Adolf loos - ornamento y delito
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Adolf Loos fue un arquitecto austriaco pionero del movimiento moderno. Nació en 1870 y fue influenciado por el estilo de vida estadounidense durante un periodo que vivió en Chicago. Loos creía en una arquitectura funcional sin ornamentación y escribió el ensayo "Ornamento y delito" en 1908. Una de sus obras maestras fue la Casa Müller en Praga de 1928, notables por su uso innovador del "Raumplan" y espacios de múltiples niveles. Loos diseñó mobiliario minimal
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- 1. ADOLF LOOS
- 2. ADOLF LOOS 1870-1933) • (Su obra escrita alcanzó el mismo nivel que su obra construida. Aún después de ser conocido como arquitecto siguió escribiendo, pues tenía un Objetivo que consideraba como una misión: • Una arquitectura y un diseño modernos, funcionales y sin ornamentos ni arte. • Nació en Brno en 1870 era hijo de un cantero; después de hacer prácticas como albañil, estudió arquitectura en la Universidad Técnica de Dresde, carrera que no finalizó. • La visita a la exposición Universal de Chicago se amplió hasta • una estancia de tres años en Estados Unidos, que le dejó huellas profundas. Loos conoció los desarrollos más recientes como la construcción en esqueleto y la • Arquitectura de rascacielos de la Escuela de Chicago. Sin embargo su verdadero descubrimiento fue el estilo de vida vital de Estados Unidos. En 1896 Loos se estableció en Viena, donde comenzó • Proyectando interiores de vivienda y comercios.
- 3. • En Viena, abrió una escuela libre de Arquitectura • Publicó una obra llamada “Ornamento y crimen”, donde resume sus principios. • La casa Steiner, es la primera construcción de hormigón armado en Austria. • Su obra cumbre es la casa Müller en Praga, donde los planos cuadrados o rectangulares se cortan en ángulos rectos y los interiores son de un geometrismo lineal. • La columna y la línea circular solo las usa en caso de sustentación. • La luz fluye por todo el recinto
- 4. • Loos es el implacable adversario de la • Secesión. • Contrapone la modestia y la discreción al • culto a la originalidad. • Contrapone también al valor de lo nuevo, • la valoración desapasionada de la • conveniencia y llega a contraponer • claramente arte y utilidad. • Sus siguientes obras son la • demostración práctica de • éstas tesis: Casa Steiner, Viena A. Loos (1910)
- 6. CASA STEINER Y EN LA MICHAELERPLATZ • Chocan a sus contemporáneos por la total eliminación de cualquier elemento no estructural; • son volúmenes de fábrica lisa en las que se • recortan ventanas y demás aberturas. • La transición de la cubierta se marca con • una cornisa de tablas o un simple tejadillo. • Son consideradas como los primeros • documentos del racionalismo europeo. • Han influido en la obra de grandes • arquitectos como Gropius, Oud, Le Corbusiery otros maestros de la posguerra. • Características de la obra de Loos: • •Plantea sus proyectos de adentro para afuera • •Es un entusiasta de la Arq. Inglesa y se proyecta enel gusto por el mobiliario Inglés del S. XVIII tipo • Reyna Ana y Chippendale. • •Sus habitaciones son severamente rectangulares. • •Su carácter arquitectónico estaba afectado por lo más • avanzado de la Arq. Inglesa de principios de siglo. • •Prefiere los efectos sencillos
- 7. CARACTERÍSTICAS DE LA OBRA DE LOOS • Al principio sus casas eran como las casas • tradicionales pero como despojadas de esos • mismos detalles tradicionales. • Gradualmente fue tratando sus sencillos • elementos de diseño exterior. • Estudió con más cuidado el emplazamiento y • enmarcado de sus ventanas. • Daba a las proporciones y yuxtaposiciones de • sus volúmenes, -muy de tipo cajón- un orden • abstracto. • Parece que le hubiera preocupado fundamentalmente • despojarse de la tradición heredada he • imponer los cimientos de una nueva arquitectura
- 8. "ORNAMENTO Y DELITO", • En 1908, escribió el ensayo / manifiesto titulado "Ornamento y delito", en el que criticó el abuso de ornamentación en la arquitectura europea de finales del siglo XIX. • Loos cree que "cuando una cultura avanza, abandona gradualmente el uso de adorno en objetos utilitarios." • El modernismo ha buscado deliberadamente para destruir todos los enlaces y reminiscencias de la arquitectura histórica ". • OBJETIVO: la creación de espacios y objetos abstractos, geométricos y mínimos.
- 9. ESTILO: MOBILIÁRIO Silla Turnovsky, 1898 Banco Tripé, 1905 Silla Café Capua ,1913
- 10. ESTILO: MOBILIARIO Gabinete Schmidt, 1901 Aparador Hoffstäter, 1903 Tocador Löwenbach, 1913
- 11. ESTILO: MOBILIÁRIO Mesa Dobrável Turnovsky, 1898 Mesas laterales nogueira Hoffstäter , 1910 Luminária Woka, 1910
- 12. = Museo del Café, VIENA 1899 Cadeira para o Museu do Café, 1899
- 13. VILLA KARMA – MONTREAUX 1904
- 15. AMERICAN BAR, VIENA 1907
- 16. Torre de Chicago Tribune Entre sus obras, se encuentra el proyecto para el concurso para el Chicago Tribune, que se celebró en 1922, en colaboración con Louis Sullivan, y que es una gran columna dórica basado en una base cúbica. El diseño ganador por Raymond Hood y John Mead
- 17. • Modernidad -> Mundial Ilustración • revolución industrial • Movimiento Arts & Crafts • diseño CONTEXTO HISTÓRICO
- 18. Por recomendación del arquitecto Karel Lhota, Mrs Müller encarga el diseño de la villa a Adolf Loos interiores incluyendo en sistema de alumbrado y algunos de los muebles no empotrados y fue en esta casa donde mejor pudo expresar las ideas de su “Raumplan”. La severidad de la fachada externa, compuesta con un refinado equilibrio de “simetría asimétrica” en las aberturas de las ventanas, contrasta con la noble elegancia de los interiores, incluso en los espacios aparentemente secundarios.
- 19. es la definición de casa moderna, Se aprecia cómo rompe con la clásica ordenación vertical de los pisos y crea habitaciones a varias alturas y espacios únicos. Separa el espacio “público externo” y el “privado interno” Unicamente fue alabada por su fachada cúbica
- 20. cubierta plana y terrazas fachada blanca y limpia, un volumen austero perforado lo estrictamente necesario Se distingue por su forma cúbica,
- 21. Los movimientos dentro de la casa evitan el centro, se entra a una habitación por un lado y se suele salir por otro sin que ello entorpezca la circulación Para facilitar la vida a los habitantes de la casa, además de las numerosas escaleras, la vivienda cuenta con un ascensor. interior exterior
- 22. ventanas irregulares En la última planta, la terraza tiene una “única ventana” en la pared del fondo para enmarcar la vista de la catedral de Praga. Desde afuera se aprecia el ascensor
- 23. “Mi arquitectura no es concebible por dibujos, sino por espacios. Yo no dibujo planos, fachadas o secciones... Para mí, la planta baja, primer piso, no existen … Sólo hay espacios continuos e interconectados, habitaciones, pasillos, terrazas ... Cada espacio necesita una altura diferente …Estos espacios están conectados de manera que el ascenso y descenso no sólo sea imperceptible, sino a la vez funcional".
- 28. entrada oculta a la vista la entrada de coches se ubica a la derecha de la casa. se puede apreciar la irregular distribución de las ventanas (habitaciones) en el porche de entrada cuenta la simetría como elemento compositivo
- 29. La puerta de acceso a la vivienda está desplazada hacia la izquierda En el centro hay una amplia banca y en el lado derecho una puerta trampa por donde se permite el ingreso de la leña y el carbón, ésta última puerta un tanto oculta y elevada.
- 30. fue más innovador ordenación del espacio o "Raumplan" utiliza los diferentes niveles del Raumplan para crear un cuidado "paseo arquitectónico" de afuera hacia adentro. Separó la zona reservada a la familia de la del personal usando su Raumplan y mediante escaleras que comunicaban el salón, el comedor, el gabinete de la señora y los dormitorios
- 32. Un número de rutas se cruzan en frente de la alcoba. La ruta de la izquierda conduce hasta el tocador mientras que el camino a la derecha comunica con el comedor y la escalera central para ir hacia arriba por el espacio privado. Circulación Horizontal (dibujos muestran el nivel de entrada y el nivel del suelo elevada del programa de vida): El acceso a la sala de estar de la entrada es a través de una alcoba abordado por un corto tramo de escaleras y un giro.
- 33. La circulación vertical: El espacio de raumplan está conectado verticalmente a diferentes niveles. El movimiento vertical se lleva a cabo a través de la escalera central, escalera de servicio y ascensor.
- 35. La planta está estructurada en seis grandes módulos rectangulares, 2x3 metros, el comedor corresponde a uno de ellos, incluyendo la pared perforada y la sala de estar a otros dos. Las axialidades, presentes en toda la casa están permanentemente distorsionadas por las entradas a las mismas volviendo a recomponerse o transformándose y creando una simetría dinámica y en constante movimiento.
- 36. La sección cuadrada de los pilares funciona como unidad modular mínima, 46x46 centímetros y está presente en toda la casa. Con relación a esta medida, la proporción del salón es de 22x12 y la de la planta general 24x36 metros.
- 37. Debido a las dimensiones de la obra y a la discontinuidad de la estructura, provocada por el vacío central del hueco de escalera, los primero pilares pensados en los proyectos preliminares fueron reemplazados por una concepción estructural más compleja.
- 38. Los pilares comunes fueron reemplazados por cuatro columnas de concreto repartidas en una jaula rectangular alrededor de un eje central. a la vista, uno integrado en el hueco del elevador y el otro en el espesor de la pared.
- 39. Cada elemento espacial es articulado como una unidad tectónica independiente, aunque ello conlleve, como sucede a menudo, agregar pilares no estructurales o vigas para mantener la estabilidad visual de la habitación. Pilares 2 salón 2 ocultos
- 40. acabados de mármol o piedra, como la piedra trevertina utilizada en el exterior de la entrada, maderas y sedas salón principal utilizó mármol cipolino jaspeado en verde para revestir paredes y columnas, madera de caoba en el comedor, baldosas de Delft en la biblioteca y madera de limonero para el gabinete de la señora.
- 41. La sala incluye un guardarropa con clavijas y un espejo, puesto en un lugar amplio con cortinas japonesas Aquí también hay un interesante juego de colores contrastantes: las baldosas son de color terroso oscuro, las paredes pintadas de blanco con paneles de madera clara. El espacio se completa con un techo azul profundo • Hall de entrada
- 42. Corredor El corredor llama la atención por su inusual armonía policromada, azulejos opacos teñidos de verde, suelos y frisos color terracota oscura.
- 43. Cocina La grifería de la cocina era extremadamente moderna para la época. Los muebles, de madera blanda, estaban pintados de amarillo, tenía un montaplatos que vinculaba la cocina con el piso de arriba. Los pocos espacios de almacenamiento en la cocina se vieron reforzados por una gran despensa y un gran número de estanterías en el sótano.
- 44. Sillones forma similar y aspecto inusual colocados en el salón. Con fundas de terciopelo y colores contrastantes, verde oliva y un poco mayor para el dueño de casa y rosa para la señora. Mesa La pieza central del salón comedor era una mesa redonda fija de caoba con un centro de granito gris, podía ser ampliada mediante la inserción de una o dos hojas con diámetro de 170 o 230 centímetros, con capacidad suficiente para 12 o 18 comensales. Varios tipos de asientos se concentran alrededor de la mesa.