajo el Segundo Imperio, el reinado de Napoleón III. Tuvo gran éxito entre la burguesía entre las décadas de 1860 y de 1880 •Se buscaba inspiración en los grandes clásicos de la ebanistería francesa. Los artesanos fabrican alternativamente a turnos de brazo y a bajo precio falsos Riesener, falsos Boulle. La galvanoplastia permitió la multiplicación de falsos bronces. El papel maché da la ilusión de la laca (proporcionó a los bolsillos más modestos muebles brillantes). Sobre un fondo negro se despliegan grandes ramos de flores pintados en vivos colores. •Estas maderas oscuras están en armonía con telas ricas (rojo y oro) que vuelven cálidos los interiores. A menudo tienen incrustaciones de materiales preciosos, nacarados o escamados lo que acentúa el aspecto llamativo. •Aparecen muebles nuevos: el puf, la boudeuse (especie de divan), la crapaud o silla sapo, completamente recubierta de tela hasta las patas, de modo que la madera no aparece, y a menudo está acolchada.. Un crapaud la boudeuse Un confident Un indiscret
•El Mueble del Segundo Imperio Francés es un Caos de Tendencias. •Adquirir muebles que fueran lo más parecido posible a las piezas originales; como consecuencia, se produce un elevado numero de copias casi perfectas de épocas pasadas. (Luis XIV, Luis XV y Luis XVI, así como del Renacimiento) •Luego se va desarrollando un carácter propio del mueble el cual se caracteriza por: 1. Incrustaciones de nácar 2. Uso del cobre 3.Madera ennegrecida 4.Aparecen muchos muebles y objetos pequeños 5.Sillones acolchados
El ornamento se inclina al uso de motivos Luis XV: 1.Hojas de acanto 2.Rocaille 3.Escasez de bronces Motivos propio: 1. Filetes de oro 2.Cintas 3.Hojas 4.Cabezas de mujer 5.Medallones 6.Máscaras doradas
El mobiliario segundo imperio tiene, además, la característica esencial de ser mucho más cómodo que sus predecesores, como consecuencia de las nuevas técnicas de acolchado que se manifiestan en estos años. Los materiales empleados en la construcción de muebles son muy variados, Las maderas son normalmente oscuras o laqueadas con negro: 1.Caoba 2.Ébano 3.Encina 4.Nogal 5.Peral 6.Palisandro 7.Bambú 8.Mimbre Se usa la madera contrachapada, Piel y también se utilizan metales, principalmente hierro calado.
La chauffeuse: es una silla baja con toda la madera cubierta por el tapizado y con flecos que llegan al suelo. Puf: es un asiento redondo sin respaldo ni apoya brazos, acolchado y recubierto en su totalidad por tela, y con flecos que llegan hasta el suelo. Muebles característicos del estilo
Borne: conocido también como canapé rond o milieu de salon, un tipo de diván redondo u ovalado y con un respaldo central en forma de cono truncado. Los primeros ejemplares aparecen a partir de 1820, pero se ponen de moda especialmente durante el segundo imperio. A veces los asientos pueden estar separados por brazos, pero normalmente forman un único plano de asiento. El crapaud: es un sillón forrado totalmente de tela, sin madera expuesta, y con el borde inferior adornado con flecos hasta el suelo.
El tête-à-tête (confidente): es de dos plazas y está constituido por dos sillones unidos de manera opuesta formando una S. El indiscret: uno de los muebles más originales del segundo imperio, un diván formado por tres sillones unidos entre sí por uno de sus brazos. Su estructura de madera está oculta por un cómodo acolchado, y por valiosas telas. La disposición de los asientos, muy original, permitía la conversación cara a cara de los usuarios, cuyas piernas quedaban colocadas de forma opuesta.
El velador: característico de este estilo es de caoba, pero con mas frecuencia de peral ennegrecido. Tablero circular o festoneado y pie central terminado en trípode, con incrustaciones de nácar y dibujos pintados o dorados de motivos chinos, flores y frutos. La pata central es en forma de balaustre y tiene adornos dorados. Buffet: Es un mueble de dos cuerpos con una base de dos o más estantes para la vajilla y un cuerpo superior, constituido normalmente por una vitrina. Los modelos más sencillos tienen sólo la base y un tablero con altos bordes.
Étagère: formado por una serie de estantes sustentados por dos montantes. Puede estar exenta (colgante, de pared o en el suelo) forma parte de otro mueble, o constituye el cuerpo superior de un aparador. Fumeuse: deriva de la voyeuse y se utiliza sentándose en ella a horcajadas. Tiene un asiento largo y estrecho, el respaldo es bajo y está provisto de un ancho travesaño acolchado para apoyar los codos; se utilizó a lo largo de todo el siglo XIX
La cama : sigue adosada a la pared pero ahora con la cabecera mas alta que el pie, está decorada con porcelana o motivos dorados. Con frecuencia lleva adornos de bronce y cortinas en la cabecera.
Taquillón abombado de estilo Napoleón III lacado en negro, con incrustaciones de bronce, madre-perla, bronce dorado. Mármol original, frente en serpentina, los laterales y el interior de caoba. . Francia cerca 1860
El  "Boulle" es una forma de marquetería, a base de latón y carey, desarrollada y perfeccionada por André Charles Boulle (1642-1732) en la Francia de Luis XIV. También se suele calificar con este nombre a muchas piezas que fueron realizadas a finales del s. XVIII y durante el s.XIX, cuando esta técnica cobra un nuevo impulso. El procedimiento consistía, básicamente, en pegar unas finas láminas de latón y carey sobre la superficie de un papel en el que se había dibujado el diseño; luego se cortaba con una sierra de marquetería. Las piezas así obtenidas se separaban y se volvían a juntar combinándolas entre sí, obteniendo de esta forma dos tipos de marquetería; una con el fondo de carey y el dibujo de latón, llamada "première partie" y la inversa o "contrapartie". A veces se le añadían otros materiales como la plata o la madreperla, para mejorar el efecto decorativo. Otras veces se le grababan finas líneas al latón, que luego se rellenaban de un pasta coloreada, realzando su apariencia. De Boulle, hay muchos bellos ejemplos, aunque quizás sean dignas de mención las famosas cómodas que realizó en 1709 para Luis XIV y que se complementan entre sí ("premiére partie" y "contrapartie"). Este magnífico ebanista fue el padre de esta tipología de mueble. El diseño que vemos en la foto es uno de los más antiguos en cuanto a cómodas se refiere.
Araña: Bronce dorado y colgantes de cristal
Louvre: dependencias de Napoleón III. Estas representan el apogeo de un estilo recargado. La decoración es el punto fuerte de este periodo, abundante, utilizando calidad de los materiales. La utilización de chimeneas, espejos, candelabros y cariátides eran símbolos de lujo.
15. Analizar la técnica del dorado al mercurio, incidiendo en la toxicidad del proceso, relacionándolo con la explotación del oro en la actualidad. Ormolu (del francés or moulu que significa "oro molido") es una expresión inglesa que se refiere a la aplicación una amalgama de oro de altos kilates finamente molido a un objeto de bronce.. La fabricación del verdadero ormolu empleaba un proceso conocido como dorure au mercure o dorado a fuego, en la que una solución de nitrato de mercurio era aplicado a una pieza de cobre, latón o bronce, seguida por una aplicación de aleación de oro y mercurio. Luego el objeto era sometido a temperaturas muy elevadas hasta que el mercurio se quemaba y el oro permanecía adherido al objeto metálico. Este proceso le da un baño de oro muy fuerte y durable, pero sólo puede aplicarse a objetos pequeños por razones de manipulación y de resistencia al fuego. Es utilizado más a menudo en bronces artísticos o de muebles, o en otros metales. Con el dorado aplicado, se termina la superficie con un bruñido que consiste en presionar la capa de oro sobre los poros del soporte, con la ayuda de una herramienta llamada bruñidor constituido por una empuñadura con una piedra dura en su extremo(como ágata o hematita). Debido a la exposición a los vapores dañinos del mercurio, la mayoría de los doradores no sobrevivían más allá de los 40 años a causa del envenenamiento por mercurio.
Los artesanos utilizaron principalmente bronce dorado en los montajes decorativos de muebles, relojes, aparatos para iluminación como lámparas y porcelana. Los grandes diseñadores y ebanistas franceses de los siglos XVIII y XIX hicieron uso máximo de bronce dorado producido por Fondeurs-ciseleurs o "modeladores en bronce", como el famoso Jean Jacques Caffieri (1678 - 1755), cuyas piezas de acabados de bronce dorado eran tan finos como el trabajo de un joyero. Los montajes ormolu alcanzaron su más alto desarrollo técnico y artístico en Francia. Del mismo modo, resultados tan finos pueden ser encontrados en dispositivos de iluminación como candelabros y lámparas, así como en el metal ornamental aplicado en los soportes de las cajas de los relojes e incluso piezas de cerámica. En manos de marchands-merciers parisinos, los precursores de los decoradores,[cita requerida] las esculturas Ormolu o de bronce dorado pueden se usados como brillantes o accesorios para chimeneas de estilo rococó o neoclásico o para relojes de pared.
15.1. Comenta la relación entre la relojería de la época y el bronce dorado al mercurio. Los primeros relojes, hechos con pesas, eran necesariamente colgados en la pared. Con la invención del mecanismo de muelle en el siglo XVII fue posible descolgarlos y trasladarlos de sitio. Estos primeros relojes no aparecieron en Francia hasta 1750, y hubo que esperar una década para que se consolidasen en Inglaterra. Eran comúnmente llamados "relojes de chimenea" por el lugar donde se colocaban en la casa, alrededor de la cual se reunía toda la familia. Este fue un periodo en el que el bronce dorado al mercurio y la ornamentación fueron muy populares en los relojes franceses. Las figuras clásicas romanas y griegas fueron incorporadas a las cajas de los relojes de mesa. En los años 1800, el estilo gótico se comenzó a incorporar a los diseños franceses y los relojes se hacían para parecer catedrales góticas en miniatura. Los llamados "relojes de esqueleto" se volvieron populares, en los que el funcionamiento del reloj era visible a través de la caja. El mecanismo estaba protegido con una cubierta de vidrio.
16. Debatir acerca de la simbología del oro en diferentes culturas. El oro es la imagen de la luz solar y por consiguiente de la inteligencia divina. Consecuentemente el oro simboliza todo lo superior, la glorificación. Todo lo que es de oro constituye también el elemento simbólico del tesoro escondido o difícil de encontrar, imagen de los bienes espirituales y de la iluminación suprema. El oro, considerado como el mas precioso de los metales, como símbolo de todo aquello que posea el máximo valor o mas difícil de conseguir. Los mayores premios son las medallas de oro, los períodos florecientes son las edades de oro. Los anillos matrimoniales no son de oro sólo por el valor de este metal; también por que el oro, después de estar durante años en el dedo, sigue brillando como el primer día. También el poder debe durar eternamente, por eso todos los signos del poder son dorados.
16.1. Compara diferentes piezas fabricadas en oro a lo largo de las diferentes culturas de la humanidad. El dios sol en cultura Inca Escudo dorado con representación de Helios Romano Representación del rey sol Luis XV verja de Versalles Medalla de oro olímpica el casco de oro de un rey Casco del rey Meskalamdug, elaborado en oro. Museo de Bagdad. Moneda de oro  griega con la Representación de pala atenea Corona votiva de Recesvinto, mediados del siglo VII. visigodo. Corona de oro y camafeos de la emperatriz Josefina
17. Comentar el nacimiento en Francia de la danza clásica y los elementos clave que la componen, por ejemplo el uso del tutú y el baile de puntas. del siglo XIX hay que enumerar algunos factores. Primero, los logros en la Carlo Blasis danza de puntas para las bailarinas. para su desarrollo. El Romanticismo dio su relevancia al artista y a la obras se centran en el , lo En lo referente a los luz para darles profundidad. De esta manera los espectadores observaban ser percibidas por los sentidos.
En 1831 con el estreno de Robert le Diable de Meyerbeer, el ballet inicia “Robert le Diable es considerado el primer ballet del romanticismo por bailarines era completamente nuevo Taglioni Lithograph by Chalon and Lane of Marie Taglioni as Flora in Didelot's Zéphire et Flore. London, 1831 (Victoria and Albert Museum/Sergeyev Collection)
• Act 3 scene 2 of Robert at the Paris Opéra (Salle Le Peletier), 1832
La Sylphide creada por Filippo Giselle, que fue representada por Carlota Grisi. encarga de reflejar ambos mundos, lo que en su momento fue Giselle es descrita como una gran amante de la danza, y por ello Sylphide -Marie Taglioni -1832 -2.jpg
extranjero. Tras ella ninguna otra bailarina fue capaz de tomar su puesto, por lo que la crisis del Le Corsaire de Mazilier e interpretada por Carolina Rosati, pero esta obra tuvo un gran triunfo debido a los efectos especiales que se realizaban al inicio y final del ballet. Sin embargo, antes de que el romanticismo , irreal, aunque la historia se inspirara en un cuento de Hoffmann. Esta obra sigue ser danzada en su totalidad.

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2º fundamentos1 romanticismo

  • 1.
    Bloque 1. El Romanticismo GoyaCapricho n.º 43, «El sueño de la razón produce monstruos».
  • 2.
    Fundamentos 1 Segunda Evaluación Fundamentos 1 PrimeraEvaluación Fundamentos 1 Tercera Evaluación Fundamentos 2
  • 3.
    Contenidos del Bloque: Expresióndesaforada del sentimiento. Oposición al intelectualismo racionalista del siglo XVIII. Nacionalismo italiano y germánico. Arquitectura. Continuación y evolución del neoclasicismo. Arquitectura española. Edificios notables. Pintura. El romanticismo en Francia. Pintura en España: Goya. Costumbrismo rococó. Expresionismo. Caprichos. Inicio de la fotografía. Los temas fotográficos: retrato, paisaje, historia. El pictorialismo. Música: Ludwig Van Beethoven y la superación del clasicismo musical. Obras principales. Obra sinfónica, conciertos y sonatas.Óperas. Verdi. Wagner y la mitología germánica. Indumentaria, mobiliario y decoración de interiores: Los estilos Regency y Napoleón III Nacimiento de la danza clásica.
  • 4.
    Origen del términoOrigendel término RomanticismoRomanticismo • Para algunos autores,Para algunos autores, RomanticismoRomanticismo proviene delproviene del francésfrancés romanroman (‘novela’). De este modo, el término(‘novela’). De este modo, el término aludiría a la ficción, a lo novelesco, frente alaludiría a la ficción, a lo novelesco, frente al predominio de la razón de la Ilustraciónpredominio de la razón de la Ilustración
  • 5.
    El Romanticismo esun movimiento cultural originado en Alemania y en el Reino Unido a finales del siglo XVIII como una reacción revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustración y el Neoclasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos. Su característica fundamental es la ruptura con la tradición clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. La libertad auténtica es su búsqueda constante, por eso su rasgo revolucionario es incuestionable. Se desarrolló en la primera mitad del siglo XIX, extendiéndose desde Inglaterra y Alemania hasta llegar a otros países. Tuvo fundamentales aportes en los campos de la literatura, la pintura y la música. Posteriormente, una de las corrientes vanguardistas del siglo xx, el surrealismo, llevó al extremo los postulados románticos de la exaltación del yo. El caminante sobre el mar de nubes (1818), de Caspar David Friedrich.
  • 6.
    • 1.1. Analizael sentimiento romántico y su relación con el arte • El Romanticismo es una reacción contra el espíritu racional y crítico de la Ilustración y el Clasicismo, y favorecía, ante todo: • La conciencia del Yo como entidad autónoma y, frente a la universalidad de la razón dieciochesca, dotada de capacidades variables e individuales como la fantasía y el sentimiento. • La primacía del Genio creador de un Universo propio, el poeta como demiurgo. • Valoración de lo diferente frente a lo común, lo que lleva una fuerte tendencia nacionalista. • El liberalismo frente al despotismo ilustrado. • La originalidad frente a la tradición clasicista y la adecuación a los cánones. Cada hombre debe mostrar lo que le hace único. • La creatividad frente a la imitación de lo antiguo hacia los dioses de Atenas. • La nostalgia de paraísos perdidos (de la infancia o de una nación). • La obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida y cerrada. Saturno devorando a un hijo, una de las Pinturas negras de Goya, realizada durante el Trienio Liberal (1820-1823), y que, bajo una capa mitológica, alude a la famosa frase de Vergniaud poco antes de ser guillotinado: «La Revolución devora a sus propios hijos».
  • 7.
    La edad mediacomo inspiración • Un aspecto del influjo del nuevo espíritu romántico y su cultivo de lo diferencial es el auge que tomaron el estudio de la literatura popular y de las literaturas en lenguas regionales durante este periodo. • Este auge del nacionalismo fue una reacción a la cultura francesa del siglo XVIII, de espíritu clásico y universalista, difundida por toda Europa mediante Napoleón.
  • 8.
    Originalidad • Frente ala imitación de modelos de la Antigüedad que se hacía en el Neoclasicismo, los románticos valoraban lo novedoso, lo diferente. • Fueron los primeros en defender la originalidad en el Arte. Cuadro del artista británico William Blake, titulado El círculo de la lujuria
  • 9.
    Rebeldía • El románticolucha contra lo establecido. • Sus modelos son los personajes marginales, como los mendigos, los piratas, los reos… • En España se utilizará también la figura del bandolero
  • 10.
    Evasión en eltiempo • Al rechazar la sociedad de su época, los románticos ponían sus ojos en épocas pasadas. • Admiraban especialmente la Edad Media e idealizaban a personajes como los caballeros, las damas, reyes, nobles…
  • 11.
    Evasión a otroslugares • Los románticos sentían fascinación por lugares exóticos, en especial el mundo árabe. • Para los viajeros románticos, Andalucía era una tierra de enorme atractivo por su pasado musulmán. • Expresan sus emociones exaltadas a través de una naturaleza salvaje
  • 12.
    Importancia de lomisterio y lo sobrenatural • Se rompe con el racionalismo ilustrado. • Aparecen con frecuencia imágenes de cementerios, ruinas, fantasmas…
  • 13.
    El Nacionalismo • ElRomanticismo se interesa por lo que considera manifestaciones genuinas del alma de los pueblos. • Por ello, recoge formas populares de la literatura y recopila leyendas y tradiciones de cada región. • También se toman usos y costumbres sociales (el folklore) como tema artístico.
  • 14.
    • 2.1. Diferenciael término romántico aplicado al movimiento artístico del siglo XIX y el uso actual. • El romanticismo es una corriente artistica surgida a finales del S XVIII que cobra especial fuerza durante la tercera década del siglo XIX. • Se nutre de los ideales nacionalistas e independentistas que influyeron en artistas, escritores y músicos exaltación del orgullo del pueblo, lucha por la libertad, escenas de misterio, paisajes. • En pintura y escultura se recupera la técnica del barroco, gusto por el color, grandes composiciones, dinamismo. • Pintores: Delacroix y Gericault • USO ACTUAL según el diccionario de la RAE • En su tercera acepción. Cualidad de romántico, sentimental.“ • Algo romántico hoy en día es algo amoroso y tierno, con matices de calidez; o algo negativo y despectivo, demasiado sentimental. • Se suele aludir al género romántico en literatura y cine para hablar de argumentos en torno a las relaciones amorosas Sátira de un suicidio romántico, Óleo sobre lienzo. 35 x 28 cm. Museo Romántico. Madrid. España. Leonardo Alenza y Nieto
  • 15.
    • 3.1. Relacionael romanticismo y el auge del nacionalismo. El nacionalismo romántico es una forma de nacionalismo en la cual el estado deriva su legitimidad política como consecuencia orgánica de la unidad de los individuos que éste gobierna. Esto incluye, dependiendo de la manera particular de la práctica, la lengua, la raza, la cultura, la religión y las costumbres de la «nación» en su sentido primario de conjunto de personas «nacidas» dentro de la cultura. Esta forma de nacionalismo nació como reacción a la hegemonía dinástica o imperial, que proclamaba la legitimidad del estado «de arriba hacia abajo» que el monarca recibía de Dios. Desde sus inicios, con la concentración en el desarrollo de las lenguas y el folklore nacionales, y el valor espiritual de la costumbres y tradiciones locales, hasta los movimientos que habrán de reorganizar el mapa de Europa, con las llamadas a la «autodeterminación» de las naciones, el nacionalismo fue una cuestión clave del romanticismo, determinando su papel, sus formas de expresión y sus significados.
  • 16.
    • ARQUITECTURA DELXIX EN ESPAÑA El siglo XIX es época de profundos cambios en la sociedad, lo que origina grandes cambios en la arquitectura. Aparece el ferrocarril como revolucionario medio de transporte y el acero como material inédito en la construcción. El país cambia con la novedosa Constitución de 1812 y las nuevas teorías económicas y filosóficas. Aparece una nueva ciencia: el Urbanismo, que entiende la ciudad como un todo unificado. Surgen los ensanches en las grandes ciudades y la creación de las Escuelas de Arquitectura de Madrid y Barcelona, donde quedan superados los viejos conceptos de academicismo y estilo, apareciendo una nueva tendencia: el eclecticismo, que toma su inspiración de cualquier momento de la historia del arte, sin condicionarse a ninguno de ellos. Se crean edificios nuevos, como las grandes estaciones de trenes o los palacios de Exposiciones. Y en otros como los teatros, las condiciones las acústicas y de confort son completamente renovadas.
  • 17.
    Algunos autores estudiososde este siglo tienden a considerar cuatro fases en su arquitectura, que a veces se superponen entre sí en el tiempo: El Academicismo neoclásico, heredero de la Ilustración, donde la Norma condiciona toda la obra. Como ejemplo, la Puerta de Toledo de Madrid, obra de Antonio López Aguado, verdadero Arco de triunfo creado para el recibimiento triunfal de los parlamentarios de las Cortes de Cádiz. El Romanticismo, donde los órdenes se tratan con cierta libertad, implantándose en especial en las fachadas, como en el Palacio del marqués de Salamanca, de Madrid, obra de Narciso Pascual y Colomer. El Eclecticismo, que utiliza cualquier elemento compositivo conocido para su composición. Una obra clave es la Catedral de la Almudena de Madrid, proyectada por el madrileño Francisco de Cubas en 1881, que introduce en su composición elementos de distintas tendencias históricas y artísticas. El Personalismo, donde el espíritu individual crea elementos nuevos y formas sorprendentes, en una corriente cortada por la Gran Guerra de 1914. Ejemplo de esta tendencia es el actual Museo de Zoología del Parque de la Ciudadela de Barcelona, obra de 1888 de Luis Doménech y Montaner.
  • 18.
    • 4.1. Identificalos principales edificios españoles de la época: Murcia: Teatro Romea. Cádiz: teatro Falla. Oviedo: teatro Campoamor, Barcelona: Arco del triunfo, Palacio de justicia entre otros. • Es el momento de grandes e importantes teatros en toda España: Murcia, Teatro Romea, obra de José Millán, 1880; Cádiz, Teatro Falla, obra de Adolfo Morales de los Ríos y Juan Cabrera Latorre; Santa Cruz de Tenerife, Teatro Guimerá, obra de 1848 de Manuel Oraa; Las Palmas de Gran Canarias, Teatro Pérez Galdós, obra de Francisco Jareño de 1867; Bilbao, Teatro Arriaga, obra de Joaquín Rucoba; Oviedo, Teatro Campoamor (1882), obra de Borrajo Montenegro y López Sallaberry, o Madrid, Teatro de la Zarzuela, obra de Jerónimo de la Gándara, como algunos de los más representativos. • Después del absolutismo de Fernando VII, la burguesía busca espacios de libertad cultural , no se edifican en lugares preeminentes de la ciudad sino sobre terrenos de antiguos conventos expropiados en la desamortización de Mendizábal. • Siguen un modelo decorativo italiano, y conceden un amplio espacio a la sala en comparación con la escena o el vestíbulo
  • 19.
    Murcia: Teatro Romea. fueobra de Diego Manuel Molina. Fue inaugurado por la Reina Isabel II el 25 de octubre de 1862, con la representación de la obra de Ventura de la Vega El hombre del mundo, interpretada por Julián Romea, cuyo apellido posteriormente denominaría al coliseo. La fachada pertenece al más puro eclecticismo. Cuenta con rasgos de clara inspiración neoclásica, con detalles modernistas como la marquesina y las verjas de forja de la entrada. En la parte superior central hay tres bustos de Beethoven, Mozart y Listz. Sobre los ventanales de la planta principal hay cuatro medallones con relieves de otros tantos dramaturgos murcianos Ya en el interior, en el techo del patio de butacas se han sucedido las obras de dos pintores murcianos, que representa a Julián Romea y una serie de figuras femeninas alegóricas de las Artes. El telón representa una alegoría del teatro. El salón de actos tiene forma de herradura, con patio de butacas rodeado de plateas, tres niveles de palcos y otros tantos de gradas superiores.
  • 20.
    Cádiz: teatro Falla. Comenzóa construirse en 1884, siguiendo el proyecto de Adolfo Morales de los Ríos y Adolfo del Castillo Escribano, finalizado por el arquitecto Juan Cabrera de la Torre en 1905, quien modificó en gran parte el primitivo proyecto. De estilo neomudéjar, está construido en ladrillo rojo, y presenta tres grandes puertas de arco de herradura en su fachada principal, con dovelas alternas en rojo y blanco. En planta tiene forma de herradura, a la que se van adaptando los pisos, cada uno de ellos rodeado por una galería que enlaza con las escaleras de acceso, que arrancan desde un gran vestíbulo reformado en los años 20. Tiene una capacidad para 1.214 espectadores repartidos en butacas, palcos, anfiteatro y paraíso. El escenario mide 18 metros de largo por 25,5 m de fondo, y el techo muestra una alegoría del Paraíso, obra de Felipe Abarzuza y Rodríguez de Arias.
  • 21.
    Oviedo: teatro Campoamor Enel año 1876, con José Longoria Carbajal en la alcaldía, se presentó el proyecto de construcción del teatro, que se finalizó en 1883. A propuesta del escritor y entonces concejal Leopoldo Alas «Clarín», fue bautizado con el apellido del insigne asturiano Ramón de Campoamor. Siro Borrajo Montenegro y José López Salaberry proyectan en 1882 un teatro moderno, bello, y seguro. Moderno, con planta de herradura alabada por su buena acústica, se inspira en el Teatro de la Comedia de Madrid, incorporando columnas y antepechos de hierro colado en los palcos y amplios salones que sustituyen a los estrechos pasillos en curva de los viejos teatros. Como gran novedad, introduce la iluminación eléctrica. Seguro, con amplias y numerosas escaleras para facilitar la evacuación del público y con escenario aislado de la sala para evitar la propagación de los posibles incendios tan frecuentes en la época. Bello, con una fachada tratada como la de un palacio del renacimiento italiano en la que destacaban las esculturas de La Comedia y La Tragedia de Cipriano Folgueras.
  • 22.
    Arco de Triunfode Barcelona La Exposición Universal de Barcelona tuvo lugar entre el 8 de abril y el 9 de diciembre de 1888, y se llevó a cabo en el parque de la Ciudadela, anteriormente perteneciente al ejército y ganado para la ciudad en 1851. El incentivo de los actos feriales conllevó la mejora de las infraestructuras de toda la ciudad, que dio un enorme salto hacia la modernización y el desarrollo. La entrada a la Exposición se efectuaba a través del Arco de Triunfo, un monumento creado para la ocasión que aún permanece en su lugar original, diseñado por Josep Vilaseca. De inspiración neomudéjar, el Arco tiene una altura de 30 metros, y está decorado con una rica ornamentación escultórica, obra de diversos autores: Josep Reynés esculpió en el friso superior la Adhesión de las Naciones al Concurso Universal; Josep Llimona realizó en el reverso de la parte superior La Recompensa; en el lado derecho Antoni Vilanova confeccionó las alegorías de la Industria, la Agricultura y el Comercio; en el izquierdo, Torquat Tasso elaboró las alegorías a las Ciencias y las Artes; por último, Manuel Fuxà y Pere Carbonell crearon doce esculturas femeninas, las Famas, y Magí Fita se encargó de las cerámicas que decoran el Arco.
  • 23.
    Palacio de justiciade Barcelona El palacio se construyó en un solar que formaba parte de los terrenos destinados a la Exposición Universal de 1888. Sin duda es la obra más importante de la primera época de Sagnier, en que desarrolló un estilo ecléctico, monumental y grandilocuente, con cierta tendencia clasicista. El edificio se compone de dos cuerpos cuadrangulares con un conjunto de ocho torres en sus esquinas, coronadas por unas cúpulas peraltadas, a ambos lados de un cuerpo central. Los cuerpos laterales acogieron las dependencias de los juzgados, mientras que el central contiene el acceso principal, la escalera de honor y las grandes dependencias públicas, donde destaca la Sala de los Pasos Perdidos, de 20 metros de altura, cubierta con un sistema de arcos de hierro, y decorada con pinturas murales de Josep Maria Sert y Joan Llimona. Las torres dan al conjunto un cierto aire de fortaleza, y están decoradas con los escudos de las cuatro provincias catalanas. Fue importante en el diseño del edificio la utilización del hierro, presente tanto en obras de forjado como en los espacios del cuerpo central, especialmente en la sala axial que divide el edificio en dos zonas.El palacio destaca por la gran cantidad de obra escultórica
  • 24.
    5. Identificar lospintores románticos europeos: Alemania y Reino Unido 5.1. Sopesa la importancia de la obra pictórica de Karl Friedrich Schinkel, Caspar David Friedrich, Thomas Cole, John Constable, William Turner y otros posibles.
  • 25.
    Alemania Alemania sufre lainfluencia del movimiento literario «Sturm und Drang» (Tormenta e ímpetu), que defiende la sensibilidad individual sobre las ideas del Siglo de las luces. Los pintores alemanes importantes de esta época son Caspar David Friedrich y Karl Friedrich Schinkel. Un grupo de artistas va igualmente a desarrollarse, con el nombre de los nazarenos. Los nazarenos rechazaban el neoclasicismo, el esteticismo y el realismo pictórico, el virtuosismo superficial del arte contemporáneo. Esta era su principal motivación. Confiaban en recuperar un arte que encarnara valores espirituales. Buscaron la inspiración en artistas de la Baja Edad Media y principios del Renacimiento: ante todo, Durero, pero también Fra Angélico, El Perugino y Rafael. También se aprecia en ellos cierta influencia del barroco clasicista. El estilo resultante es un frío eclecticismo. Este “eclecticismo pictórico” viene a ser semejante al “historicismo” de la arquitectura de la época.
  • 26.
    • Caspar DavidFriedrich (1774-1840) fue un pintor de carácter atormentado, y es considerado el representante más genuino y singular del romanticismo alemán. Cultiva principalmente el paisaje, con ruinas góticas, noches, cementerios, árboles El mar de hielo (El naufragio del Esperanza) — Das Eismeer; también El mar helado, El Océano Glacia 1823– 1824 97 cm × 127 cm, óleo sobre lienzo Hamburgo, Kunsthalle
  • 27.
    Caspar David Friedrich(1774-1840). La Luna saliendo a la orilla del mar (Mondaufgang am Meer) Monje a la orilla del mar (Der Mönch am Meer) 1808– 1810 110 x 171,5 cm, óleo
  • 28.
    Karl Friedrich Schinkel,(13 de marzo de 1781 en Neuruppin – † 9 de octubre de 1841 en Berlín) fue un arquitecto y pintor alemán. Fue el más destacado arquitecto del neoclasicismo en Alemania,siendo uno de los artífices de la ciudad de Berlín en su periodo prusiano expresa su romanticismo en la pintura. Sus temas son la Edad Media y el sentimiento religioso exaltado dentro de la naturaleza. Karl Friedrich Schinkel - El pórtico en el palacio de la Reina de la Noche
  • 29.
  • 31.
    Inglaterra Prerromanticismo: 1770- 1820 Ensu origen, el romanticismo es una corriente literaria cuyas obras influyeron en los pintores, que contribuyeron a extender esta corriente a otras artes. En Inglaterra, esta influencia procede sobre todo de una obra de James Macpherson, Poemas de Ossian (1760). Esta obra entusiasmó a toda Europa y, en particular, a Goethe, Napoleón, e Ingres. El ossianismo inspiró composiciones irracionales e imaginarias, bañadas por una luz difusa, con contornos desdibujados y figuras en forma de racimo. Los pintores y dibujantes ingleses de la primera época se caracterizaron por una búsqueda en lo inconsciente y lo irracional. Los pintores ingleses más conocidos de esta época son Johann Heinrich Füssli, William Blake y Thomas Girtin, destacando este último por su contribución a la revalorización de la acuarela.
  • 32.
    . J. H. Füssli(1741-1825) abandonó sus estudios religiosos para dedicarse a la pintura. Le interesa el neoclasicismo, pero le influye el romanticismo. Pinta visiones híbridas y lascivas, producto de su imaginación delirante, en las que predominan los gestos arrebatados y las distorsiones ópticas. Una de sus obras más representativas es La pesadilla. Al estilo de Füssli recuerda la obra de William Blake (1757-1827), poeta y grabador. Es una pintura de gran aliento que está influida por el manierismo, Miguel Ángel y el arte gótico. Sus temas son literarios: la Biblia, las obras de Shakespeare, la Divina comedia y sus propios poemas. Se le considera predecesor del surrealismo. William Blake Newton
  • 33.
    Inglaterra apogeo romántico1820-1850 La pintura romántica de este período en Inglaterra se caracteriza por su descubrimiento de la naturaleza, con sus paisajes, la luz y los colores. Se refleja un paisaje que progresivamente está viéndose afectado por la Revolución industrial. Los pintores ingleses más representativos del romanticismo son John Constable, Joseph Mallord William Turner , John Martin El Carro de Heno John Constable William Turner John Martin 'The Destruction of Pompei and Herculaneum'
  • 34.
    John Constable (1776-1837)Se preocupó por el estudio de la luz, captada en sus paisajes pintados al natural, principalmente vistas de Suffolk y estudios de nubes. Tiene un estilo muy libre que influyó en los pintores románticos franceses. La catedral de Salisbury, vista desde el jardín del palacio arzobispal, 1823. El molino de Dedham, 1820La esclusa, 1824
  • 35.
    . Por su parte,Joseph Mallord William Turner (1775-1851). dotó a sus obras de una dimensión onírica, recurriendo a composiciones en espiral y elaborados empastes, prevaleciendo de manera absoluta el color sobre el dibujo. Obra característica es El barco de esclavos (Traficantes de esclavos arrojan a los muertos y a los agonizantes por la borda - el tifón se aproxima), 1840, Museo de Bellas Artes de Boston, así como su obra más conocida, Lluvia, vapor y velocidad, 1844, National Gallery de Londres.
  • 36.
    .Joseph Mallord WilliamTurner (1775-1851).
  • 39.
    John Martin (1789-1854)cultivó un estilo parecido al de William Blake, tratando situaciones cotidianas con un tono apocalíptico y fantástico. Consiguió un éxito considerable en vida. Pandemonium
  • 40.
    6.1. Analiza lapintura romántica francesa: Théodore Géricault, Eugène Delacroix, Antoine-Jean Gros.
  • 41.
    Francia Alemania e Inglaterraocuparon el primer plano de la escena internacional de la época en materia de romanticismo. Pero no fueron los únicos que desarrollaron este arte de sentimientos turbulentos. Francia no quedó quieta, y se inspiró en la obra de autores como Rousseau A Antoine-Jean Gros (1771-1835), a caballo entre el neoclasicismo y el romanticismo, se le considera el padre del romanticismo francés. Fue protegido de la emperatriz Josefina y acompañó a Napoleón en su campaña italiana. Canta la epopeya napoleónica, pero de una manera diferente a la de su maestro, confiriendo una dimensión dramática a sus lienzos de gran tamaño. Sin duda, su cuadro más famoso es Bonaparte visitando a los apestados de Jaffa (1804, Museo del Louvre), obra clave del romanticismo al transmitir un clima de emoción heroica y una técnica más libre. Contrastan en este cuadro el ambiente del lazareto, oriental, exótico y sórdido, con el héroe frío y arrogante que toca sin ningún temor la llaga de un enfermo de peste.
  • 43.
    En Francia losrománticos más representativos Delacroix y Géricault. Eugène Delacroix (1798- 1863) fue un pintor apasionado que adoptó un estilo resuelto y vigoroso. Trató con libertad el color, la pasta y la textura superficial del lienzo. Son obras típicamente románticas La muerte de Sardanápalo (1827) y La Libertad guiando al pueblo (1831), ambas en el Museo del Louvre.
  • 44.
    La muerte deSardanápalo pintado en 1827 y expuesto en el Salón de París. Es un cuadro en el que hace gala de una de sus más espléndidas combinaciones del color. Con un trazado lleno de vigor, tras un esbozo al temple hizo una serie de estudios parciales al pastel y, después, al natural. La pintura es un buen ejemplo de lo que era importante para los románticos franceses: el superhombre desbocado en calidad de héroe, la combinación de erotismo y muerte, el decorado oriental, los grandes movimientos en lugar de una composición equilibrada y apacible, y el predominio del color sobre la línea. Delacroix la llamaría, "la Proeza asiática". 9.2. Analiza la pintura "La muerte de Sardanápalo".
  • 45.
    • LECTURA ICONOGRAFICA: •Sardanápalo es un rey legendario de Nínive en Asiria que habría vivido de 661 a. C. al 631 a. C. Sería una mitologización de Assurbanipal, un rey muy cultivado y poco belicoso. La otra posibilidad es que Sardanápalo fuera el hermano de Assurbanipal, siendo este último el encargado de gobernar Babilonia. Sardanápalo posteriormente conspiró contra Assurbanipal y, para castigarle, este rey sitia la ciudad (650 a. C.-648 a. C.). Cuando Sardanápalo intuye la derrota inminente, decide suicidarse con todas sus mujeres y sus caballos e incendiar su palacio y la ciudad, para evitar que el enemigo se apropiase de sus bienes. • La escena representada por Delacroix muestra el episodio dramático de la muerte del soberano, cuya capital es asediada sin alguna esperanza de libertad y que decide suicidarse. Delacroix sintió la necesidad de realizar algunas declaraciones cuando el lienzo fue expuesto por primera vez, y lo hizo en los siguientes términos: • Los rebeldes asediaron su palacio... Acostado en una magnífica cama, en la cima de una inmensa hoguera, Sardanápalo da la orden a sus eunucos y a los oficiales de palacio de degollar sus mujeres, sus pajes, hasta sus caballos y sus perros favoritos; ninguno de los objetos que habían servido a sus placeres debían sobrevivir. • El poeta inglés Lord Byron, uno de los emblemas del romanticismo, había publicado en Inglaterra en 1821 un drama - Sardanapalus - traducido en Francia en 1822. Ciertos historiadores piensan que Delacroix habría extraído su inspiración de él. El poema narra el trágico fin de este legendario rey de Asiria, que, vio escapar su poder a consecuencia de una conspiración, eligió, al rendirse contar que su derrota fue ineluctable, arrojarse en compañía de su favorita, Myrrha, una esclava, a las llamas de una gigantesca hoguera. Delacroix parece haber retomado la trama general del drama de Byron - Myrrha sería la mujer sobre la cama a los pies del monarca -, pero parece, en cambio, que el holocausto de las mujeres, de los caballos y del tesoro, lo extrajo de otro autor, Diodoro de Sicilia, que narra una escena análoga en su Biblioteca histórica: • Para no caer preso del enemigo, hizo instalar en su palacio una gigantesca hoguera en la cuál puso su oro, su plata y todas sus posesiones de monarca; se encerró con sus mujeres y sus eunucos en un espacio habilitado en medio de la hoguera, dejándose así quemar con su gente y su palacio.
  • 46.
    LA LIBERTAD GUIANDOAL PUEBLO El tema de la obra es la insurrección burguesa 1830,Delacroix estuvo del lado de los revolucionarios, es más, él mismo se ha representado en el cuadro como el hombre que lleva el sombrero de copa negro y que se encuentra entre los combatientes y en primera fila. Se ve una estructura en posición de pirámide con los muertos por la Libertad en la base y ésta en la cima sosteniendo en la mano derecha la bandera tricolor y en la extremidad opuesta un fusil. El ligero pincel de Delacroix y la fuerza luminosa de sus colores exaltan la vitalidad de sus cuadros. Para aumentar la tensión y el movimiento añadió contrastes complementarios junto a la oposición de los claroscuros. El color para Delacroix no solo tenía un valor de representación, sino sobre todo un significado emocional propio, con el que intentaba plasmar sobre el lienzo el sentimiento y la disposición de ánimo de las personas. De fondo se ve el cielo de París tormentoso (otra característica romántica). Se utilizan colores pálidos con pinceladas sueltas destacando el azul, el rojo y el blanco de la bandera.
  • 47.
    Este cuadro representala masacre de Quíos, un episodio de la guerra de independencia de los griegos contra los otomanos ocurrido ese mismo año: la matanza de 20.000 habitantes de las islas griegas, y el sometimiento a la esclavitud de las mujeres y los niños supervivientes. Cuando Delacroix expuso el cuadro en el Salón de París, vio la obra de John Constable destinada al mismo (La carreta de heno), y su propio cuadro le pareció «triste y sin luz», por lo que decidió modificarlo, pinceladas borrosas fortalecen la impresión de desolación que el cuadro transmite. El resultado es este cuadro prácticamente monocromo, con unas tonalidades cobrizas que unifican el espacio y proporcionan al cuadro una luz infernal. El cuadro se compone de tres pirámides humanas. De izquierda a derecha, se ven expresiones de miedo y desesperación. Los cuerpos, semidesnudos y tirados, reflejan la derrota de los griegos. ".
  • 48.
    Théodore Géricault tieneun estilo recargado, de empaste grueso, muy influido por la obra de Rubens. Su obra más conocida es La balsa de la Medusa, que pintó con sólo 28 años. Trata una tragedia contemporánea del autor con un estilo en el que destaca el claroscuro, la composición en diagonal y el realismo con el que pintó a los muertos y agonizantes de la balsa.
  • 49.
    9.1. Comenta elcuadro "La balsa de la Medusa" de Géricault. Valorando la base histórica y el resultado plástico. Es una pintura de formato grande (491 cm × 716 cm)1 que representa una escena del naufragio de la fragata de la marina francesa Méduse, encallada frente a la costa de Mauritania el 2 de julio de 1816. Al menos 147 personas quedaron a la deriva en una balsa construida apresuradamente, y todas ellas, salvo 15, murieron durante los 13 días que se tardó en rescatarlos. Los supervivientes debieron soportar el hambre, la deshidratación, el canibalismo y la locura. El sentido ascendente de la línea marca la sucesión de sentimientos experimentados por los náufragos, desde la desesperación a la esperanza. También la luz refuerza esta idea de final de la odisea con las nubes más negras a la izquierda, y el cielo más luminoso en la lejanía y recortándose entre las cabezas de los marinos más destacados. Finalmente, se corresponde con la mirada clásica del espectador occidental, que "lee" la pintura de izquierda a derecha. Tipo de espacio: espacio "teatral : La paleta es muy reducida, va del ocre al negro pasando por los tonos pardos claros y oscuros. Consigue, de este modo, una atmósfera de tonos cálidos con colores armonizados que produce una impresión dramática de angustia y desamparo. Sin embargo, existe un elemento que se destaca del resto por su color: se trata de la estola rojiza que lleva el anciano que sujeta un cadáver con la mano, en la parte izquierda inferior del cuadro. Pincelada: El romanticismo se caracteriza por una pincelada suelta y unos contornos imprecisos, como es el caso de este lienzo.
  • 50.
    6. 2 Compararla pintura romántica francesa y la obra de Goya, semejanzas y posibles influencias Similitudes: composiciones monocromas en que destacan zonas de mas intensidad blancos, rojos, cielos negros, cuerpos desnudos amputados por el encuadre y la batallas, acumulación de figuras, pincelada suelta, escenas con movimiento de figuras y de composición, grandes tamaños importancia de las diagonales, rostros deformados por la expresión de horrror Antecedentes: Los horrores de la guerra de Rubens
  • 51.
    7.1. Reconoce laobra pictórica de Goya. 10.1. Identifica los principales cuadros del pintor aragonés. Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, provincia de Zaragoza, 30 de marzo de 1746-Burdeos, Francia, 16 de abril de 1828)1 fue un pintor y grabador español. Su obra abarca la pintura de caballete y mural, el grabado y el dibujo. En todas estas facetas desarrolló un estilo que inaugura el Romanticismo. El arte goyesco supone, asimismo, el comienzo de la pintura contemporánea y se considera precursor de las vanguardias pictóricas del siglo XX. Tras un lento aprendizaje en su tierra natal, en el ámbito estilístico del barroco tardío y las estampas devotas, viaja a Italia en 1770, donde traba contacto con el incipiente neoclasicismo, que adopta cuando marcha a Madrid a mediados de esa década, junto con un pintoresquismo costumbrista rococó derivado de su nuevo trabajo como pintor de cartones para los tapices de la manufactura real de Santa Bárbara. El magisterio en esta actividad y en otras relacionadas con la pintura de corte lo imponía Mengs, mientras que el pintor español más reputado era Francisco Bayeu, que fue cuñado de Goya. La pradera de San Isidro, 1788 El quitasol, 1777.
  • 52.
    Una grave enfermedadque le aqueja en 1793 le lleva a acercarse a una pintura más creativa y original, que expresa temáticas menos amables que los modelos que había pintado para la decoración de los palacios reales. Una serie de cuadritos en hojalata, a los que él mismo denomina de capricho e invención, inician la fase madura de la obra del artista y la transición hacia la estética romántica. Además, su obra refleja el convulso periodo histórico en que vive, particularmente la Guerra de la Independencia, de la que la serie de estampas de Los desastres de la guerra es casi un reportaje moderno de las atrocidades cometidas y componen una visión exenta de heroísmo donde las víctimas son siempre los individuos de cualquier clase y condición. Asalto de ladrones, 1794. Óleo sobre hojalata. 42 x 31 cm. Colección Castro Serna (Madrid)
  • 53.
    La Ermita deSan Antonio de la Florida Uno de los secretos ocultos de Madrid, que alberga los magníficos frescos pintados por Goya en 1798
  • 54.
    Los desastres dela guerra es una serie de 82 grabados del pintor español Francisco de Goya, realizada entre los años 1810 y 1815. El horror de la guerra ...
  • 55.
    Gran popularidad tienesu Maja desnuda, en parte favorecida por la polémica generada en torno a la identidad de la bella retratada. De comienzos del siglo XIX datan también otros retratos que emprenden el camino hacia el nuevo arte burgués. Al final del conflicto hispano-francés pinta dos grandes cuadros a propósito de los sucesos del levantamiento del dos de mayo de 1808, que sientan un precedente tanto estético como temático para el cuadro de historia, que no solo comenta sucesos próximos a la realidad que vive el artista, sino que alcanza un mensaje universal. Pero su obra culminante es la serie de pinturas al óleo sobre el muro seco con que decoró su casa de campo (la Quinta del Sordo), las Pinturas negras. En ellas Goya anticipa la pintura contemporánea y los variados movimientos de vanguardia que marcarían el siglo XX.
  • 56.
    El dos demayo de 1808 en Madrid, pareja de Los fusilamientos. En ambos se representa la pelea de los españoles contra las tropas de Francia, así como la represión que los invasores usarán a modo de escarmiento.
  • 57.
    8.1. Comenta laspinturas negras de Goya 8. Comparar las pinturas negras con expresiones artísticas parecidas de artistas de otras épocas. Especialmente con la pintura expresionista del siglo XX. Pinturas negras (1819-1823) es el nombre que recibe una serie de catorce obras murales de Francisco de Goya, pintadas con la técnica de óleo al secco (sobre paredes recubiertas de yeso). Las creó como decoración de los muros de su casa, llamada la Quinta del Sordo, que había adquirido en febrero de 1819. Estos murales fueron trasladados a lienzo a partir de 1874, y actualmente se conservan en el Museo del Prado de Madrid. La serie, a cuyos óleos Goya no puso título, fue catalogada en 1828 por el amigo de Goya Antonio de Brugada y se compone de los siguientes lienzos: Átropos o Las Parcas, Dos viejos o Un viejo y un fraile, Dos viejos comiendo sopa, Duelo a garrotazos o La riña, El aquelarre, Hombres leyendo, Judith y Holofernes, La romería de San Isidro, Dos mujeres y un hombre, Peregrinación a la fuente de San Isidro o Procesión del Santo Oficio, Perro semihundido o más simplemente El perro, Saturno devorando a un hijo, Una manola: doña Leocadia Zorrilla y Visión fantástica o Asmodea. .
  • 58.
    La casa deGoya, junto con las pinturas murales, pasaron a ser propiedad de su nieto Mariano Goya en 1823, año en que Goya se la cede, al parecer para preservar la propiedad de posibles represalias tras la restauración de la monarquía absoluta y la represión de liberales fernandina. Durante 50 años la existencia de las Pinturas negras fue escasamente conocida (solo algunos críticos, como Charles Yriarte las describieron). A partir de 1874, y en un lento proceso que duró varios años, fueron trasladadas de revoco a lienzo por Salvador Martínez Cubells a instancias del barón Émile d’Erlanger,4 un banquero francés, de origen alemán, que tenía intención de presentarlas en la Exposición Universal de París de 1878. Después, él mismo las donó, en 1881, al Museo del Prado, donde actualmente se exponen. La romería de San Isidro muestra las constantes estilísticas más características de las Pinturas negras.
  • 59.
    En todo casola única unidad constatable entre estos óleos son las constantes de estilo. La composición de estos cuadros es muy novedosa. Las figuras suelen aparecer descentradas, siendo un caso extremo Cabezas en un paisaje, donde cinco cabezas se arraciman en la esquina inferior derecha del cuadro, apareciendo como cortadas o a punto de salirse del encuadre. Tal desequilibrio es una muestra de la mayor modernidad compositiva. También están desplazadas las masas de figuras de La romería de San Isidro —donde el grupo principal aparece a la izquierda—, La peregrinación del Santo Oficio —a la derecha en este caso—, e incluso en El Perro, donde el espacio vacío ocupa la mayor parte del formato vertical del cuadro, dejando una pequeña parte abajo para el talud y la cabeza semihundida. Desplazadas en un lado de la composición están también Las Parcas, Asmodea, e incluso originalmente, El Aquelarre, aunque tal desequilibrio se perdió tras su recorte después del año 1875, pues esa pintura se arrancó completa.
  • 60.
    Muchas de lasescenas de las Pinturas negras son nocturnas, muestran la ausencia de la luz, el día que muere. Se aprecia en La romería de San Isidro, en el Aquelarre, en la Peregrinación del Santo Oficio (una tarde ya vencida hacia el ocaso), y se destaca el negro como fondo en relación con esta muerte de la luz. Todo ello genera una sensación de pesimismo, de visión tremenda, de enigma y espacio irreal. Las facciones de los personajes presentan actitudes reflexivas o extáticas. A este segundo estado responden las figuras con los ojos muy abiertos, con la pupila rodeada de blanco, y las fauces abiertas en rostros caricaturizados, animales, grotescos. Contemplamos el tracto digestivo, algo repudiado por las normas académicas. Se muestra lo feo, lo terrible; ya no es la belleza el objeto del arte, sino el pathos y una cierta consciencia de mostrar todos los aspectos de la vida humana sin descartar los más desagradables. No en vano Bozal habla de una capilla sixtina laica donde la salvación y la belleza han sido sustituidas por la lucidez y la conciencia de la soledad, la vejez y la muerte.
  • 61.
    Como en todaslas Pinturas negras, la gama cromática se reduce a ocres, dorados, tierras, grises y negros; con solo algún blanco restallante en ropas para dar contraste y azul en los cielos y en algunas pinceladas sueltas de paisaje, donde concurre también algún verde, siempre con escasa presencia. Todos estos rasgos son un exponente de las características que el siglo XX ha considerado como precursoras del expresionismo pictórico. Y ello porque la obra de Goya tiene sentido sobre todo en la apreciación que han hecho sus críticos hasta la actualidad y en la influencia que la misma ha tenido en la pintura moderna. Puede decirse que en esta serie Goya llegó más lejos que nunca en su concepción revolucionaria y novedosa del arte pictórico.
  • 62.
    8.2. Compara laobra de Goya de características expresionistas con obras de contenido formal similar en otras épocas y culturas. Emil Nolde Pentecostés, 1909. Expresionismo alemán: Similitudes: Esquematismo en las figuras, empastes, exageración de las emociones, pérdida de la belleza, proporción Diferencias: el empleo del color
  • 63.
    8.2. Compara laobra de Goya de características expresionistas con obras de contenido formal similar en otras épocas y culturas. Edvard Munch - Evening on Karl Johan Street. Expresionismo danés : Eduard Munch Similitudes: nocturno rostros fantasmagóricos exageración de las emociones, pérdida de la belleza, proporción
  • 64.
    8.2. Compara laobra de Goya de características expresionistas con obras de contenido formal similar en otras épocas y culturas. 'Grandes hazañas con muertos', el homenaje a Goya de los Hermanos Chapman. (1994) Goya y sus imágenes se convierten en referentes de la pintura moderna Los desastres de la guerra l Francisco de Goya, realizada entre los años 1810 y 1815.
  • 65.
    8.2. Compara laobra de Goya de características expresionistas con obras de contenido formal similar en otras épocas y culturas. 2003
  • 66.
    11.1. Relaciona elcuadro "La familia de Carlos IV" con "Las Meninas” La familia de Carlos IV es un retrato colectivo pintado en 1800 por Francisco de Goya. Se conserva en el Museo del Prado de Madrid.Goya comenzó a trabajar en los bocetos —de los que el Prado conserva cinco— en la primavera de 1800. La versión definitiva la pintó entre julio de 1800 y junio de 1801, enviando la cuenta en diciembre de 1801. Perteneció a las colecciones privadas del Palacio Real de Madrid, donde aparece en el inventario de 1814. Pasó a formar parte del recién fundado Museo del Prado en 1824, por orden del rey Fernando VII, quien aparece retratado en el cuadro.
  • 67.
    Goya se retratacomo Velázquez en las Meninas, coloca a los personajes de manera parecida pero elimina la puesrta del fondo y el espejo donde se miran los reyes opta por cambiarlo de sitio, trasladándolo de la pared del fondo al lado donde esta el espectador. Poner un espejo frente al modelo para que éste pudiera juzgar la postura y la composición antes de iniciada la obra era costumbre bastante extendida en los estudios, y el propio Goya, en su retrato del conde de Floridablanca, lo muestra comparando el boceto previo que él mismo le presenta, con su imagen en el espejo que tiene delante. Si aquí el espejo hubiera sido cambiado de sitio, comprenderíamos por fin cómo pudo Goya pintar a sus modelos a pesar de estar detrás de ellos. Comprenderíamos también su imperiosa referencia a Velázquez y tendríamos una respuesta satisfactoria para nuestra pregunta inicial: los retratados pueden aceptar los implacables retratos de Goya porque La familia de Carlos IV no los representa como Goya los veía; representa lo que ellos mismos veían en el espejo. Con un gesto de audacia arrolladora, Goya nos permite medir la distancia espiritual que nos separa y separa a La familia de Carlos IV de las certezas de la era de Velázquez, y nos hace sentir en toda su magnitud una condition humaine drásticamente cambiada, en la que cada individuo se enfrenta a sí mismo sin apelación a una autoridad metafísica.
  • 68.
    11.2 Relaciona elcuadro "La lechera de Burdeos" con la pintura impresionista posterior La lechera de Burdeos Hacia 1825/27 Óleo sobre lienzo 74 x 68 cm Madrid, Museo del Prado Representa a una mujer, en una postura que parece indicar que va sentada en un asno o una mula; abajo a la izquierda aparece un cántaro, sobre cuya panza aparece incisa la firma de Goya. Todo ello ha hecho suponer que se trata de la representación o recreación de una vendedora o repartidora de leche (según algunos expertos, siguiendo una moda de recuperación de la pintura de género italiana del siglo XVII) El cuadro, en el conjunto cronológico de la obra de Goya —escribe Calvo Serraller—, destaca por la recuperación del color y la "técnica de pinceladas breves y yuxtapuestas que emplearía posteriormente los impresionistas". Camille Pissarro's Café Au Lait (oil on canvas, 25- 11/16x29-9/16 inches) resides at the Art Institute of Chicago.
  • 69.
    12.1. Identifica lasprimeras impresiones fotográficas. Fotografía realizada por Joseph Nicéphore Niépce desde su estudio, considerada como la primera fotografía que se tomó con una cámara.
  • 70.
    A principios delsiglo XIX, en el año 1824, el francés Nicéphore Niepce obtuvo unas primeras imágenes fotográficas, inéditas. La fotografía más antigua que se conserva es una reproducción de la imagen conocida como Vista desde la ventana en Le Gras, obtenida en 1826 con la utilización de una cámara oscura y una placa de peltre recubierta en betún. Cuando Niepce comenzó sus investigaciones necesitaba un poco más de ocho horas de exposición, a plena luz del día, para obtener sus imágenes. En 1827, Niepce entra en contacto con Daguerre, quien se interesa por su invento e insiste en un acuerdo de trabajo para que le revele su procedimiento, el cual logra firmar con Niepce poco antes de su muerte en 1833. Desde entonces, Daguerre continúa sus experimentaciones, regresando al uso de las sales de plata que habían sido desestimadas por Niépce, y en 1839 hace público -con apoyo del Estado Francés y gran despliegue mediático-, su proceso para la obtención de fotografías sobre una superficie de plata pulida, a la que denominó daguerrotipo. Resolvía algunos problemas técnicos del procedimiento inicial de Niepce y reducía los tiempos necesarios de exposición, para hacerlo más adecuado a los fines del retrato de personas.
  • 71.
    William Fox Talbotinventó en Inglaterra otro método: obtenía negativos sobre un soporte de papel, y a partir de esos negativos reproducía copias positivas, también en papel. El procedimiento negativo- positivo de Talbot se llamó calotipo o talbotipo. Inicialmente el daguerrotipo era mucho más popular, ya que era muy útil para obtener retratos, y su calidad de imagen era muy superior al calotipo. Estos "retratos al daguerrotipo" empezaron a divulgarse entre la clase burguesa de la Revolución industrial, por ser mucho más baratos que los pintados, lo que dio un gran impulso a esta nueva técnica.
  • 72.
    Los procedimientos fotográficosutilizados durante el siglo XIX fueron muy diversos, empezando por el daguerrotipo, y el calotipo. A partir de 1855 triunfó el sistema de los negativos de colodión húmedo, que permitían positivar muchas copias en papel a la albúmina, con gran nitidez y amplia gama de tonos. Estas copias a la albúmina fueron el tipo de papel fotográfico más empleado en la segunda mitad del siglo XIX. Todos estos sistemas se basaban en procesos artesanales, y requerían destrezas manuales significativas por parte de los fotógrafos, así como conocimientos prácticos de química y física. Después de 1880 se desarrollaron las nuevas placas secas al gelatino-bromuro, que podían ser producidas de modo industrial y comercializadas sin limitaciones. Los fotógrafos compraban cajas de placas vírgenes, ya sensibilizadas, listas para cargar en chasis y ser expuestas en la cámara. También eran placas de vidrio; pero pronto empezó a usarse el soporte flexible de película de nitrato. Tampoco deben olvidarse las aportaciones de George Eastman y la casa Kodak, que permiten concluir el camino hacia la instantánea fotográfica. A partir de 1888, Kodak sacó al mercado una cámara que utilizaba carretes de película enrollable, en lugar de placas planas. El sistema inventado por Kodak se complementaba además con el revelado de las tomas luego de expuestas, y la carga de la cámara con nueva película. Bajo el concepto "Ud. aprieta el botón, nosotros hacemos el resto", Kodak inauguraba la fotografía de aficionados. Roger Fenton: imágenes de la Batalla de Crimea al colodión húmedo Exposiciones de 20 minutos que mostraban campos de batalla y retratos de los soldados
  • 73.
    Desde 1888, Kodakfabrica carretes de película enrollable. En el campo de las investigaciones científicas efectuadas con la utilización de la fotografía pueden resaltarse los estudios sobre locomoción humana y animal de Étienne Jules Marey y Edward Muybridge. Así, muy interesante fue poder averiguar la secuencia de movimientos de las patas de un caballo al galope, que era un tema de amplio debate entre los pintores de la época. Cronofotografía Jules Marey Muybridge ideó una nueva técnica en la que la pista para el motivo en movimiento tenía una longitud de unos 40 metros. En paralelo a ella había una batería fija con 24 cámaras fotográficas, y en ambos extremos de la pista, colocadas en ángulos de 90º y de 60º, había otras dos baterías de cámaras. En cada instante se disparaban sincrónicamente tres cámaras, una de cada batería. Se impresionaban placas secas a una velocidad de obturación graduable que podía regularse desde varios segundos hasta la altísima velocidad de 1/6000 de segundo, según la velocidad del motivo a fotografiar.
  • 74.
    Julia Margaret Cameron.“Mis aspiraciones son ennoblecer la fotografía y alzarla a la categoría de Arte, combinando la realidad con la poesía y la belleza ideal”. Sus modelos eran tratados en función de sus propias características individuales sin recurrir al empleo de técnicas estandarizadas de iluminación. 1865 Oscar Gustav Rejlander Sus obras se enmarcan dentro de la Fotografía academicista donde no se persigue un fin realista sino una recomposición ideal conforme a unas normas prefijadas, ideales y morales establecidas por la clase social conservadora. Su obra alegórica representa acabadamente la propuesta de este precursor de la fotografía artística, cuyas iniciativas se convertirían más adelante en programa estético en el movimiento pictorialista: legitimar a la fotografía como una forma artística, a partir de homologarla a los procedimientos y cánones de las artes plásticas, especialmente de la pintura. 1855
  • 75.
    Idealizada velada musical,con Liszt, Rossini y Paganini, junto con Alexandre Dumas, Victor Hugo, la travestida George Sand y la amante de Liszt, Marie d'Agoult, bajo el busto de Beethoven y un retrato de Lord Byron, en un óleo de 1840 de Danhauser
  • 76.
    13.Comparar la músicaromántica con las anteriores o posteriores. El Romanticismo musical está relacionado con el Romanticismo, la corriente de cambios en Literatura, Bellas Artes y Filosofía, aunque suele haber ligeras diferencias temporales. Entre las características generales del Romanticismo como movimiento global podemos citar: · Exaltación de la libertad, de los ideales. · Predominio del sentimiento por encima de la razón. · Individualismo del artista: utiliza el arte para expresar sus ideas, sentimientos y emociones personales, rechazando cualquier imposición externa. · Fascinación por lo exótico, lejano, mágico, irreal. El Romanticismo en las Artes y en la Filosofía se suele reconocer entre los años 1780 y 1840, mientras que el Romanticismo musical transcurrió aproximadamente entre 1815 y la primera década del siglo XX. Este último comprende el período de la música académica (o culta) que fue precedido por el Clasicismo y seguido por el Impresionismo. Siguiendo el precepto según el cual en el mundo había realidades inevitables que sólo se podía captar mediante la emoción, el sentimiento y la intuición, la música del Romanticismo intentaba expresar estas emociones.
  • 77.
    La música enla sociedad burguesa La música supo expresar admirablemente todas las esencias del alma romántica. El triunfo – incluso social- de algunos músicos del ochocientos eclipsó algunos nombres importantes de otras manifestaciones artísticas. En la ópera (espectáculo favorito de la burguesía) sus compositores e intérpretes fueron los grandes ídolos del público europeo. Triunfaron también los pianistas y violinistas virtuosos, quienes viajaban constantemente de una ciudad a otra, d un teatro importante a otro, de un salón burgués al otro. En el siglo XIX las orquestas y grupos instrumentales no se presentaron sólo palacios, sino que lo hicieron también en teatros o salas de concierto capaces de acoger una mayor cantidad de público. Crece el número de músicos en la orquesta y nace la llamada música de salón, fácil y sencilla, que se convierte en elemento de consumo para el buen burgués. Separación entre la llamada música culta o seria y la música de puro entretenimiento pero ahora la música culta está destinada a una minoría que la disfruta, mientras que la música ligera es consumida por un público con escasas exigencias de calidad
  • 78.
    Características que diferencianal romanticismo de la música del clasicismo • El compositor romántico abandona la rigidez del clasicismo para buscar una expresión más directa y apasionada de sentimientos y emociones individuales. Para ello el compositor romántico dispone de nuevos recursos musicales: • Gran riqueza de matices: uso constante del crescendo y diminuendo, junto con espectaculares contrastes entre fortísimo y pianissimo. •· Gusto por el virtuosismo. •· Empleo muy flexible del movimiento: la pulsación abandona su regularidad muy frecuentemente a lo largo de la pieza con pequeños acelerando y ritardando, que provocan una sensación como de vaivén. •· Uso de melodías bellas y apasionadas. Con mucha frecuencia tienen un nuevo sabor pues incorporan giros melódicos procedentes de la música tradicional. •· Aumento de las posibilidades tímbricas: la orquesta prácticamente dobla el número de instrumentos con respecto al periodo anterior, crece en tamaño y extensión. Una orquesta romántica está compuesta por unos 95 músicos
  • 79.
    •Un número tangrande de instrumentistas exige la aparición de la figura del director de orquesta cuya labor consiste en unificar la interpretación de la partitura. Surgen en este periodo grandes directores-compositores como Berlioz, Mendelssohn o Wagner, pero a finales de siglo los directores se especializarán únicamente en el arte de coordinar el instrumento orquestal. Así se separan los oficios de director y compositor. •·Se siguen empleando las grandes formas instrumentales del clasicismo (sonata, sinfonía, concierto) pero ahora son más extensas y se aplican de una forma mucho más libre ya que la inspiración e imaginación románticas desbordan claramente sus límites. •Todo ello se plasma, además, en las siguientes formas y géneros musicales: •Sinfonía y concierto. La sinfonía y el concierto se desarrollaron y se adaptaron a los ideales románticos. El primer sinfonista romántico fue Beethoven. Los compositores románticos posteriores estuvieron influidos por el esquema formal que dio Beethoven a la sinfonía. •Música programática. Tuvo gran importancia este tipo de música sinfónica que pretende expresar una idea, historia, etc., y comunicarla al oyente por medio de un programa que sirve de argumento. La música programática dio origen al poema sinfónico. •Poema sinfónico. Obra de un solo movimiento en el que se desarrolla musicalmente un argumento. Es la gran forma romántica, que establece una unión entre la poesía y la música. •Ópera. Aparecen grandes compositores que desarrollan este género cuyas obras trascienden el paso del tiempo, siendo interpretadas hasta nuestros días.
  • 80.
    comprende desde el aproximadamente. Ladesde el final de la La XX. bajo continuo El ritmo empieza a ser medido e incisivo. El estilo concertato. Es ya que son los modelos favoritos. Empleo de un lenguaje tonal y aparece una El se usa para enfatizar las tonalidades. Usa ricas y disonancia. La Se compone para orquestas gigantescas instrumentos de viento y la textura que se usa es compleja y densa. Se busca la obra con nuevos sistemas como puede ser la idea fija, esto consiste en que una idea musical se repita y reaparezca. seria u Inmediatamente como la el religiosa son el oratorio, la cantata o la diferenciar la suite, la sonata, el concerto y la fuga. Las formas del clasicismo son: la y la sonata. La sonata tiene derivadas formas instrumentales que instrumentos que se usan. En el romanticismo nocturno, impromptu, estudios, balada, polonesa, mazurca y la polca. Hay otras formas como la el poema la lied, el verismo o el vituosismo. es la música que tiene por objetivo evocar ideas o imágenes extra-musicales en la mente del oyente, representando musicalmente una escena, imagen o estado de ánimo Barroca se iguala por primera vez su importancia con la vocal, con un instrumento protagonista, Durante el Clasicismo, instrumental adquiere una especial sinfonía En el Romanticismo aparecen nuevas formas de la libertad formal y por su sentimiento.
  • 81.
    Músicos Ludwig van Beethoven Ludwigvan Beethoven (1770 -1827) fue un compositor, director de orquesta y pianista alemán. Su legado musical abarca, cronológicamente, desde el Clasicismo hasta los inicios del Romanticismo musical. su legado ha influido de forma decisiva en la evolución posterior de la música. Siendo el último gran representante del clasicismo vienés (después Wolfgang Amadeus Mozart), Beethoven consiguió hacer trascender la música del Romanticismo, influyendo en diversidad de obras musicales del siglo XIX. Su arte se expresó en numerosos géneros y aunque las sinfonías fueron la fuente principal de su popularidad internacional, su impacto resultó ser principalmente significativo en sus obras para piano y música de cámara. Su producción incluye los géneros pianístico (treinta y dos sonatas para piano), de cámara (incluyendo numerosas obras para conjuntos instrumentales de entre ocho y dos miembros), concertante (conciertos para piano, para violín y triple), sacra (dos misas, un oratorio), lieder, música incidental (la ópera Fidelio, un ballet, músicas para obras teatrales), y orquestal, en la que ocupan lugar preponderante Nueve sinfonías.
  • 82.
    . Carl Maria VonWeber (1786-1826) Gran virtuoso alemán del piano, compositor de sinfonías y partitura operística. El cazador furtivo, considerada como la composición que encabeza la ópera musical alemana. Franz Shubertt (1797-1828) Austriaco, maestro en el arte de concebir muy hermosas melodías y autor de sonatas para pianos, sinfonía, música cámara y de importantes ciclos de lieder (microformas vocales con acompañamiento de piano, de pequeña duración y de donde se utilizan textos tomados de la mejor poesía de su época). Sinfonía No 8. Inconclusa Quinteto para piano y cuerdas La Trucha. El lied titulado Ave María. Los ciclos de lieder La bella molinera y Viaje de invierno. Serie de microformas pianistas Momentos musicales.
  • 83.
    Félix Mendelssohn (1809-1847) Suproducción abarca gran diversidad de formas y géneros. El lenguaje de su música está todavía pegado a los cánones del clasicismo pero es un creador auténticamente romántico. Escribió sinfonías, oberturas, música para piano, música de cámara, para teatros y oratorios. Sinfonía No. 4 Italiana El Rondó Caprichoso para piano La música incidental para El sueño de una noche de verano, donde está incluida la incluida la famosa Marcha Nupcial e inspirada en la obra homónima d William Shakespeare. Serie de microformas pianistas titulada Canciones sin palabras. Robert Schumann (1810-1856) Fue un excelente intérprete del piano y compositor para ese instrumento. Su catálogo incluye sinfonías, sonatas, música coral, música para teatro, música de cámara y espléndidos ciclos de lieder. El carnaval Opus 9. Ciclos Novelleten y Papillon. Estudios sinfónicos Escenas infantiles y el concierto en la menor. Ciclos de lieder Amor y vida de mujer y Amor de Poeta
  • 84.
    Héctor Berlioz (1803-1869) Quienintrodujo en Francia el legado sinfónico berthoveniano y fue responsable del agrandamiento y diversidad que adquiere la orquesta sinfónica a partir de este siglo. Oratorios (La condenación de Fausto) una misa de Réquiem. Sinfonía Fantástica, loa más trascendente de su catálogo. Tratado de Instrumentación, texto básico para posterior evolución del sinfonismo moderno. Franz Liszt (1811-1886) Húngaro. Intérprete virtuoso del piano, lego un catálogo muy importante de obras para ese instrumento que contribuyeron a su desarrollo técnico-expresivo. Fue un exitoso cultivador de la música sinfónica. Rapsodias Húngaras. Serie de los Estudios trascendentales. Dos conciertos. Gran Sonata en si menor. Ciclos para piano Años de Peregrinación. Poemas sinfónicos Tasso, Lamento y Triunfo, Los Preludios y Mazzeppa. Federico Chopin (1810-1845) Polaco. Es quizás uno de los más conocidos autores románticos. Legó un catálogo casi exclusivamente dedicado al piano. Es único en el arte de concebir las más sentidas y hermosas melodías. Pequeñas y medianas formas como el vals, la mazurca y el estudio. Tres sonatas. Dos conciertos para piano.
  • 85.
    13.1. Comenta lamúsica romántica: Beethoven. Obras principales. En su período temprano, el trabajo de Beethoven estuvo fuertemente influido por sus predecesores, Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Algunas obras importantes de este periodo son la Primera y Segunda sinfonías, un conjunto de seis cuartetos de cuerda (Opus 18), los primeros dos conciertos para piano (los n.º 1 y n.º 2) y la primera docena de sonatas para piano, incluyendo la famosa Sonata Patética, El periodo medio, también llamado heroico, comienza después de la crisis personal provocada por la creciente sordera del músico. Es destacada por las obras de gran escala que denotan el heroísmo y la lucha. Las composiciones de este periodo incluyen seis sinfonías (las n.º 3, 4, 5, 6, 7 y 8), los últimos tres conciertos para piano, el Triple concierto y el Concierto para violín, cinco cuartetos de cuerda (n.º 7 al 11), varias sonatas para piano (incluyendo las sonatas Claro de luna, Waldstein y Appassionata), la Sonata Kreutzer para violín, y su única ópera, Fidelio. El periodo tardío comienza alrededor de 1815. Las obras de dicho periodo se caracterizan por su profunda carga intelectual, sus innovaciones formales y su intensidad, expresión sumamente personal. El Cuarteto de cuerda n.º 14, Op. 131 tiene siete movimientos enlazados y la Novena sinfonía incorpora la fuerza coral a una orquesta en el último movimiento. Otras composiciones de este periodo son la Missa Solemnis, los cinco últimos cuartetos de cuerda (incluyendo la Grosse fugue) y las cinco últimas sonatas para piano.
  • 86.
    13.2. Conoce yexplica los principales cambios introducidos por Beethoven en la forma sonata y sinfonía. El mundo del sonido de Beethoven no es uno integrado por sonidos hermosos, como lo era la música de Mozart y de Haydn. Es un sonido áspero, una explosión musical, una revolución musical que transmite con precisión el espíritu de los tiempos. Aquí hay no sólo variedad sino también conflicto. Beethoven utiliza con frecuencia la instrucción sforzando, que significa ataque. Se trata de una música violenta, llena de movimiento. Con Beethoven la forma de la sonata avanza a un nivel superior.: La transformó de una mera forma a una potente e íntima expresión de sus sentimientos más interiores. El buscaba la libertad de expresión absoluta por medio de la sonata. Aquí la dimensión de la sonata se amplía grandemente con respecto a su forma clásica. Los tempos son más flexibles, e incluso cambian de lugar. Pero sobre todo, el final ya no es simplemente una mera recapitulación, sino un desarrollo y una culminación de todo lo sucedido anteriormente. La Sexta sinfonía en fa mayor (1808), conocida como Pastoral, describe las emociones que se despiertan en el compositor al recordar escenas campestres. En ella utiliza algunas de las técnicas de lo que será la música programática, contando una historia sencilla e imitando el canto de los pájaros y los truenos. La Novena sinfonía en re menor (1824), considerada una de las más importantes obras del compositor, finaliza con un movimiento coral basado en el poema An die Freude (Oda a la alegría) del poeta alemán Friedrich von Schiller
  • 87.
    las primeras dossinfonías de Beethoven, aunque muy refinadas, todavía recordaban al aristocrático y tranquilo mundo del siglo XVIII, el mundo como era antes de su destrucción en 1789. La heroica representa un enorme punto de inflexión, un gran salto adelante para la música, una verdadera revolución. Sonidos como éstos nunca habían sido oídos antes. Los desafortunados músicos que tuvieron que tocar esto por primera vez debieron haber estado totalmente paralizados y desconcertados. La Heroica causó sensación. Hasta entonces, se consideraba que una sinfonía debía durar media hora máximo. El primer movimiento de la Heroica duró tanto como una sinfonía entera del siglo XVIII. Y se trataba de una obra con un mensaje: una obra con algo que decir. Las disonancias y la violencia del primer movimiento son claramente un llamado a luchar. Y que éste significa una lucha revolucionaria está claro desde la dedicatoria original. Beethoven componiendo en su estudio. Carl Schloesser (c. 1890)
  • 88.
    13.3. Identifica piezasrepresentativas de la obra de Verdi, Wagner En Giuseppe Verdi (Busseto, 1813-Milán, 1901) no sólo reconocemos la apoteosis musical del superdotado sino el carisma de un hombre que supo encarnar las aspiraciones de libertad en su patria italiana. operas mas conocidas: Nabucco sobre la cautividad de los judíos en Babilonia. Trilogía romántica que le haría célebre: Rigoletto; Il Trovatore, y La Traviata, inspirada en La Dama de las Camelias, que se convirtió en su mayor éxito hasta entonces. En 1871 compuso Aida, su ópera más programada en el mundo. Tras un silencio de 16 años en la ópera, Verdi escribió la deslumbrante Otello (1887 Seis años después, con 80 cumplidos, estrenaba Falstaff (1893), su última obra adaptada también por Boito y considerada una de las mejores óperas de todos los tiempos. Con Richard Wagner (Leipzig, 1813-Venecia, 1883), anuncia un tiempo nuevo para la patria germana, un amanecer de hierro erguido sobre los mitos medievales que habría de terminar en pesadilla durante la primera mitad del siglo siguiente. Verdi es la explosión de la alegría con el contrapunto de una plegaria humilde a realidades trascendentales como la libertad, el amor, la amistad, el heroísmo o la compasión. Wagner encarna el sueño utópico y la solemnidad del mito. En ambos se dio a raudales el triunfo de la vida y el poder de la voluntad. Operas: El Holandés errante , Tannhäuser, El Oro del Rhin, al año siguiente terminó La Walquiria y luego comenzó Sigfrido, pero la abandonó para concentrarse en Tristán e Isolda. Los maestros cantores de Nüremberg. El anillo de los nibelungos. Parsifal
  • 89.
    13.4. Relaciona laobra musical de Wagner y la mitología germánica Drama global de mitología germánica es el nexo de unión estas 4 óperas: Lohengrin, El Anillo de los Nibelungos, Federico I Barbarroja y Parsifal. No es lo importante la realidad de las leyendas y su significación, sino que para Wagner se mostraba como una poética realidad mística, una realidad esencial e ideal que le inspiró parte de su obra. •LA REALEZA PRIMITIVA La idea central del texto de Wagner es el estudio de las raices de una ‘realeza primigénita’, encontrar el rastro de ese concepto de ‘rey’ como jefe tanto político como religioso de un Clan, de una estirpe, el Rey-Sacerdote, el sentimiento de los pueblos de identidad ligada a una estirpe y a la Naturaleza misma. Ese sentimiento que encuentra en los pueblos indoeuropeos del Caucaso asiático, de donde emigran los clanes germano-arios hacia Europa. •LOS NIBELUNGOS La leyenda es para Wagner el reflejo de una realidad anterior sublimada en la poesía popular. La idea anterior en este caso, primitiva, es la lucha solar, el Sol, el combate de lo solar contra el Dragón, contra la Cueva, la Noche. Y esto se encarna en el héroe, en un Siegfried, un Clodio, una estirpe de héroes, los Welsa... o los Wibelinen... Nibelingen, los habitantes de la Niebla..
  • 90.
    •LOS WELFE OGUELFOS Y LOS NIBELUNGOS O GIBELINOS Wagner encuentra una leyenda germana de la estirpe ‘Welfe’, palabra que viene a significar ‘alimentado por la madre’, por las lobas maternas, y en si indica ‘hijo de verdadera madre’. Este clan suavo se niega a aceptar la investidura real de manos de la estirpe franca de Carlomagno. •EL SIGNIFICADO IDEAL DEL TESORO NIBELUNGO ABSORBIDO POR EL SANTO GRAAL Para Wagner una vez el Tesoro carolingio desaparece en su faceta ‘física’, histórica, el Imperio busca ese Tesoro Ideal que necesita para ser Nibelungo, para ser Héroe. El Tesoro se encarna en la Idea del Graal, la idea de un Reino primigénito situado allí en Oriente (en realidad cuando Wagner más tarde lo situará en la España musulmana sigue esa idea de ‘Oriente’ pero cercano y accesible a los Caballeros
  • 91.
    Valquiria. Las valquirias ovalkirias son dísir, deidades femeninas menores que servían a Odín bajo el mando de Freyja, en la mitología nórdica. Su propósito era elegir a los más heroicos de aquellos caídos en batalla y llevarlos al Valhalla donde se convertían en einherjer. Esto era necesario, ya que Odín precisaba guerreros para que luchasen a su lado en la batalla del fin del mundo, el Ragnarök. Su residencia habitual era el Vingólf, situado al lado del Valhalla. Dicho edificio contaba con quinientas cuarenta puertas por donde entraban los héroes caídos para que las guerreras los curasen, deleitasen con su belleza y donde también «sirven hidromiel y cuidan de la vajilla y las vasijas para beber».
  • 92.
    14.1 Identifica lasclaves estilísticas en la indumentaria, mobiliario y decoración de los estilos Regency y Napoleón III. •Muebles Estilo Regencia (Regency) •Se desarrolló en Inglaterra (1811-1820), paralelamente a los estilos franceses Directorio e Imperio. Se inspira en formas griegas antiguas y adaptaciones del románico con influencias chinas y góticas. También se le llama estilo Imperio Inglés. Cuando Jorge III enfermó, el príncipe de Gales, posteriormente Jorge IV, fue regente del gobierno hasta la muerte de su padre. Durante ese período y después en su reinado se popularizó el diseño Regencia. La tendencia preponderante de la época era el estilo Neoclásico. Aunque básicamente el Regency era una imitación del estilo Imperio francés, los artistas le introdujeron los detalles que complacían de mejor forma a los ciudadanos ingleses. Este estilo no debe confundirse con el Régence francés, que se desarrolló anteriormente, durante la transición desde el Barroco, alcanzando su mayor popularidad entre 1715 y 1723, para luego derivar al Rococó.
  • 94.
    •Muebles Estilo SegundoImperio, Napoleón III •El estilo Segundo Imperio también llamado estilo Napoleón III es un estilo arquitectónico que nació en Francia bajo el Segundo Imperio, el reinado de Napoleón III. Tuvo gran éxito entre la burguesía entre las décadas de 1860 y de 1880 •Se buscaba inspiración en los grandes clásicos de la ebanistería francesa. Los artesanos fabrican alternativamente a turnos de brazo y a bajo precio falsos Riesener, falsos Boulle. La galvanoplastia permitió la multiplicación de falsos bronces. El papel maché da la ilusión de la laca (proporcionó a los bolsillos más modestos muebles brillantes). Sobre un fondo negro se despliegan grandes ramos de flores pintados en vivos colores. •Estas maderas oscuras están en armonía con telas ricas (rojo y oro) que vuelven cálidos los interiores. A menudo tienen incrustaciones de materiales preciosos, nacarados o escamados lo que acentúa el aspecto llamativo. •Aparecen muebles nuevos: el puf, la boudeuse (especie de divan), la crapaud o silla sapo, completamente recubierta de tela hasta las patas, de modo que la madera no aparece, y a menudo está acolchada.. Un crapaud la boudeuse Un confident Un indiscret
  • 96.
    •El Mueble delSegundo Imperio Francés es un Caos de Tendencias. •Adquirir muebles que fueran lo más parecido posible a las piezas originales; como consecuencia, se produce un elevado numero de copias casi perfectas de épocas pasadas. (Luis XIV, Luis XV y Luis XVI, así como del Renacimiento) •Luego se va desarrollando un carácter propio del mueble el cual se caracteriza por: 1. Incrustaciones de nácar 2. Uso del cobre 3.Madera ennegrecida 4.Aparecen muchos muebles y objetos pequeños 5.Sillones acolchados
  • 97.
    El ornamento seinclina al uso de motivos Luis XV: 1.Hojas de acanto 2.Rocaille 3.Escasez de bronces Motivos propio: 1. Filetes de oro 2.Cintas 3.Hojas 4.Cabezas de mujer 5.Medallones 6.Máscaras doradas
  • 98.
    El mobiliario segundoimperio tiene, además, la característica esencial de ser mucho más cómodo que sus predecesores, como consecuencia de las nuevas técnicas de acolchado que se manifiestan en estos años. Los materiales empleados en la construcción de muebles son muy variados, Las maderas son normalmente oscuras o laqueadas con negro: 1.Caoba 2.Ébano 3.Encina 4.Nogal 5.Peral 6.Palisandro 7.Bambú 8.Mimbre Se usa la madera contrachapada, Piel y también se utilizan metales, principalmente hierro calado.
  • 99.
    La chauffeuse: es unasilla baja con toda la madera cubierta por el tapizado y con flecos que llegan al suelo. Puf: es un asiento redondo sin respaldo ni apoya brazos, acolchado y recubierto en su totalidad por tela, y con flecos que llegan hasta el suelo. Muebles característicos del estilo
  • 100.
    Borne: conocido tambiéncomo canapé rond o milieu de salon, un tipo de diván redondo u ovalado y con un respaldo central en forma de cono truncado. Los primeros ejemplares aparecen a partir de 1820, pero se ponen de moda especialmente durante el segundo imperio. A veces los asientos pueden estar separados por brazos, pero normalmente forman un único plano de asiento. El crapaud: es un sillón forrado totalmente de tela, sin madera expuesta, y con el borde inferior adornado con flecos hasta el suelo.
  • 101.
    El tête-à-tête (confidente): esde dos plazas y está constituido por dos sillones unidos de manera opuesta formando una S. El indiscret: uno de los muebles más originales del segundo imperio, un diván formado por tres sillones unidos entre sí por uno de sus brazos. Su estructura de madera está oculta por un cómodo acolchado, y por valiosas telas. La disposición de los asientos, muy original, permitía la conversación cara a cara de los usuarios, cuyas piernas quedaban colocadas de forma opuesta.
  • 103.
    El velador: característico deeste estilo es de caoba, pero con mas frecuencia de peral ennegrecido. Tablero circular o festoneado y pie central terminado en trípode, con incrustaciones de nácar y dibujos pintados o dorados de motivos chinos, flores y frutos. La pata central es en forma de balaustre y tiene adornos dorados. Buffet: Es un mueble de dos cuerpos con una base de dos o más estantes para la vajilla y un cuerpo superior, constituido normalmente por una vitrina. Los modelos más sencillos tienen sólo la base y un tablero con altos bordes.
  • 105.
    Étagère: formado poruna serie de estantes sustentados por dos montantes. Puede estar exenta (colgante, de pared o en el suelo) forma parte de otro mueble, o constituye el cuerpo superior de un aparador. Fumeuse: deriva de la voyeuse y se utiliza sentándose en ella a horcajadas. Tiene un asiento largo y estrecho, el respaldo es bajo y está provisto de un ancho travesaño acolchado para apoyar los codos; se utilizó a lo largo de todo el siglo XIX
  • 106.
    La cama :sigue adosada a la pared pero ahora con la cabecera mas alta que el pie, está decorada con porcelana o motivos dorados. Con frecuencia lleva adornos de bronce y cortinas en la cabecera.
  • 107.
    Taquillón abombado deestilo Napoleón III lacado en negro, con incrustaciones de bronce, madre-perla, bronce dorado. Mármol original, frente en serpentina, los laterales y el interior de caoba. . Francia cerca 1860
  • 108.
    El  "Boulle" es una formade marquetería, a base de latón y carey, desarrollada y perfeccionada por André Charles Boulle (1642-1732) en la Francia de Luis XIV. También se suele calificar con este nombre a muchas piezas que fueron realizadas a finales del s. XVIII y durante el s.XIX, cuando esta técnica cobra un nuevo impulso. El procedimiento consistía, básicamente, en pegar unas finas láminas de latón y carey sobre la superficie de un papel en el que se había dibujado el diseño; luego se cortaba con una sierra de marquetería. Las piezas así obtenidas se separaban y se volvían a juntar combinándolas entre sí, obteniendo de esta forma dos tipos de marquetería; una con el fondo de carey y el dibujo de latón, llamada "première partie" y la inversa o "contrapartie". A veces se le añadían otros materiales como la plata o la madreperla, para mejorar el efecto decorativo. Otras veces se le grababan finas líneas al latón, que luego se rellenaban de un pasta coloreada, realzando su apariencia. De Boulle, hay muchos bellos ejemplos, aunque quizás sean dignas de mención las famosas cómodas que realizó en 1709 para Luis XIV y que se complementan entre sí ("premiére partie" y "contrapartie"). Este magnífico ebanista fue el padre de esta tipología de mueble. El diseño que vemos en la foto es uno de los más antiguos en cuanto a cómodas se refiere.
  • 110.
    Araña: Bronce doradoy colgantes de cristal
  • 111.
    Louvre: dependencias deNapoleón III. Estas representan el apogeo de un estilo recargado. La decoración es el punto fuerte de este periodo, abundante, utilizando calidad de los materiales. La utilización de chimeneas, espejos, candelabros y cariátides eran símbolos de lujo.
  • 112.
    15. Analizar latécnica del dorado al mercurio, incidiendo en la toxicidad del proceso, relacionándolo con la explotación del oro en la actualidad. Ormolu (del francés or moulu que significa "oro molido") es una expresión inglesa que se refiere a la aplicación una amalgama de oro de altos kilates finamente molido a un objeto de bronce.. La fabricación del verdadero ormolu empleaba un proceso conocido como dorure au mercure o dorado a fuego, en la que una solución de nitrato de mercurio era aplicado a una pieza de cobre, latón o bronce, seguida por una aplicación de aleación de oro y mercurio. Luego el objeto era sometido a temperaturas muy elevadas hasta que el mercurio se quemaba y el oro permanecía adherido al objeto metálico. Este proceso le da un baño de oro muy fuerte y durable, pero sólo puede aplicarse a objetos pequeños por razones de manipulación y de resistencia al fuego. Es utilizado más a menudo en bronces artísticos o de muebles, o en otros metales. Con el dorado aplicado, se termina la superficie con un bruñido que consiste en presionar la capa de oro sobre los poros del soporte, con la ayuda de una herramienta llamada bruñidor constituido por una empuñadura con una piedra dura en su extremo(como ágata o hematita). Debido a la exposición a los vapores dañinos del mercurio, la mayoría de los doradores no sobrevivían más allá de los 40 años a causa del envenenamiento por mercurio.
  • 113.
    Los artesanos utilizaronprincipalmente bronce dorado en los montajes decorativos de muebles, relojes, aparatos para iluminación como lámparas y porcelana. Los grandes diseñadores y ebanistas franceses de los siglos XVIII y XIX hicieron uso máximo de bronce dorado producido por Fondeurs-ciseleurs o "modeladores en bronce", como el famoso Jean Jacques Caffieri (1678 - 1755), cuyas piezas de acabados de bronce dorado eran tan finos como el trabajo de un joyero. Los montajes ormolu alcanzaron su más alto desarrollo técnico y artístico en Francia. Del mismo modo, resultados tan finos pueden ser encontrados en dispositivos de iluminación como candelabros y lámparas, así como en el metal ornamental aplicado en los soportes de las cajas de los relojes e incluso piezas de cerámica. En manos de marchands-merciers parisinos, los precursores de los decoradores,[cita requerida] las esculturas Ormolu o de bronce dorado pueden se usados como brillantes o accesorios para chimeneas de estilo rococó o neoclásico o para relojes de pared.
  • 114.
    15.1. Comenta larelación entre la relojería de la época y el bronce dorado al mercurio. Los primeros relojes, hechos con pesas, eran necesariamente colgados en la pared. Con la invención del mecanismo de muelle en el siglo XVII fue posible descolgarlos y trasladarlos de sitio. Estos primeros relojes no aparecieron en Francia hasta 1750, y hubo que esperar una década para que se consolidasen en Inglaterra. Eran comúnmente llamados "relojes de chimenea" por el lugar donde se colocaban en la casa, alrededor de la cual se reunía toda la familia. Este fue un periodo en el que el bronce dorado al mercurio y la ornamentación fueron muy populares en los relojes franceses. Las figuras clásicas romanas y griegas fueron incorporadas a las cajas de los relojes de mesa. En los años 1800, el estilo gótico se comenzó a incorporar a los diseños franceses y los relojes se hacían para parecer catedrales góticas en miniatura. Los llamados "relojes de esqueleto" se volvieron populares, en los que el funcionamiento del reloj era visible a través de la caja. El mecanismo estaba protegido con una cubierta de vidrio.
  • 117.
    16. Debatir acercade la simbología del oro en diferentes culturas. El oro es la imagen de la luz solar y por consiguiente de la inteligencia divina. Consecuentemente el oro simboliza todo lo superior, la glorificación. Todo lo que es de oro constituye también el elemento simbólico del tesoro escondido o difícil de encontrar, imagen de los bienes espirituales y de la iluminación suprema. El oro, considerado como el mas precioso de los metales, como símbolo de todo aquello que posea el máximo valor o mas difícil de conseguir. Los mayores premios son las medallas de oro, los períodos florecientes son las edades de oro. Los anillos matrimoniales no son de oro sólo por el valor de este metal; también por que el oro, después de estar durante años en el dedo, sigue brillando como el primer día. También el poder debe durar eternamente, por eso todos los signos del poder son dorados.
  • 118.
    16.1. Compara diferentespiezas fabricadas en oro a lo largo de las diferentes culturas de la humanidad. El dios sol en cultura Inca Escudo dorado con representación de Helios Romano Representación del rey sol Luis XV verja de Versalles Medalla de oro olímpica el casco de oro de un rey Casco del rey Meskalamdug, elaborado en oro. Museo de Bagdad. Moneda de oro  griega con la Representación de pala atenea Corona votiva de Recesvinto, mediados del siglo VII. visigodo. Corona de oro y camafeos de la emperatriz Josefina
  • 119.
    17. Comentar elnacimiento en Francia de la danza clásica y los elementos clave que la componen, por ejemplo el uso del tutú y el baile de puntas. del siglo XIX hay que enumerar algunos factores. Primero, los logros en la Carlo Blasis danza de puntas para las bailarinas. para su desarrollo. El Romanticismo dio su relevancia al artista y a la obras se centran en el , lo En lo referente a los luz para darles profundidad. De esta manera los espectadores observaban ser percibidas por los sentidos.
  • 120.
    En 1831 conel estreno de Robert le Diable de Meyerbeer, el ballet inicia “Robert le Diable es considerado el primer ballet del romanticismo por bailarines era completamente nuevo Taglioni Lithograph by Chalon and Lane of Marie Taglioni as Flora in Didelot's Zéphire et Flore. London, 1831 (Victoria and Albert Museum/Sergeyev Collection)
  • 121.
    • Act 3scene 2 of Robert at the Paris Opéra (Salle Le Peletier), 1832
  • 122.
    La Sylphide creadapor Filippo Giselle, que fue representada por Carlota Grisi. encarga de reflejar ambos mundos, lo que en su momento fue Giselle es descrita como una gran amante de la danza, y por ello Sylphide -Marie Taglioni -1832 -2.jpg
  • 123.
    extranjero. Tras ellaninguna otra bailarina fue capaz de tomar su puesto, por lo que la crisis del Le Corsaire de Mazilier e interpretada por Carolina Rosati, pero esta obra tuvo un gran triunfo debido a los efectos especiales que se realizaban al inicio y final del ballet. Sin embargo, antes de que el romanticismo , irreal, aunque la historia se inspirara en un cuento de Hoffmann. Esta obra sigue ser danzada en su totalidad.