Descargado 345 veces
Subido porRaul Noguera Morillo
Artistica1
Este documento presenta una introducción a las artes y la cultura. Define la cultura como el conocimiento, creencias, arte, moral y costumbres adquiridas por los seres humanos como miembros de una sociedad. Explica que el arte es una expresión sensible del ser humano que cumple una función social al contribuir al conocimiento de las identidades. Finalmente, señala que los seres humanos son sensibles y creativos, y que expresan su realidad a través de diferentes lenguajes artísticos como las artes visuales, escénicas y musicales.
Más contenido relacionado
La actualidad más candente
Artistica1
- 1.
- 2. 1er AÑO EDUCACIÓN ARTÍSTICA Artes visuales/ Artes escénicas / Artes musicales
- 3. Mensaje para profesoresy profesoras, estudiantes, familias y comunidades Nuestra condición cultural venezolana y americana comienza con las manifestaciones de los indígenas autóctonos, seguida simultáneamente de la hispana y la africana. “Somos multiétnicos y pluriculturales”. A través de este libro podrás apreciar, de manera integral, las manifestaciones artísticas que nos identifican como culturas y pueblos soberanos. De esta forma, se comprende el rol que juegan las artes en la formación del ser humano. COLECCIÓN BICENTENARIO Hugo Chávez Frías Comandante Supremo de la Revolución Bolivariana Nicolás Maduro Moros Presidente de la República Bolivariana de Venezuela República Bolivariana de Venezuela © Ministerio del Poder Popular para la Educación Tercera edición: Abril, 2014 Convenio y Coedición Interministerial Ministerio del Poder Popular para la Cultura Fundación Editorial El perro y la rana / Editorial Escuela ISBN: 978-980-218-315-9 Depósito Legal: lf5162012370748 Tiraje: 500.000 ejemplares Corrección, Diseño y Diagramación EQUIPO EDITORIAL COLECCIÓN BICENTENARIO Coordinación de la Serie de Artes Ángela Beatriz Calzadilla Autoras y Autores Aura Marina Orta Marianella Morales Mistron Trina Borrego Luis Galíndez Alexander Lugo Rodríguez Bernardo Arcángel Bethencourt Pedro Luis Brito Luis Cuevas Marlin Lisbeth Pérez Penélope Hernández Colaboradores Aminta A. Valles Luanda Caleca Asdrúbal Ascanio José Luis Gámez Ilustraciones y Edición Fotográfica Brayan Coffi Cedeño José Luis García Nolasco Héctor Javier Quintana De Andrade
- 4. Capítulo I Entendiendoel arte La cultura 10 El ser humano: sensible y creativo 12 El arte. Aproximándonos a una definición 13 La obra de arte 13 Los lenguajes del arte 13 Capítulo II Ver-oír-hacer-sentir Elementos de percepción y expresión artística 16 Elementos de percepción artística 16 Forma 16 Espacio 17 Tiempo 17 Elementos de expresión plástica 18 Punto 18 Línea 19 Clasificación de la línea 21 Según su posición en el espacio 21 Según su relación entre sí 22 Según su forma 23 Valor 24 Color 25 ¿Cómo explicamos su presencia? 26 Círculo cromático 27 Relatividad del color 28 Colores cálidos 29 Colores fríos 29 Colores análogos 30 Colores complementarios 31 Mezcla de colores 32 Mezclas aditivas 32 Mezclas sustractivas 33 Volumen 34 Textura 35 Elementos de la expresión escénica 38 Artes escénicas 38 Teatro 39 Danza 39 Pág. Índice
- 5. Tipos de composición 71 Composicióndinámica 71 Composición estática 72 Composición figurativa 73 Composición abstracta 74 La composición musical 76 La creación musical 76 Medios de composición musical 77 Melodía 77 Orquestación o instrumentación 77 Armonía 78 Contrapunto 78 Fuga 79 El sonido y la acústica 79 Eco 79 Frecuencia 79 Ruido 80 El ritmo y el cuerpo 80 Los instrumentos musicales 80 Aerófonos 81 Cordófonos 81 Idiófonos 81 Membranófonos 81 Electrófonos 81 La voz 82 El escucha 82 Clasificación de los instrumentos musicales 82 La composición escénica 84 Composición teatral 84 Composición dramática 85 La acción 86 La improvisación 86 Los ensayos 87 Ensayos eslabonados 87 Ensayo de corrido 87 Ensayos generales 87 La composición escénica, otra concepción 88 Configuración dramática 88 Configuración escénica 88 Capítulo IV Explorando la diversidad artística Prácticas artísticas contemporáneas 90 Teatralidad 40 Texto dramático 40 Dramaturgo/Dramaturga 41 Personaje teatral 41 Actor y actriz 42 Voz. Gesto. Movimiento 43 Realización del espectáculo en el teatro. Puesta en escena 44 Escenografía 44 Utilería 45 Musicalización y sonido 46 Iluminación 46 Vestuario 47 Maquillaje 48 Espacio escénico 48 Público 49 Director 49 Elementos de expresión musical 52 Timbre (oír y ver) 52 Intensidad - volumen (sentir) 52 Duración - ritmo (hacer) 53 Altura - afinación (oír y ver) 53 Capítulo III El juego del arte La composición 56 La composición artística 56 La composición plástica 56 Principios de la composición plástica 57 Unidad en la variedad 57 Proporción 58 Equilibrio 59 Ritmo 60 Movimiento 62 Simetría 63 Forma y profundidad 64 Sistemas de representación de profundidad 64 Planos superpuestos 65 Variación de tamaño 66 Posición en el plano compositivo 67 Variación de color 68 Perspectiva 69 Perspectiva lineal 69 Perspectiva aérea 70
- 6. Educación Artística • Artesvisuales • Artes escénicas • Artes musicales 1er año El diseño 91 Etapas del diseño 91 Diseño bidimensional 92 Diseño señalético 96 Diferencia entre señalética y señalización 96 Clasificacíon general 97 Formativas 97 Informativas 97 Características básicas del diseño señalético 97 Tipos de señales 98 El diseño multimedia 101 Diseño tridimensional 102 La fotografía 104 El cine 105 El videoarte 108 Instalaciones 108 Ambientaciones 109 Intervenciones 110 Acción artística corporal (performance) 110 Arte digital 111 Arte de calle 112 Capítulo V Reconociendo lo que somos El patrimonio 116 ¿Qué es mío y qué es de todos? 116 ¿Cómo se clasifica el patrimonio? 118 Patrimonio natural 119 Patrimonio cultural 121 Patrimonio cultural material: mueble e inmueble 123 Patrimonio cultural inmaterial 124 Patrimonio histórico 125 Patrimonio artístico 126 Clasificación del patrimonio 130 Patrimonio cultural de Venezuela 131 Tradición oral 131 Los objetos 135 Manifestaciones colectivas 136 Bienes construidos 137 Bienes de creación individual 138 Referencias bibliográficas 141
- 7. CAPÍTULO I Entendiendo elarte 10 11 por las narraciones orales de pueblos ágrafos , es decir, pueblos sin alfabeto escrito cono- cido, que exponían creencias acerca de los misterios que inquietaban al hombre ancestral; por ejemplo, el mito venezolano de Amalivaca del antiguo pueblo indígena tamanaco, que describe la creación del mundo natural y su pueblo establecido en el Caribe del Orinoco. Para la reflexión y el intercambio de ideas: Observa las siguientes imágenes y selecciona las que identificas con el concepto cultura. El término cultura tiene una variedad de signifi- cados de acuerdo con la disciplina de estudio desde la cual se investiga: etnografía, antropología, sociología, entre otras. Tomaremos el término cultura en su sen- tido etnográfico para definirla como un todo comple- jo que incluye el conocimiento, las creencias, el arte, la moral, el derecho, la tecnología, las costumbres, las tra- diciones y cualquier otro hábito y capacidad adquirida por el ser humano en cuanto miembro de una sociedad. Conocemos la evolución del humano mediante: •Los testimonios escritos. •Las tradiciones rituales, ceremoniales y conmemorativas. • Los testimonios artísticos, como las pinturas, grabados y esculturas realizadas por los pri- meros pobladores, tal y como se observa en las piedras halladas en distintas regiones de nuestra geografía que presentan trazos, di- bujos y símbolos dejados en las superficies, y que son denominados petroglifos. Para el estudio de la cultura, es impor- tante tener en cuenta que el conocimiento, en los inicios de la humanidad se transmi- tía a través de los mitos dados a conocer Danza del Mare- mare de las fiestas kariñas. Amalivaca (detalle) César Rengifo. Mural (10 x 2,50 m), Edificio Centro Simón Bolívar. Caracas. Todas las expresiones del pasado, así como todas las prácticas individuales o colectivas que en la actualidad realiza el ser humano, conforman la cultura, es decir, que sólo se excluye de esta definición lo que corresponde a la naturaleza no intervenida. La cultura
- 8. 12 13 El arte.Aproximándonos a una definición El arte, como parte de la cultura, abarca gran diversidad de prácticas y artefactos, donde elserhumanoexpresaconscientemente,demodosensibleycreativo,surealidad,espiritualidad, sentimientos y pensamientos. El arte cumple una función social ya que contribuye en la reconstrucción del pasado, el conocimiento de los modos de ver y representarnos el mundo y el reconocimiento de la herencia y la identidad propia. La obra de arte Es la manifestación sensible, singular y concreta que posee una estructura ex- presiva trasmitida sensorialmente, como resultado de experiencias, procesos técnicos e ideas del ser humano creador, individual y colectivo. Cada quien capta la forma y el contenido de la obra desde una recepción basada en sus particularidades perceptivas, aunada a los patrones culturales de su grupo social o regional. Los lenguajes del arte Los seres humanos se manifiestan sensiblemente mediante distintas formas de ex- presión artística. Su condición creativa permite que continúe en expansión la diversidad de formas a las que recurre para expresarse, en función de sus procesos mentales, intereses y habilidades perceptivas. En la producción y recepción de la obra de arte intervienen distintas facultades y sentidos; sin embargo, por lo general, en cada expresión artística prevalece un sentido como vehículo o medio de recepción. En el caso de las artes visuales, la imagen; en la música, el sonido y en las artes escénicas, la acción. El ser humano: sensible y creativo Gran parte de las producciones humanas surgen como respuesta a algún problema confrontado materialmente en la realidad. Así, las creaciones en el campo de la ciencia y la tecnología buscan optimizar las actividades humanas. Un ejemplo de esto son los avances en las TIC (Tecnologías de la Información y la Comunicación), que facilitan las relaciones interpersonales. Junto a estas producciones destacan, además, comportamientos y elabo- raciones cuya principal motivación es expresar de modo sensible las relaciones que los seres humanos establecen con su realidad y con los demás seres. La expresión artística es innata; nace con nosotros nosotros y nosostras el po- der percibir el mundo mediante todos los sentidos: vista, oído, olfato, gusto y tacto; da la posibilidad de activar las emociones y, en consecuencia, las acciones creativas. Es difícil concebir un mundo sin color, formas, sonido y movimiento. El arte, al ser reali- zado por el ser humano, constituye una actividad necesaria para el desarrollo integral de todos los aspectos inherentes a la individualidad y a la diversidad colectiva. Mafalda. Caricatura. Creación de Quino 1964 . Argentina. Lacaricaturaesunrecursográficoqueexpre- sa, a través del humor, una visión de la reali- dad. El creador argentino Quino, por medio de su personaje Mafalda, representa la idea de un ser sensible, crítico y creativo.
- 9. 14 15 Fisicromía, CarlosCruz-Diez. Lenguajes y manifestaciones culturales: Predominio de la imagen. Característica Predominio del movimiento. Predominio del sonido. ManifestaciónLenguaje Artes visuales. Comunicación visual. Diseño y publicidad. Red de internet. Videojuegos. Fotografía. La música. El sonido. El ruido. La voz. Artes escénicas. Cine. Danza. Gimnasia. Visual Auditivo Cinestésico Actividades sugeridas 1- Investiga acerca de las actividades culturales más valoradas y de mayor tradición que se realizan en tu comunidad y menciona el lenguaje o los lenguajes predominantes en dichas actividades. 2- Localiza ejemplos de expresiones artísticas y comenta acerca de la función social que cum- plen. 3- Conversa con tu familia sobre las tradiciones y costumbres que recuerdan y conocen; escrí- belas para compartirlas en las clases. Observa la siguiente obra de arte cinético venezolano, que se corresponde con el lenguaje visual y cinestésico. En el siguiente esquema se presenta la correspondencia entre distintos len- guajes y manifestaciones culturales:
- 10. CAPÍTULO II Ver-oír-hacer-sentir 16 17 Tiempo Es la magnitud física con la que medimos la duración o se- paración de acontecimientos sujetos a cambios. Cada persona tie- ne su tiempo, que está en estrecha relación con la duración del mo- vimiento. Por ejemplo, en la cotidianidad, el tiempo se percibe al caminar, respirar, bailar y hablar. A través del tiempo, se expresa la vida en sus diferentes manifestaciones culturales. Espacio El término espacio está relacionado con la ubicación material de los objetos y la realidad. Algunos conceptos que se relacionan con el espacio son: medio, lugar, ambiente, área, continente, territorio, zona, ámbito, contexto y entorno. El concepto “espacio” adquiere otras significaciones cuando acompaña otros vocablos, por ejemplo: espacio natural, espacio social, espacio educativo y espacio artístico. El ser humano se relaciona espontáneamente con el espacio al explorarlo, ocuparlo y desplazarse. Nuestra condición creativa ha motivado intervenciones conscientes del espacio natural en búsqueda de una permanencia, tales como la creación de espacios públicos (calles, plazas, parques, escuelas, iglesias) y privados (viviendas). El espacio que ocupan las artes se manifiesta en la creación teatral, musical y plástica. Elementos de percepción artística Toda manifestación artística se percibe por medio de tres elementos funda- mentales: forma, espacio y tiempo. A continuación, se desarrollarán aspectos relacionados con los elementos de percepción y expresión en las siguientes manifestaciones artísticas: Artes visuales Artes escénicas Artes musicales Forma Se conoce como forma todo aquello que puede ser percibido. Las formas en el arte se aprecian por los senti- dos y nos indican las cualidades que poseen, en cuanto a su apariencia o estructura, lo que puede observarse, apre- ciarse o sentirse. La forma en el arte es el producto de la acción creadora. Jardín interno del Museo de Bellas Artes, Caracas. Elementos de percepción y expresión artística
- 11. 18 19 Punto Es el elemento plástico básico, el acento o marca que deja la punta del lápiz, creyón o pincel, sobre una superficie o soporte que puede ser madera, tela, papel, entre otros. Este elemento repetido o aglutinado sirve para sugerir una línea, el volumen de los cuerpos en un plano, texturas y sensación de claridades y oscuridades de los sólidos. El punto es capaz de producir formas y puede tener tamaño, color y textura. Línea La línea es una sucesión de puntos en un espacio o superficie dada. A su vez, puede crearse de un solo trazo, siendo el primer elemento utilizado por un niño o niña al efectuar sus garabatos. La línea define la estructura de las formas y los planos en una composición. Elementos de expresión plástica A continuación, se analizarán los principales elementos de expresión de las artes plásticas: punto, línea, valor, color y textura. Ejercicio gráfico a partir de líneas. ApunteparaunaalegoríadeCuba,ArturoMichelena. Reticulárea,Gego, Museo de Bellas Artes, Caracas. Ejercicio gráfico a partir de puntos. Ejercicio gráfico a partir de puntos. En las imágenes anteriores se observó cómo la línea puede ser utilizada para crear sensación de movimiento y profundidad, o también para definir el contorno de las formas.
- 12. 20 21 Clasificación dela línea Según su posición en el espacio Vertical Inclinada Horizontal Obelisco. Caracas,Venezuela. Paisaje de Elorza, Estado Apure, Venezuela. AbraSolar, Alejandro Otero. PlazaVenezuela, Caracas. En las líneas pueden observarse diferencias en cuanto a su naturaleza, direccionalidad, posición y relación con otras líneas; de acuerdo con esas características pueden clasificarse: En las manifestaciones artísticas de nuestra cultura originaria, es característico el uso de la línea como principal elemento de expresión. La línea es un elemento presente en muchas actividades de la vida diaria, permitiendo comunicar ideas gráficamente. Especialmente, en las áreas de Dibujo Técnico y Geometría se utiliza con el apoyo de instrumentos de medida y precisión. En el campo de las artes plásticas, la línea es usada aprovechando su máximo potencial expresivo. Petroglifo venezolano.
- 13. 22 23 Según suforma Quebrada Recta Mixta Curva y ondulada Carretera curva. Carretera recta. Escalera. LaagujadeCaracas(detalle), Luis Ramírez. Plaza Diego Ibarra, Caracas. Según su relación entre sí Divergentes Convergentes Perpendiculares Paralelas Rieles de tranvía. Caracas,Venezuela. CristoRedentor, Río de Janeiro, Brasil. Sembradío en terrazas. Monolitos de Los Próceres. Caracas,Venezuela.
- 14. 24 25 Color El color es una sensación que percibimos gracias a la existencia de la luz y a la capacidad de nuestros órganos visuales para trasmitir dichas sensaciones al cerebro. La presencia del color es motivo de inspiración para los creadores; por ejemplo, el poeta venezolano Cruz Salmerón Acosta expresa la sensación del color con una imagen de la naturaleza. Azuldeaquellacumbretanlejana hacialacualmipensamientovuela bajolapazazuldelamañana, ¡colorquetantascosasmerevela! Fragmento del poema Azul, de Cruz Salmerón Acosta. Ejercicio de volumen.Técnica: lápiz de grafito. Valor El valor se produce debido a la incidencia de la luz sobre un objeto, creando una gradación de tonos que van de lo más claro a lo oscuro, sugiriendo con ellos un efecto de volumen. La gradación que va del blanco al negro, pa- sando por distintos tonos de grises, se denomina “escala de valores”. Aunque a veces no se incluye en ésta el blan- co, el negro o ninguno de los dos (valoración de grises). Estas gradaciones pueden ser logradas utilizando dis- tintos medios: lápiz, guache o acuarela, tintas u otros; también empleando puntos, líneas o aplicando trazos en forma de tra- mas. Escala de grises Grannaturalezaconlatadecafé, Giorgio Morandi.
- 15. 26 27 Círculocromático Es la distribución ordenada en forma de círculo o aro de los colores, partiendo de la triangulación de los primarios: amarillo, azul cian y rojo magenta. La combinación de colores se puede armonizar por pigmentos semejantes o análogos, por ejemplo: • Amarillo y verde. • Magenta y naranja. • Azul y violeta. También se pueden combinar por contraste: amarillo y violeta, rojo y verde, azul y naranja, logrando en esta combinación fuertes contrastes por ser colores diametralmente opuestos en el círculo cromático. En el aro central se observan los 6 colores básicos, seguido de un aro externo dividido en 24 tonalidades cromáticas. ¿Cómo explicamos su presencia? El color puede ser estudiado desde dos enfoques: físico y químico. La percepción física se produce por la acción de las radiaciones de la luz sobre los cuerpos que, al rebotar sobre éstos, afectan las células receptoras de la retina, viéndose como radiaciones de colores: rojo, naranja, verde, azul y violeta. Asimismo, al superponer luces de estos tres colores físicos primarios se produce luz blanca. El color físico es el utilizado en la televisión a color y en otros medios audiovisuales. Desde una comprensión química, los colores se definen como pigmentos. Se usan en la pintura y diseño gráfico, así como en la industria textil, etc. Los colores pigmentos primarios son: el amarillo, el rojo magenta y el azul cian. Se llaman primarios o puros por no ser producto de mezcla alguna. Amarillo.Rojo magenta. Azul cian. Cocotero, Armando Reverón. Fenómeno de la radiación de la luz. Círculo cromático. En esta pintura, que representa el paisaje marino de Macuto, Armando Reverón reflejó el color que genera la luz en nuestro trópico, al punto que en algunas de sus obras sólo conservó el blanco para sintetizar todos los colores del espectro, armonizando con las tonalidades sepia y ocre del soporte. Cada color puede a su vez variar en su valor. Cuando alteramos su grado de oscuridad y claridad; al mezclarlo con pigmento negro se oscurece el color, y al unirlo con blanco, se ilumina. También podemos variar su matiz o tono combinando un color con otro; por ejemplo, el magenta puede variar su matiz al unirse con amarillo, y se obtiene un rojo anaranjado.
- 16. 28 29 Loscolores pueden influir en nuestros estados de ánimo. Hay colores que nos identifican y hacen sentir seguros. En este sentido, la publicidad utiliza los efectos del color para lograr un impacto en el consumidor. En la pintura, se crean atmósferas que se relacionan con las emociones de quienes la perciben. De acuerdo con esta condición sicológica, existe la siguiente distinción: Relatividad del color La existencia de un color en un objeto es relativa, ya que depende de la iluminación y de la capacidad de interacción del color con el medio ambiente donde lo percibimos, y de la presencia de otros colores que lo rodean. Puedes observar que un mismo color se percibe con mayor o menor intensidad dependiendo del fondo o contexto. Los colores centrales (amarillo y rojo) se aprecian de modo distinto al variar el color del fondo (verde, negro o violeta). Colores cálidos Se consideran cálidos los colores más luminosos en el círculo cromático; abarca el espectro de los rojos a los amarillos, pasando por toda la gama de naranjas y algunos sepias. Son aquellos colores que nos producen un efecto estimulante, dinámico. Los colores cálidos dan sensación de calor. Colores fríos Son aquellos que dan sensación de tranquilidad y se- renidad. En el círculo cromático, corresponden al azul, verde, azul verdoso y violeta; estos colores sugieren frialdad.
- 17. 30 31 Colorescomplementarios Son colores del círculo cromático que se encuentran diametralmente opuestos entre sí. Por ejemplo, el complementario del rojo es el verde; este último se compone de dos primarios: amarillo y azul. Colores análogos Se encuentran a ambos lados de cualquier color. En el círculo cromático, son los colores vecinos, los cuales tienen un color común en su mezcla. Por ejemplo: el rojo, el rojo violáceo y el violeta. Composición abstracta, Francisco Hung. Armonía lograda con predominio de colores cálidos análogos. Fotografía donde se observa una armonía por contraste. En la siguiente imagen se observa una armonía lograda con predominio de colores cálidos y colores análogos al mismo tiempo (rojos, naranjas y amarillos). Cada par de colores complementarios debe reunir los tres colores primarios. Así, en la imagen se puede observar que el hidrante rojo contrasta con su complementario que es el verde (la grama), producto de la mezcla del amarillo y el azul.
- 18. 32 33 Rojo anaranjado+ verde = amarillo. Verde + azul violeta = azul cian. Azul violeta +rojo anaranjado= magenta. Mezclas sustractivas Es la mezcla de colores pigmentos sobre una superficie. La mezcla sustractiva conduce al negro, porque absorbe todas las radiaciones lumínicas. Un ejemplo de la mezcla sustractiva es el que se emplea al pintar con colores pigmentos sobre un papel o lienzo donde se observan los distintos colores y tonalidades que emergen de estos soportes. Al mezclar dos colores pigmentos primarios se produce un color secundario. Por ejemplo: al mezclar amarillo con rojo magenta, se obtiene un color anaranjado. Al mezclar azul cian y amarillo, se produce el color verde. De la mezcla de rojo magenta y azul cian, se produce un color violeta comúnmente llamado morado. Mezclas aditivas Al superponer dos focos de colores primarios se produce un secundario aditivo, por ejemplo, un azul violeta y un rojo anaranjado producen rojo magenta. Al proyectar los tres colores aditivos uno sobre otro, rojo, verde y azul violeta, se produce luz blanca. Mezcla de colores Al hablar de mezclas de colores tenemos que diferenciar las producidas por focos o bombillos de luces de colores primarios, y las producidas por los pigmentos (tinta y pinturas). Mezcla aditiva. Mezcla sustractiva
- 19. 34 35 Textura Se denomina textura al tratamiento que pueda darse a una superficie a través de los materiales. Puede ser táctil o visual. Táctil, cuando presenta diferencias que responden al tac- to: granuladas, espinosas y ásperas, entre otras. Visual, cuando se perciben con la vista. La textura puede ser aplicada en el arte para transmitir al espectador efectos que resalten las cualidades de la forma. La técnica del collage que consiste en pegar recortes, papeles, cartulinas, telas de diferentes texturas, pedazos de fotografias, etc. Proporciona el efecto de variedad de textura. Textura de piedra. Textura de ladrillo. Textura de vegetal. Textura de metal. Barrio de Santa Lucía. Maracaibo, estado Zulia. FuenteLastoninas (detalle) Francisco Narváez, Plaza O’Leary, Caracas. En Venezuela, sectores populares pintan las fachadas de sus viviendas con colores contrastantes y armónicos a partir de la gama de primarios y secundarios. Volumen El volumen se define como el espacio que ocupa un cuerpo en el ámbito real dentro de tres dimensiones: largo, ancho y profundidad. En el dibujo y la pintura el volumen es sugerido, depende de la luz, las sombras y del modelado del color. La escultura es el elemento de expresión propio del arte tridimensional, como se observa en la fuente Las toninas, de Francisco Narváez. Collage.
- 20. 36 37 Actividades sugeridas 1-Seleccionaunafotografíadetupreferencia(puedestomarladelaprensa,revistaode unálbum familiar) e interprétala a partir de puntos, utilizando como recurso expresivo undibujo,collageounaimagendigitalizada.Alterminar,realizaunasegundainterpre- tación de la misma imagen a partir de líneas. 2-Dibujaunaescaladevaloresconlápizdegrafitoponiendomayoromenorpresióndel lápiz sobre el papel. 3- Traza una circunferencia sobre una cartulina o cartón blanco, divídela en 6 partes iguales; pinta el círculo cromático, perfora el centro con un lápiz, gírala y observa el efecto. 4- Selecciona una imagen de tu preferencia y elabora cinco versiones de la misma a partir de armonías por: - Colores fríos. - Colores cálidos. - Colores análogos. - Un par de colores complementarios. -Tres colores que elijas libremente. (En este ejercicio puedes usar el recurso del fotocopiado para la reproducción de las cinco imágenes, o el dibujo múltiple usando papel carbón). 5- Selecciona una palabra de las que se presentan a continuación y elabora una imagen con los colores que asocias con la palabra. - Energía. - Lluvia. - Alegría. - Paz. 6- Selecciona una fotografía de una máscara de los Diablos danzantes deYare y elabora tu interpretación volumétrica usando materiales como plastilina, arcilla, madera, papel u otro que esté a tu alcance. 7- Realiza un dibujo libre. En una de las partes crea texturas visuales aplicando puntos, líneas, color, valor; la otra complétala con texturas táctiles utilizando di- versos materiales: papeles, cartón, algodón, arena, granos, textiles, lija, entre otros.
- 21. 38 39 Danza Es una representación escénica de orden corporal y musical. Existe un conjunto de manifestaciones dancísticas, tales como: bailes tradicionales, danzas contemporáneas, danzas rituales, ballet, entre otras. Teatro Es la representación escénica de un texto o discurso, en donde la acción dramática la representa el actor o la actriz, a través del personaje, en un escenario. Es una manifestación artística colectiva o comunitaria, relevante para la armonía particular de cada espectador, que encuentra en el teatro un medio de expresión. También se conoce el teatro como construcción arquitectónica o espacio donde se presentan obras dramáticas, conciertos, charlas, danzas, ballet, entre otros. Artes escénicas Son las artes de la representación escénica (teatro, danza, ópera, recitales, tradiciones populares, entre otras), donde confluyen de manera integral diferentes lenguajes artísticos y culturales. Su particularidad radica en la posibilidad de comunicarse, a través de la acción, en un tiempo presente con un público, por ejemplo, con espectadores de tu comunidad. En el ámbito del discurso teatral, existen los siguientes géneros: los dramáticos (tragedia, drama, melodrama) y los cómicos (comedia, farsa, sainete, entre otros). Elementos básicos de la expresión escénica Elanimador, Rodolfo Santana.LosmartiriosdeColón, Federico Ruiz. Paria, Diana Peñalver.Teatro La Bacante.TeatroMunicipal. Caracas. ElSebucán, manifestación tradicional,Venezuela. Danza contemporánea. Elobjetofundamentaldelarteteatral esexpresarobjetivamente ciertasverdadessecretas. Antonin Artaud. El teatro y su doble.
- 22. 40 41 Personajeteatral Es aquel representado por un actor o una actriz, considerando sus características físicas, psicológicas y sociales. El personaje nace del texto teatral, se orienta de la dirección teatral y se desarrolla a partir de la creatividad del actor o la actriz. Teatralidad Es lo específico de lo teatral. Permite percibir los elementos particulares que conforman el discurso del texto y de la representación. También, desde una visión antropológica, son las condiciones naturales que poseen todos los seres humanos para dramatizar situaciones de la cotidianidad en los diversos ámbitos sociales. Texto dramático Es el discurso dramático que crea un autor, que puede ser interpretado por un director de teatro y representado por un actor y una actriz. La temática puede ser sobre un hecho histórico, un hecho imaginado, realista, la represen- tación de una leyenda, de crácter dramático, cómico, etc. Romeo y Julieta, William Shakespeare. Lacotufanobailamás,Pedro Sánchez. Tres dramaturgos venezolanos y una dramaturga: César Rengifo, José Ignacio Cabrujas, Román Chalbaud y Elisa Lerner. Dramaturgo/Dramaturga Es el creador o la creadora de textos dramáticos. ¿Sabías que César Rengifo es considerado como el artista más representativodelteatrohistórico enVenezuela?
- 23. 42 43 Actory actriz Es la persona encargada de interpretar en escena los acontecimientos teatrales, caracterizados por un conjunto de acciones concretas dadas por el texto teatral, director, colectivo de actores y creatividad del actor. Los actores y participantes pueden realizar lecturas dramatizadas del texto dramático al principio de los ensayos o para presentar una obra a los espectadores. Voz. Gesto. Movimiento Son instrumentos de expresión usados por el actor y la actriz para interpretar los personajes y trasmitir sus emociones sobre la escena. LamuertedeGarcíaLorca,José Antonio Rial. Elcuentodelapapa,Pedro Carvajal.Elamericanoilustrado,José Ignacio Cabrujas. MirandaenLaCarraca,Teatro histórico. Compañía Nacional de Danza. Antonio Campos. En cada una de estas imágenes puedes apreciar la importancia del gesto y la expresión corporal en el actor. Máscara de teatro japonés.
- 24. 44 45 Enel siguiente esquema, puedes ver ejemplos de las soluciones escenográficas en diferentes obras teatrales: Historia de una escalera. Antonio Buero Vallejo. Alejandro Casona. Máximo Gorki. Alfredo Padrón. Siete gritos en el mar. Los bajos fondos. El último delirio de Bolívar. Visuales Psicológicas Históricas La escalera. Cubierta de un barco, a lo lejos se ven las luces de Río de Janeiro. Paredes sucias, telarañas en las paredes y olores desagra- dables. Habitación con cama donde yace moribundo el Libertador. Espaciales EscenografíaDramaturgoObra teatralSoluciones escenográficas Utilería Son todos los objetos móviles utilizados para construir o crear el ambiente escénico; se debe justificar según la época, el estilo y la manifestación cultural. Estos instrumentos y objetos utilizados por los actores y actrices en una obra de teatro, pueden ser: vasos, platos, tenedores, bolígrafos, escobas, lámparas, instrumentos musicales, etc. Escenografía Es el arte de constituir el escenario para una obra teatral específica. El escenó- grafo considera elementos visuales, psicológicos, sociales e históricos para la creación escenográfica. Las acotaciones escénicas del texto también son valoradas en la realiza- ción de un montaje teatral. Realización del espectáculo en el teatro. Puesta en escena LamáquinaHamlet,Heiner Müller. Puesta en escena de Latempestad de William Shakespeare. Carlos Giménez.
- 25. 46 47 Vestuario Es el ropaje e indumentaria usada por los personajes en la escena. Debe responder a la época, la condición social y al estilo de la obra. Ejemplo: el vestuario de los campesinos y los obreros, los personajes de época: los realistas, los patriotas, etc. Musicalización y sonido La musicalización es un recurso sonoro para ambientar y resaltar la atmósfera de una situación escénica, de acuerdo con la época. En cuanto al sonido, son aquellos efectos sonoros que dan ambientación y complementan la acción dramática. Ejemplo: el sonido de un barco, los vientos, el cantar del gallo, el tictac del reloj, etc. Iluminación Es un recurso técnico que permite el uso de la luz para crear atmósferas y ambientaciones escénicas. Debe tomar en cuenta el tiempo del año, las horas del día, el género dramático que se desarrolla y el lugar donde se realiza la escena (interior o exterior). Consola de sonido. UnaespigasembradaenCarabobo,César Rengifo. LuisaFernanda. Zarzuela en tres actos, comedia lírica. Libretistas: Federico Romero, Guillermo Fernández. Música: Federico Moreno. ElcanoerodelCaipe,José Daniel Suárez.
- 26. 48 49 Público Son las personas que asisten a la representación escénica. Se les conoce también como espectadores y espectadoras. Es todo aquel que asiste al espectáculo escénico para recrearse, reflexionar, apreciar y participar en la acción teatral en forma indirecta (manifestando agrado o desagrado) o directa (involucrándose en la acción escénica). Director/Directora Es el o la responsable de la puesta en escena; organiza todos los elementos de expresión teatral en función de lograr una coherencia escénica. Dirige un equipo que se suma al trabajo artístico. Espacio escénico Es el lugar de representación de la obra teatral; pueden ser espacios cerrados (salas de teatro) o espacios abiertos (calles y plazas). Maquillaje Es la aplicación de elementos pictóricos que se usan para decorar la piel, cabellos y otras partes visibles del cuerpo en función de caracterizar un determinado personaje teatral. Se emplea también para corregir las distorsiones o resaltar algunos efectos producidos por la iluminación. Maquillaje de una actriz realizando teatro de calle. Festival deTeatro de Occidente.Venezuela. Directores, dramaturgos y dramaturgas del teatro venezolano. EsperandoaGodot, Samuel Beckett.Teatro histórico Bicentenario. Espacio cerrado:Espacio abierto: En la composición: Esquina superior derecha: Humberto Orsini. Esquina superior izquierda: Gilberto Pinto. Imagen central: Néstor Caballero. Esquina inferior derecha: Isaac Chocrón, Elisa Lerner. Inferior central: Rodolfo Santana. Inferior izquierdo: Román Chalbaud, Nicolás Curiel.
- 27. 50 51 Cuadernos InvestigaciónTeatral.“Laescenografía”. Diseño de escenario de Louis Jouvet. TeatroTeresaCarreño. Caracas.Vista externa. TeatroTeresaCarreño.Caracas. Sala interna. Actividades sugeridas 1- Con la orientación del profesor o profesora, efectúa lecturas dramatizadas a partir de textos dramáticos breves. 2- Haz improvisaciones sobre situaciones de la vida cotidiana usando el recurso natural de la teatralidad. 3- Con la ayuda del profesor o profesora, escribe o construye diálogos cortos (conversación entre persona- jes), para representar personajes teatrales. 4- Realiza una maqueta con materiales reciclables donde se resalten elementos de escenografía, utilería y personajes. 5-Elaboraunamáscarateatralapartirdematerialesreciclablespararepresentarlatragediaylacomedia. 6- Crea un maquillaje teatral para un personaje. 7- Expresa corporalmente, con la orientación del profesor o profesora, un personaje de alguna obra de César Rengifo.
- 28. 52 53 Duración– ritmo (hacer) La duración es la prolongación del sonido mismo. Los sonidos pueden ser largos o cortos, y de la combinación de ellos se produce el ritmo. Por ejemplo, colocándose la mano en el corazón, cada persona, al sentir su latir y reproducirlo con la voz, genera una combinación de ritmos y timbres. Altura - afinación (oír y ver) La altura se refiere a la vibración de la onda sonora. Existen sonidos agudos, medios y graves. Si el sonido es agudo, mayor será la vibración de la onda. Si el sonido es grave, la vibración de la onda será prolongada. Cuando se habla de sonidos altos se refiere a los agudos y cuando se habla de los sonidos bajos, se refiere a los graves. Ejemplo: el cuatro tiene un sonido más agudo que el de la guitarra. Mayor frecuencia = más agudo. Menor frecuencia = más grave. Intensidad – volumen (sentir) La intensidad se refiere a la fuerza con la que se emite el sonido, lo cual se traduce en volumen. Esta fuerza se mide en decibeles. A mayor cantidad de decibeles, mayor será el volumen. Ejemplo: el sonido de una flauta dulce y el de un grupo de gaita. Timbre (oír y ver) El timbre es la cualidad que identifica a un sonido y lo hace distinto de otro. Por ejemplo, en la ejecución de un violín y de una flauta, estos emiten sonidos que, al oírlos, nos permiten reconocer y distinguir a qué instrumentos pertenecen. Por ello, se habla de timbre o color tímbrico, porque es como el color del sonido, que lo hace particular y distinto de otro. Cada instrumento musical tiene un color característico en el sonido que emite. Por ejemplo, el sonido de la flauta evoca al de las aves por ser suave, dulce y claro; en cambio, el furruco es ronco, áspero y oscuro. 1. ¿Qué es para ti el sonido? 2. ¿Puedes señalar las diferencias entre sonido y música? 3. ¿Qué diferencia hay entre sonido y ruido? 4. ¿Cuáles crees que son las cualidades o características de un sonido? 5. ¿Crees que la música tiene color? ?¿ Preguntas antes de leer el capítulo: Elementos de expresión musical El elemento principal en la expresión musical es el sonido. El sonido es considerado por algunos autores como pre musical, por ello debemos estudiar el sonido antes de componer, tocar o cantar una canción. Estudiemos las cualidades del sonido. Mayor amplitud = más fuerte. Menor amplitud = más suave. Tambores y furruco. Flauta dulce.
- 29. 54 55 Instrumentos musicalesvenezolanos. Actividades sugeridas 1- Juego rítmico: Se forman tres grupos de estudiantes. Se escoge un refrán popular y se le añade ritmo. Cada grupo debe realizar un ritmo distinto que puede ser cantado y acompañado con las palmas. El ritmo puede ser sugerido por el profesor o profesora o por los estudiantes. Ejemplo: El que ha sido marinero cuando ve la mar suspira y el que vive en la oscurana con mucha luz se encandila. 2- Juego de imitación: El profesor o profesora pide que se le imite y realiza un ritmo con las palmas. Los estudiantes res- ponden. Luego realiza el mismo ritmo en las piernas. Los estudiantes responden. Luego realiza un ritmo más elaborado y así sucesivamente. Se pueden incluir desplazamientos por el salón donde se lleve a cabo la actividad.También se puede hacer con los pies o combinando y alternando: palmas – piernas – pies. Define sonido. 1. ¿Cuándo el sonido se vuelve música? 2. Explica dos diferencias entre el ruido y el sonido. 3. Define color-timbre desde el punto de vista musical. 4. Enumera las cualidades del sonido. ?¿ Responde luego de leer el capítulo:
- 30. CAPÍTULO III El juegodel arte 56 57 La composición artística Es el modo particular de creación artística (sea auditiva, visual o cinesté- sica) donde se organizan los elementos expresivos con la intención de generar efectos y significados. La sensibilidad y el conocimiento del creador le permiten jugar con los elementos compositivos en función de sus necesidades expresivas. En esto consiste el carácter lúdico del arte. La composición plástica Consiste en disponer y relacionar los elementos de expresión plástica para pro- ducir una estructura visual de significaciones culturales (históricas, sociológicas, reli- giosas, ideológicas, emotivas, entre otras). El conjunto escultórico Monumento a Bolívar, que conmemora la Batalla de Boyacá, comprende varias figuras integradas en una composición que las relaciona y distribuye en el espacio natural. El Libertador, en el centro, está rodeado de cinco imágenes femeninas que representan los países bolivarianos. MonumentoaBolívar, Ferdinand von Müller. Colombia. Principios de la composición plástica Los principios de la composición plástica se relacionan con la manera como per- cibimos, imaginamos u organizamos los elementos. La presencia de uno o más princi- pios compositivos en una creación visual permite generar significados diversos. Estos principios se manifiestan en la obra a través de: Unidad en la variedad Es el resultado de la habilidad del artista para combinar los elementos de su obra en un todo unificado. Se logra cuando las partes de una manifestación artística encajan en un orden identificable; el orden u organización de los elementos puede ser simple o complejo. El método más simple para crear unidad en la variedad de una obra plástica consiste en el repetido uso de elementos similares o idénticos. • Unidad en la variedad. • Proporción. • Equilibrio. • Ritmo. • Movimiento. • Simetría. • Forma y profundidad. Evasión, Ángela Beatríz Calzadilla. La composición
- 31. 5958 Proporción Esla relación de medidas armónicas entre las partes componentes de un todo, basada generalmente en la medida del cuerpo humano y su relación con otros elementos. Este principio ha sido alterado en muchas manifestaciones artísticas, en función de los significados que intencionalmente busca el creador. En PaisajedeNaiguatá, César Prie- to presenta las formas de modo proporcionado en función de la proximidad o lejanía en que se encuentran. PaisajedeNaiguatá, César Prieto. Inspiraciónyanomami, Pablo Freites. En la siguiente imagen, la unidad en la variedad es lograda mediante el cam- bio de posición de uno de los elementos. Equilibrio En la composición plástica, el equilibrio es la sensación de estabilidad que debe producir una obra por la debida compensación de peso entre sus elementos. El equilibrio en una composición plástica está relacionado con los pesos visuales originados por los contrastes de formas, colores y texturas, entre otros, que por lo general están organizados simétrica o asimétricamente en una obra de arte. En la fotografía de Tina Modotti se observa el equilibrio dado por la simetría de una figura única y central. En la composición de Omar Carreño se observan dos figuras parecidas presentadas de modo inverso para proporcionar la sensación de equilibrio y dinamismo al mismo tiempo. Tehuana con jicalpextle,Tina Modotti. Composición, Omar Carreño. 58
- 32. 6160 Ritmo Esuna sucesión ordenada de elementos que sugiere direccionalidad, alter- nabilidad, repetición, simetría y contrastes, con la finalidad de crear un movimiento virtual en la composición plástica. En las siguientes imágenes se observa una sucesión ordenada en la dis- tribución de los elementos con el propósito de indicar direccionalidad y crear un ritmo por repetición, el cual es alterado por la variación del tamaño en la repre- sentación de la figura humana y el contraste del color. ProcesióndeSanBenito,Palmira Correa. Caminantes,César Rengifo. VillaSantaInés,Giuseppe Orsi. Composición gráfica.
- 33. 6362 Movimiento Esla sensación de desplazamiento, velocidad o dirección en la composición plástica. Además, es la representación del paso de una acción a otra. Lanocheestrellada, Vincent van Gogh. Desnudobajandolaescalera, Marcel Duchamp. Simetría En la composición, la simetría es lograda por la igualdad de elementos si- tuados a cada lado de un eje central vertical. Cuando los elementos de la compo- sición no están distribuidos idénticamente a ambos lados del eje vertical central, se denomina asimetría. Detalle escultórico.Villa Santa Inés. Caracas. Escultura Preamericana, Colombia.
- 34. 64 65 Formay profundidad En la composición plástica, la forma es, en sentido amplio, el aspecto ex- terno de las cosas. Una forma puede representarse mediante un contorno lineal con ciertas características identificables que la separan del fondo. En la realidad, una forma ocupa un espacio; también puede percibirse la distancia entre formas y la posición de una forma respecto a otras que pueden estar enfrente, alejadas, próximas, encima o debajo. Para representar las relaciones espaciales entre formas sobre una superficie plana o bidimensional (como un lienzo), el artista utiliza algunos recursos para sugerir el espacio y la sensación de profundidad, como son: • Planos superpuestos. • Variación de tamaño. • Posición en el plano del cuadro. • Cambio de color. • Perspectiva. Despedida, Héctor Poleo. Planos superpuestos Varios planos pueden superponerse en secuencia y algunos pueden parecer transparentes, de modo que la ilusión de mirar un plano delantero y otro situado detrás genera la impresión de profundidad. En la siguiente composición, el artista utiliza el cambio de color en las figuras de las aves para determinar la relación de superposición entre los planos, y así acentuar la sensación de profundidad. Lafamilia, Policarpo Contreras. Sistemas de representación de profundidad
- 35. 66 67 Variaciónde tamaño La variación en el tamaño de las formas puede utilizarse para sugerir la distancia y la profundidad entre las figuras que integran la composición. El cambio de tamaño de las formas también puede emplearse para indicar la relativa importancia de las figuras en una composición. Como puedes observar en la siguiente obra, la diferencia de tamaño entre las embarcaciones enfatiza la sensación de distancia y profundidad. LaGuaira,Carlos Otero. Posición en el plano compositivo Es la posición de las formas con relación al espacio compositivo; sirve para sugerir distancia y profundidad con respecto al observador, de tal modo que las formas ubicadas en el área inferior del plano se perciben más próximas, y las colo- cadas en las zonas superiores dan la sensación de estar atrás o lejanas. Flordemayo, Arturo Michelena.
- 36. 68 69 Variaciónde color Las proporciones espaciales entre las formas en un plano se logran utilizando colores cálidos para dar la sensación de proximidad, y colores fríos para dar la sensación de lejanía. También se logra aclarando el color de las formas del primer plano, y os- cureciendo gradualmente las del fondo para sugerir efectos de profundidad. Autorretrato, Cristóbal Rojas. Perspectiva lineal Es la representación espacial de objetos sobre una superficie plana mediante procesos geométricos y matemáticos. Es un recurso para dibujar una imagen, que se considera la más precisa representación del mundo real, sobre una superficie plana. Para simular la pro- fundidad, la perspectiva lineal se basa en la convergencia de las líneas de un dibujo en una zona llamada punto de fuga sobre una línea horizontal, que recibe el nombre de línea del horizonte. Perspectiva Esquema de perspectiva lineal. Barcossobreellago, Emilio Boggio. Actividad sugerida Selecciona una figura y reprodúcela en distintos tama- ños (puedes tomarla de alguna revista y luego dibujar- la varias veces, o fotocopiarla en distintos tamaños). Crea una composición atendiendo a alguno de los sis- temas de representación de profundidad estudiados. Observa los principios de composición que se cumplen.
- 37. 70 71 Perspectivaaérea Es un modo de representar el espacio atmosférico en donde las formas distan- tes pierden definición en su contorno y aparecen más claras y menos luminosos que los objetos cercanos al espectador. También se logra suavizando el contorno de las formas de tal manera que parecen fundirse con las zonas adyacentes a ellas. Findelajornada, Emilio Boggio. Composición dinámica Son configuraciones que están definidas por la utilización y ubicación de elementos que trasmiten la sensación de movimiento y que sugieren energía, dinamismo y vitalidad, tal y como se observa en las siguientes imágenes. Tipos de composición Las composiciones visuales varían en función de los diversos modos que tie- ne el creador para manipular los elementos, las formas y el espacio, y así dar expre- sión a sus ideas y sentimientos. Monumento,Alirio Rodríguez. Perro,VladimirVeličković. BatalladeAraure,Tito Salas.
- 38. 72 73 Composiciónestática En este tipo de obra, el orden de los elementos sugiere la sensación de calma, serenidad o reposo. En la siguiente imagen se observa este tipo de com- posición: Arturo Michelena presenta al Libertador en su caballo en una postura quieta. RetratoecuestredeBolívar,Arturo Michelena. Composición figurativa Es una composición donde se utilizan imágenes que representan el mundo real. Girasoles,Marcos Castillo.Perfil, Héctor Poleo. Esculturamochica. Museo Nacional de Antropología Lima, Perú.
- 39. 74 75 Análisis compositivo Enla obra del pintor venezolano Juan Lovera El tumulto del 19 de abril de 1810, la com- posición está organizada horizontalmente en dos segmentos: una fachada arquitectónica (fondo o zona superior) y otra con un grupo humano (figuras en la zona inferior en primer plano) determinadas por la repetición de formas. La composición tiene como centro de interés la representación del Capitán GeneralVicente Emparan, resaltado en colores rojo y negro. Hasta el momento, hemos tratado los modos tradicionales de creación artística en cuanto a sus elementos, estructuras y principios. Pero nuestra ilimitada creatividad e innovación ha generado rupturas, diversificaciones y expansiones de estos modos. Tumultodel19deabrilde1810, Juan Lovera. Composición abstracta En las siguientes imágenes se observa la transformación de formas naturales a formas abstractas en una pintura. Las formas presentadas aquí, realizadas por Piet Mondrian, son una síntesis de un elemento del mundo real (árbol), producto de la percepción, interpretación y creación mental del artista. Árbolgris, Piet Mondrian. Manzanoenflor, Piet Mondrian. Composicióngris, azul y rosa, Piet Mondrian. Árbol1, Piet Mondrian. Actividades sugeridas 1-Realiza un ritmo por repetición eligiendo una forma sencilla. 2- Dibuja un paisaje que presente una composición siguiendo el principio de simétrica. 3-Toma una fotografía en donde se observe una perspectiva lineal.
- 40. 76 77 La composiciónmusical La composición musical es un proceso creativo que involucra primor- dialmente el sentido de la audición. La creación musical Los elementos de expresión musical: altura, timbre, intensidad y du- ración, juegan un papel fundamental para la creación. Una composición se caracteriza por contener al menos uno de estos elementos: melodía, ritmo, armonía y contrapunto. Un creador musical (compositor) genera su obra de acuerdo con determi- nadas reglas, o eludiéndolas por completo, sometido esencialmente a su creati- vidad. Es el caso de los compositores populares que, sin un conocimiento aca- démico de la música, crean su obra. OtilioGalíndez,compositorvenezolano. Medios de composición musical Los medios de composición musical están vinculados con un proceso téc- nico que incluye la instrumentación (orquestación), la armonía y el contrapunto. Orquestación o instrumentación Es el manejo técnico de los instrumentos que el compositor utiliza para expresarse. Melodía Se concibe como una sucesión de sonidos de iguales o diferentes caracte- rísticas en cuanto a duración y altura. Ubicación de una orquesta sinfónica a partir de las familias de instrumentos. Define sonido. 1. ¿Qué es para ti una composición musical? 2. ¿Qué compositores de música puedes nombrar? 3. ¿Cuál es tu instrumento musical preferido? ¿Por qué? 4. Escribe un pequeño texto sobre el instrumento musical de tu preferencia. ?¿ Preguntas antes de leer el capítulo:
- 41. 78 79 Contrapunto Es la presencia sonora simultánea de dos o más líneas melódicas, por lo que tiene uncarácterpolifónico. Armonía Es considerada el aspecto científico de la música. Consiste en la combina- ción de los sonidos, creando diferentes tensiones en la música (consonancias y disonancias). Números primarios como generadores de percepción armónica El diablo suelto (fragmento)Vals popular venezolano de Heraclio Fernández. Versión para guitarra de Alirio Díaz. Armonia primaria Eco Es el efecto acústico producido por la reflexión del sonido una vez acaba- da su primera exposición. Frecuencia Se llama frecuencia al número de vibraciones completas en un tiempo determi- nado, es decir, a la velocidad de vibración de la onda sonora. A mayor frecuencia, el sonido es más agudo; a menor frecuencia, más grave. En una vibración destinada a producir sonido, la frecuencia determina la altura, la amplitud de la onda, la intensi- dad y la forma de la onda generada (el timbre). El sonido y la acústica El sonido es un fenómeno físico provocado por las vibraciones de una fuente sonora. Se llama sonido también a la sensación auditiva que se produce cuando vi- bra un objeto. La acústica es la parte de la física que estudia la producción, propagación, con- trol, recepción y audición de los sonidos. Se denomina asimismo con este nombre a las cualidades que tiene un espacio físico determinado para favorecer la producción y propagación del sonido. Fuga Consiste en el trabajo imitativo a partir de un tema musical dado.
- 42. 80 81 Elritmo y el cuerpo El ritmo es el elemento musical que resulta de la ordenación de las duraciones en el tiempo; por lo tanto, el tiempo, como ya se dijo, condiciona el ritmo. La palabra ritmo viene del latín rhythmus: fluir. El ritmo puro lo encontramos golpeando nuestro propio cuerpo o cualquier elemento sonoro, o se expresa a través de la voz, ya sea hablada o cantada. Ruido Es un sonido de altura indeterminada producido por vibraciones no isó- cronas, es decir, que no siguen ninguna pauta de repetición. Los instrumentos musicales Un instrumento musical es un objeto o artilugio constituido por un conjunto de piezas dispuestas de tal manera que sirven para producir sonidos musicales, y que es utilizado con el propósito de hacer música; sin embargo, todo medio capaz de producir sonidos puede ser considerado como un instrumento musical. La ciencia que estudia la historia y técnica de los instrumentos musicales recibe el nombre de Organología, y constituye una rama de la Musicología. La Organología moderna centra su estudio en los instrumentos considerados en sí mismos y relacionados con el medio cultural en que son utilizados. Sistema de clasificación de los instrumentos musicales: a. Según su función. b. Según el modo de ejecutar. c. Según sus características. Cordófonos En ellos el sonido se produce al entrar en vibración una cuerda tensada, que es activada por percusión, pulsación o rasgueo, o bien al ser frotada con un arco. Se suelen subdividir en tres categorías, según el modo de ejecución: rasgueados, punteados con los dedos o con ayuda de un plectro (cuatro, arpa, guitarra, bandola, mandolina, etc.); frotado con el arco (violín, viola, violonchelo y contrabajo); o golpeados con macillos –martillos de fieltro– (piano). Aerófonos Son aquellos instrumentos que utilizan el aire como fuente de sonido.Éste se produce cuando vibra una columna de aire al ser soplada o al recibir la presión de los labios (flautas, guaruras, trompetas, ocarinas, clarinetes y trombones). Idiófonos Son aquellos instrumentos que están construidos con materiales naturalmente sono- ros. El sonido se produce al vibrar su cuerpo por medio del frotamiento o al ser percutidos, punteados, sacudidos, raspados, entrechocados, etc. (claves, maracas, sonajas, güiros, che- querés, quitiplás, palos de lluvia, castañuelas, etc.). La clasificación de los musicólogos Erich Von Hornbostel y Curt Sachs, de 1914, ampliada y revisada posteriormente, es la más aceptada. Según ellos, los instrumentos se dividen en cuatro categorías: aerófonos, cordófonos, idiófonos y membranófonos; pos- teriormente se agregaron los electrófonos, que agrupa a los instrumentos cuyo sonido se produce o amplifica por medio de la electrónica. Electrófonos En ellos el sonido se produce y modifica mediante corrientes eléctricas. Se suelen sub- dividir en dos grupos: instrumentos mecánico-eléctricos (amplificados eléctricamente y sin caja de resonancia, como la guitarra y el bajo eléctrico); y radio-eléctricos (teclados, órganos, sintetizadores, etc.). Membranófonos Son aquellos que producen el sonido cuando se golpea o se frota una membrana tensa, generalmente de cuero de animal, tendida sobre su correspondiente abertura. Básica- mente, son los tambores. Los hay de una sola membrana, como los bongos, las congas, los chimbangles, el cumaco, el tambor mina, el furro, etc; o de doble membrana, como los tam- bores culo e’puya, las tamboritas de fulías o los tambores batá.
- 43. 82 83 Lavoz Es la emisión de sonidos, cantados o hablados, a través de la boca. Las voces humanas pueden clasificarse en blancas –infantiles (tiple, mezzosopra- no, contralto) o femeninas (soprano, mezzosoprano, contralto)– y oscuras –de hombre (contratenor, tenor, barítono, bajo)– La producción del sonido vocal de manera exacta se denomina entonación. El escucha Una parte fundamental en la presentación de una pieza musical, es el llamado público asistente o auditor. Es el escucha, con su presencia, quien valida la música y a quien, en buena parte, está dirigido el discurso musical. Esto hace que pueda disfrutar o rechazar lo que oye. A continuación se presentan algunas recomendaciones, aceptadas so- cialmente, para el público auditor: a - Puntualidad en la asistencia a teatros o salas de conciertos. b - Ocupar el puesto asignado lo más pronto posible. c - Hacereldebidosilencioalmomentodeempezarlamúsicaydurantesudesarrollo. d - El aplauso es el mayor reconocimiento del público para un artista, ya que con él se expresa agrado y satisfacción por lo presenciado. En caso contrario, con no aplaudir es suficiente. Mapa conceptual de la clasificación de los instrumentos musicales: Guitarra eléctrica. Culo e‘ puya. Instrumentos musicales Electrófonos Aerófonos Cordófonos Idiófonos Características Membranófonos Quitiplás. Violín. Kena. ActividadES sugeridaS 1- Establecer diferencias entre sonido y ruido. 2- Cada estudiante pronunciará su nombre separado en sílabas, identificando las fuertes y las débiles; cada sílaba irá acompañada por palmadas, aplaudiendo con más intensidad en las sílabas fuertes, y en las débiles, suavemente. 3- Los estudiantes recitarán pregones. - Ejemplo 1: “Maní, maní tostado, no está duro ni está quemado, para los enamorados”. - Ejemplo 2: “Traigo piña para la niña y melón para el varón”. Con estos ejercicios, el estudiante pone en práctica la ejecución de diferentes alturas (afinación) y direc- ciones (ritmos), creando así una melodía.
- 44. 84 85 Lacomposición teatral En el ámbito teatral, la composición se manifiesta en la puesta en escena, ya que en ella se agrupan todos los elementos que la conforman, para luego obtener un resultado (la obra teatral). La puesta en escena consiste en convertir un texto dramático en un hecho teatral. Es un trabajo práctico que realiza el di- rector con los actores, actrices y todo el personal técnico, como el escenógrafo, el vestuarista, el maquillador, el iluminador, entre otros. La composición escénica Las artes escénicas se manifiestan a través de la organización, agrupa- ción y estructuración de los elementos de expresión escénica (el actor- actriz, el texto teatral, el escenario, los gestos-movimientos, entre otros). Con ellos se establece una composición total para el espectáculo, que apreciará el público. La composición se aplica para todas las artes escénicas, tales como: el teatro, la danza, la ópera y las manifestaciones tradicionales como las religiosas (Para- dura del Niño), las festivas (carnavales), entre otras. Espectáculo de danza, teatro y ópera en acción. Actocultural,José Ignacio Cabrujas. La composición dramática Es la forma en que la obra dramática está estructurada. Es decir, cuántas partes (actos-escenas) tiene la obra dramática, cuáles personajes aparecen en ella, cuál es el lugar donde ocurren los hechos. En ella encontramos un nuevo mundo; un mundo fic- ticio que, cuando nos disponemos a leer, nos parece real, y aún más cuando la vemos representada en la escena. En el teatro podrás experimentar el juego de la ficción. Dentro de ese trabajo práctico que realiza el director, junto a los actores y actrices, se analizan las características psicológicas, físicas y el estatus social de cada personaje. Se trata, por lo tanto, de encontrar los medios expresivos más apropiados para cada uno de los personajes y el lugar donde se desarrollan las escenas, y así tener mayor claridad en el montaje. Se debe tener presente que el director, antes de reunir todo su equipo de trabajo, debe conocer bien la obra de teatro para así proponer los actores y ac- trices que interpretarán los personajes. También el lugar donde se presentará la obra teatral y los ensayos. Escena de LoshombrosdeAmérica, FaustoVerdial. Lasecretaobsenidaddecadadía, Marco A. Parra.
- 45. 86 87 Laacción A través de ella se muestra lo que pasa, los hechos de la historia narrada. Son todos los movimientos que se originan en las relaciones entre los persona- jes. La acción está sujeta a un conflicto que angustia o perturba al hombre o a la mujer, y que se muestra en dos fuerzas opuestas que luchan entre sí y que luego deben encontrar una solución. La improvisación Es una técnica que utilizan los actores para jugar dramáticamente. A tra- vés de la selección de un texto literario (teatro, cuento, novela, poemas), o un tema de la vida cotidiana. De ese texto o situación, a medida que se va leyendo, aparecen imágenes e ideas que luego se concretan y se ensayan varias veces hasta que el texto queda fijado. Las improvisaciones son muy útiles para ayudar a comprender la obra; con ellas se puede conseguir un comportamiento escénico más creíble y más natural, porque nacen de la creatividad propia del actor-actriz. Estas improvi- saciones facilitan el trabajo del director a la hora de asignar el reparto de los personajes, ya que se rotarán los actores para apreciar quiénes concuerdan más con cada personaje. En este campo literario, se aprecia un elemento esencial: Tupaísestáfeliz,Antonio Miranda. Los ensayos Consisten en montar escena tras escena, utilizando aún el texto en mano. El director comenzará a fijar las entradas y salidas de los actores y actrices, además de la ubicación y desplazamiento de cada uno de ellos en la escena. Esto requiere de un período largo de ensayos, experimentando con pruebas y errores; sobre esos errores, se logrará caracterizar mejor el personaje. Ensayo teatral. Ensayos eslabonados Es la unión de varias escenas que han sido ensayadas por separado, donde el director interviene constantemente durante los ensayos, dando indicaciones y directrices acerca de lo que se quiere con la escena y con el personaje que cada actor o actriz interpreta. Ensayo de corrido Es la unión de los ensayos eslabonados, hasta completar la obra. Las indicaciones y directrices se hacen al final, sin interrumpir con observaciones y correcciones. • Ensayos generales Son funciones sin público y se efectúan con todos los elementos escé- nicos (escenografía, vestuario, iluminación, música, maquillaje). En muchas ocasiones, asiste una que otra persona que, al final, dará sugerencias sobre la obra teatral. Entre los ensayos, tenemos tres modalidades: Ensayos generales
- 46. 88 89 Lacomposición escénica, otra concepción La composición escénica es el trabajo que realizan en conjunto el director y el productor de la obra; reunidos, conversan y deciden sobre los detalles del espectáculo teatral que quieren montar o llevar a la escena. Se selecciona el texto o las orientaciones específicas si van a construir uno propio, proponen los actores que harán los personajes, escogen el lugar de representación posible, planifican horarios y los lugares de los ensayos. Para realizar la composición escénica, se recomienda tener presente la configuración dramática y la configuración escénica. Configuración escénica: La configuración escénica consiste en pensar sobre cómo va a quedar a futuro el montaje teatral, considerando, centrados en el actor, el manejo del cuerpo, de la voz, del espacio y de los otros medios o elementos de expresión de las artes escénicas (ilumina- ción, sonido, vestuario, utilería, escenografía, maquillaje, etc). Configuración dramática: Es el acto de pensar sobre lo que se va a hacer y los tipos de problemas que se deben abordar de acuerdo con la población a la que va dirigido el espectáculo (infantil, adolescente o adulto), y si es algo personal o algo de competencia para la comunidad que nos rodea. Además, se organizan las ideas para llevarlas finalmente a la puesta en escena que se desea. ActividadES sugeridaS 1- En torno a un objeto, los estudiantes frente a sus compañeros buscarán darle varias funciones reales utilizando la imaginación y la creatividad. Ejemplo: un lápiz se puede transformar en una flauta, en un termómetro, en una linterna, etc. 2- Partiendo de un texto literario (poema, cuento, fábula), aplica la técnica de la improvisación a partir de un texto literario. Comparte con el grupo la experiencia. Con estos ejercicios, el estudiante pone en práctica la ejecución de diferentes alturas (afinación) y direc- ciones (ritmos), creando así una melodía.
- 47. CAPÍTULO IV Explorando ladiversidad artística 90 91 Prácticas artísticas contemporáneas En los tiempos actuales, se han modificado vertiginosamente todas las activi- dades cotidianas y, por ende, las prácticas artísticas. La clasificación de las artes se ha hecho ahora más compleja, ya que se interrelacionan e intercambian las modalidades, manifestaciones y campos específicos del arte. Es decir, las posibilidades de creación no se circunscriben a una única manifestación, técnica o estilo, sino que se expresan en una pluralidad de modos, formas y procedimientos en la producción y divulgación del arte. Esto se debe a los cambios culturales de la sociedad contemporánea ,donde la tecnolo- gía, la globalización y la interdisciplinariedad se presentan e impactan la realidad actual. Un aspecto característico de las creaciones artísticas contemporáneas es la interdisciplinariedad. La producción artística se apropia de elementos de diversas disciplinas o campos científicos, como la informática, la electrónica, la mecánica, la acústica, la genética, la medicina y otras. Las Tecnologías de la Información y la Comunicación (TIC) han acelerado y masificado la comunicación, alterando la temporalidad y espacialidad única de los acontecimientos. En este sentido, las producciones artísticas contemporáneas –además de las prácticas tradicionales que aún se desarrollan– han sido penetra- das por los avances tecnológicos. La digitalización como recurso en las artes (uso de programas para manipular imágenes y sonidos) ha hecho accesible la práctica artística a una mayor cantidad de personas; asimismo la divulgación de los pro- ductos se hace de manera rápida y con gran alcance social. El arte, en la actualidad, se presenta de modo diverso. Los lenguajes se interrelacionan y las formas tradicionales conviven con las actuales haciendo que la interpretación sea la clave para su comprensión, a partir de sus contextos de producción y de divulgación. Es decir, que los significados e importancia de las creaciones se comprenden si tenemos conocimientos acerca de sus contextos de producción (condiciones en que fue creada la obra, ideas de su creador, relación de la creación con la realidad). El diseño El diseño es una práctica artística realizada mediante el trabajo en equipo, que consiste en concebir imágenes u objetos con la finalidad de dar solución a situaciones y necesidades de la vida cotidiana. Reflexión Eldiseñoesunaactividadtécnica-artísticaycreativa,orientadahacialaatenciónsocialyencaminadaaidearunaimagen u objeto funcional y estético dirigido hacia la comprensión y utilización del conglomerado; tiene como objetivo idear un proyecto útil, funcional y estético que pueda ser producido en serie para reforzar valores colectivos, si está en función de las necesidades primarias o básicas como la alimentación, la salud, la vivienda, la educación, etc. Del mismo modo, incentiva valores culturales individuales si se dirige a necesidades que podríamos llamar accesorias, como la compra de productos de moda. Entre las prácticas artísticas contemporáneas se destacan las siguientes: Observar y analizar el medio en el cual se desenvuelve el ser humano para descubrir alguna necesidad. Construir y ejecutar llevando a la vida real la idea inicial, a través de distintos materiales y procesos productivos. Planear y proyectar proponiendo un modo de solucionar esta necesidad por medio de planos, proyectos y ma- quetas, tratando de descubrir la posibilidad y viabilidad de las soluciones propuestas. Evaluar, mediante la organización y prioridad, las nece- sidades identificadas. Etapas del diseño El proceso de diseñar cumple con las siguientes etapas: 1. 2. 3. 4.
- 48. 92 93 Diseñobidimensional Es el diseño que se desarrolla en un plano bidimensional (largo y ancho) y tiene una función primordialmente visual y comunicativa. Con el fin de alcanzar efectividad en la comunicación, el diseño bidimensional se apoya en investi- gaciones psicológicas, sociológicas y artísticas relacionadas con el gusto y la percepción. Igualmente, se sirve de herramientas teórico-prácticas como son el proceso creativo, el manejo del aspecto compositivo, el uso del color, la fotogra- fía, las técnicas ilustrativas y el dibujo. La importancia que ha adquirido la imagen en la actualidad, hace que el diseño bidimensional o gráfico tenga presencia protagónica en la vida cotidiana, como por ejemplo en los carteles. Estos son impresos con mensajes, textos e imágenes para difundir información, promocionar eventos culturales y anunciar espectáculos; también son empleados con fines publicitarios, educativos y divul- gativos. El diseño se expresa de diversos modos, cada uno de ellos vinculado con su objetivo y finalidad concreta. El diseño, en sentido general, se clasifica en dos grandes vertientes: bidimensional y tridimensional. Afiche, HenriToulouse-Lautrec. Francia. Cartel, Santiago Pol. 1982. Cartel, Álvaro Sotillo. 1978. Cartel, Nedo M. F. 1965. Cartel,Waleska Belisario. 1983. ¿SabíasqueaHenriToulouse-Lautrecseleconsideraunprecursoren laelaboracióndecarteles?Seautodefiníacomouncronistasocial.
- 49. 94 95 Lapresencia del diseño se ha potenciado a través de los medios de comunica- ción; por esta razón, la práctica del diseño de comunicación visual se despliega en el amplio campo de la elaboración de empaques para productos de consumo masivo, y de la realización de imágenes corporativas. Estas últimas corresponden a elementos gráficos que identifican personas, objetos o instituciones mediante la combinación de letras, figuras y símbolos. Se denominan logotipos y emblemas. Centro Simón Bolívar, Jesús Emilio Franco. 1969. Ipostel, Nedo M.F. 1979. Número 4, Jesús Emilio Franco. 1978. Museo de Arte La Rinconada, Gerd Leufert. 1983. Universidad Simón Bolívar, Gerd Leufert. 1969. Museo de Arte Contemporáneo, Nedo M.F. 1974. Emblemas Diseños elaborados por algunos países de América Latina para celebrar el Bicentenario de su Independencia México. Paraguay. Uruguay. El Salvador. Bolivia.Argentina. Ecuador.Colombia. Chile. Venezuela.
- 50. 96 97 Diseñoseñalético Es una disciplina del diseño bidimensional que tiene como objetivo orientar las acciones de los individuos en áreas donde se presta un servicio, relacionando un conjunto de señales coordinadas entre sí según leyes precisas que se establecen y se aplican por medio de un programa de aplicación. Diferencia entre señalética y señalización También es importante la señalética, derivación del diseño gráfico constituida por el estudio de símbolos, señales o pictogramas gráficos de fácil comprensión, que tienen como finalidad orientar y guiar a quien los ve. Señalética • Identifica y facilita los servicios requeridos por la persona en un entorno a donde el individuo se dirige. • Sistema optativo de acciones y adaptado a casos particulares. Señalización • Regula la circulación de grupos humanos y transportes. • Determina conductas universales. • Permite conocer y alertar sobre problemas preexistentes. Clasificación general Informativas Tienenporobjetoguiaralusuariosuministrandoinforma- ción de localidades, destinos, direcciones, sitios especiales, distan- cias y prestación de servicios. Los colores distintivos son: fondo azul, textos y flechas blancos y símbolos negros. Formativas Son de carácter pedagógico, generadoras de contextos educativos, acciones mediadoras y formativas de colectivos. Características básicas del diseño señalético Para que toda señalización sea eficaz y cumpla su finalidad, debe presentar las siguientes características: • El sistema es universal y está creado como tal. • El código de lectura es conocido a priori por el usuario. • No influye en la imagen del entorno. • Concluye por sí misma. • Aporta al entorno factores de uniformidad.
- 51. 98 99 Tiposde señales De acuerdo con las distintas características de uso, las señales pueden tener una clasificación (dependerá de la problemática específica), que se puede agrupar de la siguiente manera: Señales informativas: son aquellas que brindan información puntual o general en relación con la identificación. Por ejemplo: Señales de orientación: son aquellas que permiten determinar orienta- ciones de localización, accesos, salidas de emergencia, direccionamiento, entre otros. Señales normativas: son las que determinan comportamientos o normas para contextos especificos. Señales de prohibición: procuran regular el comportamiento de las personas que se encuentran ocupando un espacio particular; tam- bién advierten sobre acciones no deseadas que pueden provocar ac- cidentes o incomodar a otros. Señales de atención: son las que indican el paso de los ciclistas y de los peatones, etc. Señales de obligación: indican la obligación de realizar una acción o de utilizar un equipo de seguridad determinado. Señales de prevención: son las que se utilizan para advertir al usuario de la existencia de un peligro y la naturaleza del mismo.
- 52. 100 101 Señales viales:son los medios físicos empleados para indicar a los usuarios de la vía pública la forma más correcta y segura de transitar por la misma; les permiten tener información precisa sobre los obstáculos y condiciones en que se encuentra. Señales de seguridad: sirven para prevenir accidentes, informar sobre servicios ofrecidos en un sitio determinado, orientar en casos de emergencia y regular el comportamiento de los usuarios en un espacio particular. Son muy útiles para casos de emergencias. diseño multimedia Es aquel que reúne texto, fotografía, video, sonido y animación sobre un soporte digital. Los denominados e-poster son variantes electrónicas del cartel, que corresponden a imágenes estáticas o animadas para ser colocadas en medios electrónicos, como páginas de Internet, blogs, redes sociales o correos. Diseño multimedia. Sitio web deVoces del Sur y Fundación Museos Nacionales.
- 53. 102 103 Diseñotridimensional Es aquel que comprende el estudio, creación y proyección de todos los objetos que forman parte de la vida humana (edificaciones, artefactos, utensilios, maquinarias, etc.). La tridimensionalidad implica el largo, el ancho y la profundidad. La acción de diseñar está relacionada con la capacidad creativa y la constante búsqueda de como- didad para el ser humano. El diseño tridimensional se encuentra constantemente en desarrollo en distin- tas vertientes profesionales, como lo son el diseño arquitectónico, el diseño de inte- riores, el diseño industrial y el diseño de modas; con el propósito de dar solución a situaciones y necesidades prácticas, en atención a las relaciones entre función, forma y materia. Evolución del reloj. Evolución del sistema de arado. Evolución de la plancha. Actividades sugeridas 1- Dibuja diferentes tipos de señales. 2- Divide equitativamente un rectángulo de 3 x 20 cms según el número de letras de tu nom- bre. Haz undiseñocreativoquereflejetupersonalidad;luegorealizaunaexhibiciónenelaula de clase. 3- Realiza un boceto de un área recreativa y deportiva. 4- Identifica los diferentes tipos de señales que ilustran el capítulo. DonLuisZambranoesconsideradopionerodelatecno- logía popular y el diseño industrial en Venezuela. Fue un ejemplo del saber práctico puesto al servicio de la comunidad. Utilizó restos y desechos mecánicos para resolver problemas cotidianos en los que la técnica, la creación y el arte se conjugan. Creó turbinas activadas por la fuerza del agua con el propósito de generar elec- tricidadeiluminarmuchospueblosdelaregiónandina donde vivió. También inventó máquinas moledoras de café, peladoras de fresas y clasificadoras de ajo.
- 54. 104 105 Lafotografía La cámara fotográfica tiene más de ciento cincuenta años de creada. Inicial- mente su uso estaba limitado a los especialistas (fotógrafos profesionales); sin embar- go, los desarrollos tecnológicos de los últimos años la han hecho accesible a todos. Las opciones de impresión en distintos soportes o formatos y la posibilidad de ver los resultados de la práctica de manera inmediata, la han convertido en un modo de expresión, registro y comunicación masiva, destacando en la actualidad su presencia en las TIC. La fotografía tiene multiplicidad de usos: doméstico (álbum familiar), docu- mental informativo o de reportaje, registro de eventos, académico, artístico, publici- tario, científico, etc. Estos usos pueden interrelacionarse o intercambiarse de acuerdo con la intención de quien las realiza, manipula o divulga. ElPorteñazo fue un acontecimiento de la historia venezolana (Puerto Cabello, 1962) registrado en la anterior fotografía. El fotógrafo capturó un instante queevidencialasolidaridadhumanaalasistiralcaído.Desdeelpuntodevista compositivo, puede identificarse con LaPiedad, que es un tema convencional de representación de la muerte de Jesucristo. ElPorteñazo, Héctor Rondón Lovera. 1962. Fotografía documental. El cine Elcineesactualmenteunadelasexpresionesartísticasmásatractivasydeconsumo masivo;esunarteinterdisciplinario,yaqueensurealizaciónconfluyendiversasactividades (literarias, artísticas y técnicas). La creación cinematográfica se realiza en equipo, es multisensorial (visual, auditiva, cinestésica), y está integrada por manifestaciones artísticas específicas, como las siguientes: •La fotografía. •El guión. •El diseño. •Las artes visuales (en los principios de la composición y soluciones conceptuales de colores). •La arquitectura (mediante el diseño de escenarios). •Las técnicas de actuación perfeccionadas en las artes escénicas. •El sonido: efectos de sonido, bandas sonoras y música incidental (música de fondo para las escenas). QuevivaMéxico, Sergei Eisenstein. 1930. Fotogramas de la película. Oriana, FinaTorres. 1985. Fotogramas de la película.
- 55. 106 107 VampirosenLaHabana,JuanPadrón.1985.Zamora, RomanChalbaud. 2008 Tiemposmodernos,Charles Chaplin. 1936. Fotogramas de la película. José Castillo, creador de Conejin (cortometraje de animación). José Castillo es un periodista que se ha dedicado por más de 30 años a la animación artesanal. Realiza sus cortometrajes con la técnica del dibujo con aguja, tinta china o marcador permanente sobre cada cuadro de una cinta de celuloide transparente o emulsionada. Su vida como cineasta se inició con la pregunta de un niño: ¿por qué no hay dibujos animados hechos en Venezuela? Él se dio a la tarea de crearlos para los más pequeños. Afiche, dibujos de José Castillo.
- 56. 108 109 Elvideoarte Es una manifestación artística alternativa a la televisión y al cine, que tiene como punto de partida sus mismos procedimientos de grabación y producción, pero con resultados totalmente distintos. Igualmente, el video puede ser un recurso expresivo de acceso masivo para el registro familiar, documental, didáctico y científico. Destaca su incursión, en el campo de la música, con el videoclip, donde se integra el sonido con la imagen en movimiento. La obra Ceibó es un mueble donde se proyecta un video del artista sacando y guardando objetos, acción rutinaria que puede motivar reflexiones acerca de la cotidianidad. Instalaciones La instalación es la expresión artística, a partir de una idea que plantea la inte- gración de diversos medios: dibujo, música, pintura, escultura, gráfica, arquitectura, video, multimedia, televisión, acción corporal, entre otros, en un espacio real. La instalación, como expresión artística (además del espacio tradicional del museo y la galería), se apropia de espacios no convencionales como plazas, calles y avenidas. El espectador puede formar parte de la creación artística cuando interviene o manipula elementos de la instalación. Los creadores utilizan en sus instalaciones algunos de los siguientes recursos: • Materiales diversos. • Proyecciones audiovisuales. • Fotografías. • Sonido. • Pintura. • Acciones corporales. • Video. • Efectos de luces. Ceibó, José Antonio Hernández-Diez. Caracas.1999.Videoarte. Ambientaciones En las artes, las ambientaciones son prácticas donde el creador transforma un es- pacio para activar el mundo de las emociones. Se acondiciona y se diseña un lugar en su totalidad, donde sus elementos guardan relación con una idea o temática; se plantea la estimulación de todos los sentidos para trasladar al público hacia la percepción de una realidad distinta. Estas manifestaciones artísticas tienen como finalidad crear espacios para la reflexión y el disfrute. Instalación, Claudio Perna.1986. Cámaradecromosaturación, Carlos Cruz-Diez. Ambientación.
- 57. 110 111 Acciónartística corporal (performance) Es una modalidad artística que consiste en la acción corporal de un individuo o grupo en diversos contextos: plaza, museo, calle, escuela, o cualquier espacio para la convivencia social, que tiene como propósito mostrar percepciones de realidades comunes particulares y sociales. La acción artística es flexible y abierta, sin seguir esquemas preestablecidos. Joseph Beuys (Alemania,1921-1986), pionero en esta modalidad, llevó a cabo accionesartísticashaciendocríticaeinvitandoalareflexiónacercadelaactitud destructiva de los humanos con su medio ambiente. Intervenciones Una intervención es una manifestación caracterizada por la participación o in- troducción material de elementos o acciones que alteran un contexto determinado; puede ser un espacio artístico convencional o un espacio exterior. Avilagrafía, Carola Bravo. 1998. Intervención urbana. Arte digital Son manifestaciones artísticas elaboradas mediante las tecnologías de la información y la comunicación; por ejemplo, obras artísticas realizadas mediante el uso de computadoras y dispositivos telefónicos. Entre estas se encuentran las que, una vez hechas, son presentadas en físico (impreso o grabado). Otras obras de arte digital sólo pueden ser apreciadas en el mismo computador, ya que hacen uso de animaciones y otros recursos, es decir, no poseen existencia material sino virtual. En esta categoría se encuentra el net-art, nombre que reciben las creaciones que, a partir de internet, conjugan imágenes, textos y sonidos, y son presentadas en el mismo medio de la red de internet para su divulgación y participación colectiva. MegustaAméricayaAmérica legustoyo, Joseph Beuys. 1974. Acción artística. Conversaciónconbañodeaguatibia, Antonieta Sosa. 1980. Acción artística. Artedigital, Pedro Morales.
- 58. 112 113 Artede calle Son todas aquellas expresiones artísticas realizadas de manera individual o colectiva que han rebasado los espacios convencionales propios del arte, tales como los museos, galerías, teatros y salas de conciertos. Su intención es transformar a tra- vés de la imaginación, calles, plazas y muros, los cuales se convierten en escenarios para convivir socialmente, de allí que el conjunto de estas manifestaciones también son conocidas como arte urbano. Del mismo modo, los seres humanos pueden con- vertirse en soporte de estas creaciones de carácter anónimo y efímero en algunos casos, apoyándose en el maquillaje corporal y el arte circense, entre otros géneros. Grafiti. Proceso de arte digital. Mural. Mural mosaico. Artedigital,José Luis García. Carnaval en Caracas.
- 59. 114 115 Podemosconcluir que, en la actualidad, las producciones artísticas contemporá- neas no están limitadas, es decir, que para llevar a cabo una práctica artística no es nece- sario restringirnos a un solo tipo de manifestación, sino que todos los recursos artísticos están a la disposición del creador como vehículo para expresar ideas y sentimientos. Actividades sugeridas 1- Observa un problema en tu comunidad educativa y realiza una campaña publicitaria, si- guiendo los siguientes pasos: a. Elabora una consigna o frase corta que invite a reflexionar sobre el tema. b. Identifica el afiche con el logotipo de tu institución. c. Realiza afiches o carteles en donde la imagen y la consigna se complementen; ambos ele- mentos deben ser sencillos. d. Colócalos en lugares visibles. 2- Realiza un listado de las películas que consideras importantes para formar parte de un cine club escolar, con filmografías venezolanas y latinoamericanas. Investiga y lleva a cabo las ges- tiones para constituirlo. 3- Selecciona una canción de un autor latinoamericano de tu preferencia. Reflexiona acerca de la letra y escribe en el cuaderno tu interpretación y, a partir de lo que te inspire, realiza una composición plástica. Comenta en clase tu experiencia y muestra tu trabajo artístico. 4- Selecciona una fiesta tradicional y elabora una ambientación, instalación, intervención o escenografía relacionada con el evento. 5-Escribeunahistoriasobreuntemavinculadoalaconservaciónypreservacióndetuambien- te. A partir de ella, elabora un guión para ser escenificado a través de acciones corporales o teatro. En la ambientación del espacio utiliza materiales reciclables o reutilizables. 6- Elabora un boceto o dibujo sobre temas de valores, conservación del ambiente o identidad nacional, entre otros. 7-Ubicaunespacioquepuedasrescataroembellecerenlacomunidadyelaboralaspropuestas para su solución. 8- Solicita el apoyo material de las instituciones comunitarias con ayuda del profesor o profe- sora. 9- Realiza una búsqueda en internet y observa obras de net-art. Comenta la experiencia en la clase.
- 60. 117 CAPÍTULO V Reconociendo loque somos 116 117 ¿Qué es mío y qué es de todos? La palabra patrimonio se refiere a lo que posee y valora un individuo o colectivo. Si pertenece a una persona o grupo es patrimonio privado; a una región, patrimonio local; al país, patrimonio público o nacional; si corresponde a la humanidad, es patrimonio universal. El patrimonio artístico forma partedelpatrimoniocultural.Algunasinstituciones, como los museos, tienen la finalidad de preservarlo y difundir su valoración. Museo de Bellas Artes, Caracas. Ilustración. ParqueNacionalCanaima,estado Bolívar. Monumento a la Bandera, LaVela de Coro, estado Falcón.Museo de Coro, estado Falcón. AulaMagna, Universidad Central deVenezuela. Patrimonio Universal de la Humanidad de la República Bolivariana de Venezuela Patrimonio cultural material Patrimonio natural Patrimonio cultural material Patrimonio cultural inmaterial Patrimonio cultural inmaterial Coro fue la primera Capital de la Capitanía Gene- ral de Venezuela, el primer obispado de América Continental, y en su puerto de La Vela, fue donde ondeó por primera vez en América Latina la ban- dera de un país independiente. Canaima fue declarado como patrimonio natural invaluable para las presentes y futuras generacio- nes de venezolanos, por su interés geológico, que data de 600 millones de años, forma un paisaje único de tepuyes, ríos, cascadas y saltos de agua. La Ciudad Universitaria de Caracas es una obra maestra de la planificación arquitectónica e integración de las artes, creada por el arquitecto venezolano Carlos Raúl Villanueva y con la participación de artistas nacionales y de vanguardia mundial. Los Diablos danzantes constituyen una fiesta ri- tual celebrada el día de Corpus Christi, donde con- fluyen las raíces española, indígena y africana de nuestra cultura. Tienen un significado religioso y mágico. Es una celebración religiosa en honor del apóstol San Pedro. Los fieles y participantes entonan co- plas populares en honor del santo, acompañadas de cuatro, maracas y tambor, donde se conjugan el baile y las improvisaciones. Clasificación Bien patrimonial Fecha de declaración ¿Por qué fue escogido? 1993. 1994. 2000. 2012. 2013. Coro y su puerto La Vela. Parque Nacional Canaima. Ciudad Universitaria de Caracas (UCV). Diablos danzantes de Yare. Parranda de San Pedro de Guatire y Guarenas. El patrimonio
- 61. 118 119 Elpatrimonio está conformado por el conjunto de bienes patrimoniales o rea- lizaciones materiales con valor simbólico, así como el ambiente y la naturaleza. Entre estos se encuentran: Los Diablos danzantes. La Parranda de San Pedro de Guarenas y Guatire. Patrimonio natural El patrimonio natural lo constituyen la biodiversidad y todos los ambientes na- turales propios o característicos de la nación. • Manifestaciones culturales como ritos, ceremonias, costumbres, lenguas, tradiciones orales, danza, formas literarias y creencias. • Expresiones como las artes musicales, escénicas y plásticas. • Espacios y especies naturales que pertenecen y pueden ser disfrutados por la totalidad de los habitantes de un país. ¿Cómo se clasifica el patrimonio? Parque NacionalWaraira Repano, Cordillera de la Costa. Patrimonio natural. Parque Sierra Nevada, estado Mérida. Patrimonio natural venezolano. PATRIMONIO NATURAL CULTURAL MUEBLES INMUEBLES MATERIAL TANGIBLE INMATERIAL INTANGIBLE
- 62. 120 121 Patrimoniocultural El patrimonio cultural comprende las manifestaciones que, con un significado simbólico,soncreadasyapreciadasporlascomunidadesenlasdistintasregiones,estados y localidades de un país. El patrimonio cultural se clasifica en material e inmaterial. El patrimonio cultural material se denomina también patrimonio tangible, porque se aprecia físicamente y se ubica en un espacio determinado. Parque Archipiélago Los Roques. Patrimonio natural venezolano. El relámpago del Catatumbo, fenómeno meteorológico de la Cuenca del Lago de Maracaibo, estado Zulia. El relámpago del Catatumbo, patrimonio natural del estado Zulia. Es considerado como uno de los más importantes del mundo, debido a su impacto protector de la capa de ozono. Edificaciones de la cultura maya, México. Arquitectura. Bien material tangible.
- 63. 122 123 Pintura muralmaya, México. Bien material tangible. Monumento al EspírituGuerrero, Alberto Lescay. 1995. Puerto Cabello. Bien material tangible. El patrimonio cultural material que, por sus características, es susceptible de movilizarse a diversos lugares, es llamado bien patrimonial mueble. Aquellos que no pueden transportarse se conocen como bien patrimonial inmueble. NuestraSeñoradeCaracas, Juan Pedro López. 1766. Pintura. Bien mueble. Castillo de Puerto Cabello. Arquitectura. Bien inmueble.
- 64. 124 125 Elpatrimonio cultural inmaterial o intangible no tiene apariencia física fija o única, se evidencia en el momento en que se manifiesta. Por ejemplo: el lenguaje, la religión, las leyes, las tradiciones, la música y las costumbres. Dentro del patrimonio cultural se distingue el patrimonio histórico y el patrimo- nio artístico. El patrimonio histórico incluye los lugares, las construcciones y los elemen- tos que se conservan como evidencias del pasado de la nación. Castillo de San Carlos de Borromeo, Bahía de Pampatar, estado Nueva Esparta. Arquitectura. Patrimonio histórico. Desfile de carnaval.Trinidad yTobago. Desfile de carnaval del Callao, estado Bolívar. Libro de acta de la Independencia deVenezuela y espada del Libertador o Espada del Perú. Patrimonio histórico.
- 65. 126 127 Elpatrimonio artístico comprende un conjunto de pinturas, esculturas, edificios, monumentos y música, todas ellas registradas y catalogadas por las instituciones y organizaciones culturales del país, como la Fundación Nacional de Museos y la Sociedad de Autores y Compositores de Venezuela (Sacven). Mural Creadoresdenacionalidad, César Rengifo. Paseo Los Próceres. Caracas. Patrimonio artístico. MaríaLionza, Alejandro Colina. Autopista Francisco Fajardo, cerca de la UCV. Escultura. Patrimonio artístico. Coro de Campanas de ElTocuyo. Patrimonio cultural venezolano. Gustavo Dudamel y la Orquesta Sinfónica Juvenil Simón Bolívar. Patrimonio cultural venezolano.
- 66. 128 129 ValsNatalia paraguitarra solista de Antonio Lauro. En la parte superior la partitura, y en la parte inferior la tablatura –para los que no leen música–. Patrimonio artístico. En nuestra Constitución de 1999, se reconoce el concepto de patrimonio cul- tural desde un referente pluricultural y multiétnico. Multiétnico porque estamos con- formados por distintos orígenes: africano, europeo e indígena; y pluricultural porque estamos influenciados por una variedad de culturas. En este sentido, el concepto de patrimonio cultural ha transformado la dimensión material como la que predomina, incorporando un enfoque humanista e integrador. El patrimonio, entonces, no sólo es percibido como producciones, elaboraciones o manufacturas, sino como patrimonio vivo, porque incluye a los hombres y mujeres que, como intérpretes, hacedores, cultoras y cultores, se encargan de mantenerlo, preservarlo y difundirlo. Araya, Margot Benacerraf. 1951. Afiche y fotogramas de la pelicula. Natalia
- 67. 130 131 Tradiciónoral Son los testimonios discursivos sobre acontecimientos y conocimientos significativos para una comunidad, que se transmiten de generación en generación mediante la narración oral, tales como cuentos, cantos, rezos, leyendas y recetas curativas o culinarias. Clasificación del patrimonio Patrimonio cultural de Venezuela Cantos de arreo. Cantos de pilón. Cantos de ordeño. Elaboración de casabe en la comunidad piaroa. Elaboración de cerámica popular. Lacreaciónindividual Losobjetos Estético FuncionalSimbólico Científico Loconstruido Construcionesvolumétricas Asentamientos Sitiosfunerarios Conjuntosurbanos Lugaresdebatalla ManifestacionesColectivas Procesosproductivos FestivasCeremoniales Tradiciónoral Cuentos Cantos Rezos Leyendas Recetas Mitos CurativasCulinarias LiterariasCuentos Poesía Novela Creacionesplásticas PinturaCerámica ArtesaníaEscultura Audiovisuales CreacionesinterpretativasDanza Música Teatro Patrimoniocultural venezolano PrimerCensodelPatrimonioCulturaldeVenezuela,2004-2008 IPC(InstitutodePatrimonioCultural) En este mapa conceptual se observa los parámetros de clasificación usados por el Instituto de Patrimonio Cultural (IPC), para la valoración de patrimonios culturales en Venezuela.
- 68. 132 133 Leyendas venezolanasde tradición oral: Florentino y el diablo, la Sayona, el Silbón . Cuento de la tradición oral:TíoTigre yTío Conejo.
- 69. 134 135 Losobjetos Son elementos materiales de carácter móvil, que constituyen huellas y símbolos del quehacer humano o registros de procesos históricos y naturales, que, en razón de sus valores estéticos, funcionales, simbólicos o científicos, forman parte de una deter- minada manifestación cultural o representan un momento evolutivo de la naturaleza. Papagayo.Trompo.Gurrufío. Maracas.Cuatro. Arpa. Tinajero.Budare. Instrumentos: Juguetes: Objetos: Baño de cariaquito morado; purgante de pasote; tónico capilar de romero y quina. Arroz con coco.Arepa. Pabellón. Jalea de mango. Sancocho. Hallaca. Recetas culinarias Recetas curativas
- 70. 136 137 Bienesconstruidos Esta definición abarca las construcciones aisladas, los conjuntos urbanos o rurales y los sitios históricos y arqueológicos, sean lugares de batallas, asentamientos, producción o sitios funerarios. Se incluyen también las construcciones tradicionales y modernas que han adquirido significado cultural. Arco del monumento histórico del Campo Carabobo.Puente Orinoquia, estado Bolívar. Cerámica de Quíbor, estado Lara.Museo Popular de Petare, estado Miranda. Población de Los Nevados, estado Mérida.Casa de bahareque. Cruz de Mayo. Quema de Judas.Fiesta de San Juan. Manifestaciones colectivas Son expresiones ceremoniales, festivas o de procesos productivos que abarcan a grupos de personas que comparten una historia y unos propósitos comunes, cuya significación los caracteriza, cohesionándolos y dándoles sentido de pertenencia. Elwarime, danza inspirada en la tradición piaroa.
- 71. 138 139 Arco delmonumento histórico del Campo de Carabobo Cruz de Mayo Tinajero Leyenda“Florentino y el diablo” Creación individual Tradición oral Lo ConstruidoLos ObjetosPatrimonio cultural venezolano Manifestaciones colectivas Pabellón criollo Museo popular de Petare, edo. Miranda ¿Por qué es importante conocer nuestro patrimonio cultural? Conocer el patrimonio de cada comunidad, municipio o localidad, es una herramienta que nos permite la formación de la identidad nacional, propiciando un diálogo intercultural. De acuerdo con los criterios anteriores, será la comunidad quien valore su en- torno y asuma que sus ambientes naturales y manifestaciones culturales sean parte de su identidad comunal, regional o nacional, conjuntamente con el Instituto de Patri- monio Nacional. Cuando el patrimonio no está registrado, pero se encuentra en ese proceso, puede ser considerado un bien de interés cultural. Actividades sugeridas 1- Identifica en tu comunidad las manifestaciones patrimoniales de su cultural local. 2-UnavezfinalizadoelcapítuloV,completaelcuadrocolocandodebajodePatrimonioculturalvenezolano diferentes tipos de manifestaciones típicas de tu región y luego marca con una “x” la categoría a la que pertenece, según la clasificación del Instituto de Patrimonio Cultura (IPC). Región Oriental. Luis Mariano Rivera. Bienes de creación individual Son elaboraciones propias de un autor o autora desconocido o no, que tienen gran relevancia cultural y están registradas bajo una manera genérica como creaciones plásticas, literarias, interpretativas y audiovisuales. De ellas, sólo las creaciones plásticas, como objetos materiales, pueden estar localizadas comocoleccionesenpueblos,ciudadesomunicipios.Lasotrasformasdecreación, por su inmaterialidad, no pueden ser asociadas a un lugar determinado; por ello, para su registro, se determinó la relación que ellas pudieran tener con cada lugar. También comprende a los portadores patrimoniales que, en el pasado o en el presente, se han destacado como activadores e impulsores de determinadas expresiones culturales, convirtiéndose en patrimonios vivientes. El patrimonio nacional es protegido, preservado, enriquecido, conser- vado y restaurado por el Estado venezolano a través de diversas instituciones públicas. La más representativa es el Instituto de Patrimonio Cultural (IPC), crea- do por la Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural (G.O. N° 4.623 del 03-09-1993). Como órgano rector en materia de patrimonio cultural, es el que establece las políticas que han de orientar el manejo de todos aquellos asuntos que constituyan elementos fundamentales de nuestra identidad nacional. Región Central. Voces Risueñas de Carayaca. Región Sur. Lucía Isidora Agnes,“La negra Isidora”. Región Occidental. Juan Félix Sánchez.
- 72. Referencias bibliográficas Acha, J.(1979). Arte sociedad: Latinoamérica. El producto artístico y estructura. México: FCE. Arroyo, M.; Cruxent J.M., y otros. (1973). Cerámica prehispánica. Caracas: Fundación Mendoza. Alegre L., Bernechea E. y Requena, R. (1961). Colores y formas planas 1. Madrid: Anaya. Alegre L., Bernechea E. y Requena, R. (1970). Colores y formas en el espacio 2. Madrid: Anaya. Arthur, J. (1995). Diccionario de música. Editorial Losada. Alvarado, L. A. (1975). Datos etnográficos de Venezuela. Caracas: Ediciones del Ministerio de Edu- cación. Arroyo, M. Cruxent J.M, y Pérez de A. (1973). Arte precolombino de Venezuela. Caracas: Fundación Eugenio Mendoza. Fundación Bigott. (S./f). Atlas de tradiciones venezolanas. Editorial El Nacional, C.A. Boulton, A. (1978). El arte en la cerámica aborigen de Venezuela. Cordani, Antonio. (1975). Historia de la pintura en Venezuela. Época Colonial. Caracas: Ernesto Ar- mitano Editor. Cordani, Antonio. (1973). Historia de la pintura en Venezuela. Época Nacional (De Lovera a Reverón). Caracas, Ernesto Armitano Editor. Boulton, A.; Calzadilla, J.; Contramaestre, C. y otros. (1976-1977). Arte de Venezuela. Caracas: Con- sejo Municipal del Distrito Federal. Calzadilla, A.B. (2002). Revista Ensayo y Error.“El hombre ¿barroco per se?”Caracas: USR. Calzadilla, A.B. (2004). Crítica a la evolución de la pintura occidental. Caracas: Ediciones del Vicerrec- torado de Investigación y Postrado. UPEL. Calzadilla, A.B. (2004). Ideología y práctica artística en el pintor Gabriel Bracho. Caracas: FEDUPEL- UPEL. Calzadilla, A.B. (2009). Revista de Investigación.“Arte, Educación y Creatividad”. N° 66. IPC-UPEL. Calzadilla, A.B. (2010). Revista Ciencia y Sociedad.“La carga estético-artística del venezolano origi- nario”. Caracas: ULAC. Calzadilla, J. (1971). El arte en Venezuela. Caracas: Círculo Musical. 141 141
- 73. 143 Kandinsky. (1969). Puntoylíneafrentealplano.Bueno Aires: Ediciones NuevaVisión Sadic. Knobler, N. (1970). El diálogo visual. Introducción a la apreciación del arte. NewYork: Editorial Holt. Kuppers, H. (1972). Color,origen,metodología,sistematizaciónyaplicación. Caracas: Editorial Lectura. Lehmann, H. (1973). Las culturas precolombinas. Buenos Aires: Eudeba. Madrid, A. y Rodríguez, A. (2001). Nueva educación artística para 7° Grado de Educación Básica. Any Graph. C.A. Muller, G. y Rudolph, M. (1971). Luz y visión. México: Offset Multicolor S.A. Munari, B. (1974). Artista y designer. Valencia: Fernando Torres, editor. Murga, F. P. (1978). Diccionarios Rioduero. Arte I y II. Madrid: Editorial Rioduero. Nunes, J. (1972). César Rengifo. El Retorno de las Raíces. Caracas: Ediciones Galería de Arte Nacional. Parra, W. (2006). Mestizos y mestizaje en la iconografía colonial venezolana. Caracas: Fundación Editorial El perro y la rana. Pavis, P. (1990). Diccionario del teatro. Barcelona: Paidós. Rottger, E. (1969). Punto y línea: juego y el elemento creador. Francia: Editorial Bouret. Salazar, R. (2009). Espiga musical del Ávila. Caracas: Fundación Tradiciones Caraqueñas. Sanoja, M. y Vargas, I. (1974). Antiguas formaciones y modos de producción venezolanos. Caracas: Monte Ávila Editores. Valencia, Ruby de y Jeannine. Sujo VolsKy, (1987). El diseño en los petroglifos venezolanos. Caracas: Fundación Pampero. Velásquez, R. (2003). Estética aborígen. Caracas: Fundarte. Wolfflin, E. (1976). Conceptos fundamentales en la historia del arte. Madrid: Espasa Calpe. Worringer, W. (1975). Abstracción y naturaleza. México: FCE. Calzadilla, J. (1982). Compendio visual de las artes plásticas en Venezuela. Bilbao: MICA Edición de Arte. Carrillo, de Rengifo A. (S./f.). César Rengifo. Obras de teatro. (tomo I, II, III, y IV). Editorial Venezo- lana C.A. Colombres, A. (2004). La colonización cultural de la América indígena. Buenos Aires: Editorial Sudamericana. Colombres, A. (2005). Teoría transcultural del arte. Hacia un pensamiento visual independiente. Buenos Aires: Ediciones del Sol. Crespi, I. y Ferrario J. (1971). Léxico técnico de las artes plásticas. Argentina: Editorial Universita- ria de Buenos Aires. Da Antonio, F. (1980). Juan Lovera y el tiempo del arclásico. Caracas: GAN. De S’Agaró, J. (1980). La composición artística. Barcelona: LEDA. Delgado, R. (1976). Los petroglifos venezolanos. Caracas: Monte Ávila Editores. Duarte, C. (1985). Juan Lovera. El pintor de los próceres. Caracas: Fundación Pampero. Eco, U. (1980). Signo. Barcelona: Labor. Eco, U. (1973). La definición del arte. Barcelona: Martínez Roca. Elsen, A. (1971). Los propósitos del arte. Introducción a la historia y a la apreciación del arte. New York: Editorial Holt. Galería de Arte Nacional. (2005). Diccionario biográfico de las artes visuales. Caracas: GAN. García, A. (1990). Visión del cine espectáculo, lineamientos para una interpretación. Serie En Foco. Conac. Geniz, H. (1971). La vida oculta de un cuadro. Barcelona: LEDA. Germani, F. (1973). Color: proyecto y estética en las artes gráficas. Barcelona: Ediciones Don Bos- co. Gili, G. (1981). Fundamentos del diseño Bi y Tridimensional. Barcelona: Wucius Wong. Gillam, R. (1978). Fundamentos del diseño. Buenos Aires: Editorial Victor Leru. SRL. Guíacompletadeescultura,modeladoycerámica:técnicasymateriales. (1982). H. Blume Editores. 142 143
- 75. Ministerio del PoderPopular para la Educación Peor que todas las armas de nuestros enemigos con que nos han hecho la guerra... son las mentes colonizadas. JUAN GERMÁN ROSCIO Político e intelectual venezolano