Filosofia de la cultura

FILOSOFIA DE LA CULTURA
Rafael Félix Mora Ramírez
23-Enero-2014

CONCEPTO DE FILOSOFIA DE LA
CULTURA
 La filosofía de la cultura es la reflexión filosófica sobre

ésta y sus elementos, la dinámica de los fenómenos
culturales, la fundamentación de los conceptos
extraídos de los mismos y la evaluación y crítica de
dichos fenómenos desde una perspectiva filosófica
 El trabajo filosófico en torno a la cultura se diferencia
del antropológico, sociológico, psicológico, o del que
se realiza desde otras perspectivas (científicas o
no), en tanto no es empírico sino conceptual y en
cuanto, en correspondencia, no analiza y critica los
fenómenos culturales como meros hechos sino
tratando de examinarlos, fundamentarlos, evaluarlos
y finalmente de criticarlos desde un punto de vista
filosófico

FILOSOFÍA TEÓRICA DE LA
CULTURA
 I. Se entiende como reflexión sobre la cultura con el objeto de

elaborar los conceptos correspondientes a ella, a sus
componentes, a su dinámica. Por lo tanto, podemos diferenciar
en ella, a sus componentes y a su dinámica.
 1. La analítica cultural

 Trata de establecer los rasgos características de la cultura por

oposición a la naturaleza, a diferencia de la sociedad y en
relación a la personalidad humana. Rep: Neokantismo, Jesús
Mosterín
 2. La dinámica cultural

 Examina los diferentes procesos de

surgimiento, evolución, articulación y desarticulación
culturales, de cruce de culturas (aculturación y transculturación
culturales), de renovación de la cultura (neocultura), etc. Rep:
Oswald Spengler, Arnold Toynbee.
 II. Se entiende como crítica filosófica de los fenómenos
culturales, o sea la que es efectuada desde una perspectiva
filosófica. Rep: Escuela de Francfort, José Ortega y Gasset

FILOSOFÍA PRÁCTICA DE LA
CULTURA
 Ésta, tomando los conceptos necesarios de la

filosofía teórica de la cultura, los aplica al juzgar
un caso concreto determinado. Así
Spengler, sobre la base de su concepción de las
culturas como organismos y de su
dinámica, creía poder comprobar en su libro La
decadencia de Occidente que esta cultura había
llegado al momento de su declinación.

SENTIDOS DE LA PALABRA
CULTURA
 La palabra cultura proviene del latín “colere” y quiere decir










cultivar. Esta posee hoy día una multiplicidad de
significados. Algunos de los más importantes son los
siguientes:
A. En sentido directo “cultura” sigue significando “cultivo”
(o “cuidado”) como en los compuestos “agricultura” o
“apicultura”.
B. En sentido figurado podemos distinguir entre:
(1) La cultura en sentido objetivo como la creación y
realización de valores, normas y bienes materiales por el
ser humano. En esta acepción objetiva la cultura se opone
a la naturaleza
(2) Podemos restringir la noción de la cultura en sentido
objetivo a la de una época y entenderla entonces en
sentido histórico, como cuando hablamos de la cultura del
Renacimiento o del Barroco
(3) Podemos limitar la noción de la cultura en sentido
objetivo a la de un pueblo y comprenderla en sentido

 (4) En el pensamiento de la lengua alemana ha jugado un

gran papel la oposición entre cultura y
civilización, oposición que se ha planteado de diversas
maneras; así, por ejemplo, como si aquélla fuera lo
espiritual y vivo y ésta cómo lo material y muerto; es lo
que sostiene en este caso O. Spengler. En francés la
oposición era exactamente la contraria: la civilización era
lo originario y creador y la cultura lo secundario y material.
 (5) Cultura en sentido subjetivo es el cultivo del hombre
que lo hace por ello culto, o el de sus facultades: así
hablamos de la cultura física, de la cultura de la
inteligencia, de la cultura de los sentimientos.
 (6) Cultura “culta”, “oficial”, “académica” o “hegemónica”
vs. cultura “popular”: esta oposición se refiere a la cultura
(en sentido objetivo) del grupo dominante en contraste con
la de ser los sectores marginales de la sociedad; así
hablamos de un arte culto, de una religión oficial y de una
medicina académica por oposición a una arte popular, a
una religiosidad popular y a una medicina popular o

 (7) Cultura de élites y cultura de masas: la primera incluye a la

cultura (en sentido objetivo) de las elites
intelectual, política, económica, tecnológica, militar, eclesiástica,
etc., y la segunda a la cultura (en sentido objetivo) de consumo
de grandes sectores de la población –por lo común ligada a los
medios de comunicación: radio, cine, televisión, etc.
 (8) “Cultura”, “subcultura” y “contra-cultura”:
 “Dentro del universo de una sociedad global o de su cultura, las
subculturas corresponden a grupos humanos diferenciados
(clases, etnias, sectores de bajos ingresos, etc.
 La idea de subcultura se formula como contra-cultura cuando se
destaca como característica de una determinada subcultura la
recusación de los valores y el sistema de la sociedad global, de
la cultura “culta” que corresponde a la conciencia y los intereses
de los grupos dominantes” (A. Salazar Bondy, “Notas sobre el
concepto de cultura”, en: Expreso. Lima, 23 de julio de 1972: 23)

HISTORIA DE LA
FILOSOFÍA DE LA
CULTURA

LA PRIMERA OLA DE LA FILOSOFÍA DE LA CULTURA
1. La filosofía neokantiana de la cultura

 Ernst Cassirer (1874-1945)
 Según Cassirer:
 “el principio fundamental del pensamiento crítico, el principio del

“primado” de la función frente al objeto, adopta en cada dominio
especial (de la cultura) una figura diferente y exige una
fundamentación nueva autónoma. Al lado de la función
cognoscitiva, importa comprender la función del pensamiento
lingüístico, la función del pensamiento mítico religioso y la
función del pensamiento artístico, de tal modo que a partir de
aquí se haga visible que en todos ello se cumple una
estructuración no tanto del mundo sino más bien una
estructuración hacia el mundo, hacia una conexión objetiva de
sentido y hacia una totalidad objetiva de intuición. Con ello la
crítica de la razón se convierte en una crítica de la cultura. Ella
busca comprender y probar cómo todo contenido de cultura, en
tanto es algo más que un contenido particular, en tanto se funda
en un principio general de forma, tiene como supuesto un hecho
originario del espíritu”

 Así la crítica de la cultura se entiende en la

tradición kantiana como un examen de las formas
culturales simbólicas existentes como
manifestaciones espirituales:
 “Los diferentes productos de la cultura
espiritual, el lenguaje, el conocimiento
científico, el mito, el arte, la religión, se
convierten a sí, pese a su diferenciación
interna, en elementos de una única y gran
conexión problemática – en planteos múltiples
que están todos referidos a una meta: la de
transformar el mundo de las meras
impresiones, en las que el espíritu parece en

 Por lógica de las ciencias culturales entendía la que

corresponde a todas las manifestaciones simbólicas a
través de las que el espíritu se expresa en lo
sensible. La estructura lógica de los conceptos de
forma o estilo de las ciencias culturales es distinta a
la de los conceptos históricos o valorativos. Los
conceptos culturales caracterizan pero no
determinan. Lo que la ciencia cultura quiere conocer
es la totalidad de las formas en las que se cumple la
vida humana. Estas formas son infinitasdiferenciadas, y sin embargo no carecen de una
estructura unitaria. Los conceptos de la ciencia
cultural son conceptos simbólicos. Mediante ellos, la
ciencia cultural nos enseña a interpretar símbolos
para descifrar el contenido que se encuentra en ellosa fin de volver a hacer visible la vida de la que

 El hombre es un animal simbólico: el pensamiento y el

comportamiento simbólicos serían dos rasgos característicos
suyos, y el progreso de la cultura radicaría en estas condiciones.
En verdad, los fenómenos simbólicos serían típicamente
humanos y no animales; sería el simbolismo el que permite al
hombre escapar a los condicionamientos biológicos y abrirse al
mundo de ideas: a la religión, el arte, la filosofía y a la ciencia.
 Podemos definir al hombre en términos de cultura, en forma
funcional. El rasgo más característico del hombre es el trabajo:
el sistema de actividades que constituye la esfera de lo humano.
Estas actividades son el lenguaje, el mito, la religión, el arte, la
ciencia y la historia que no son formas culturales aisladas y
limitadas, sino conectadas por un nexo funcional.
 Una síntesis entre estos fenómenos culturales la encontramos
en la unidad del proceso de creación cultural. El análisis
filosófico de la cultura parece mostrar que ella es la progresiva
autoliberación del hombre.
 “El lenguaje, el arte, la religión, la ciencia constituyen las varias
fases de este proceso. En todas ellas el hombre descubre y
prueba un nuevo poder, el de edificar un mundo suyo propio, un
mundo ideal”

2. La filosofía de la cultura de O.
Spengler (1880-1936)
 La cultura es un protofenómeno de la historia universal: una cultura es

un organismo que surge cuando el alma de una colectividad despierta
de su condición primitiva, toma una forma propia y florece.
Posteriormente, se desarrolla y muere. Precisamente cuando ella entra
a su fase decadente se transforma en civilización. “Cuando la meta ha
sido alcanzada y la idea, la plenitud de posibilidades internas se ha
cumplido y se ha realizado hacia afuera, entonces, de repente, la
cultura se anquilosa, muere, su sangre cuaja, sus fuerzas se agotan –
se transforma en civilización”. Es decir, frene a la cultura como lo vivo y
creador, la civilización es lo fosilizado y momificado.
 Todo lo que sabemos del hombre se agrupa en dos grandes edades. La
primera es la de la cultura primitiva que era algo fuerte e integral lleno
de vida y eficacia, pero a lo que le faltaba unidad y un carácter
orgánico. La segunda edad es la de las grandes culturas que nacen a
partir del año 3000 a.C. Ellas han sido ocho: la egipcia, la babilónica, la
antigua o clásica, la de la India, la de China, la mágica, la faústica u
occidental y la mejicana. Tienen un Estado y religión, una ciencia y arte
peculiares, o sea que son diferentes e independientes unas de otras ;
cada una con su forma de ser peculiar y su propia alma. Pasan siempre
por cuatro edades sucesivas: primavera, verano, otoño e invierno, y
cada una tiene su símbolo característico: la nada (cultura india), el
camino (cultura egipcia), el cuerpo material (cultura griega), la cueva
(cultura mágica) y el espacio puro e infinito (cultura faústica)

3. La filosofía de la cultura de Arnold
Toynbee (1889-1975)
 No hablaba de culturas sino de sociedades o

civilizaciones. Estas eran en su opinión en total 21, y el
mecanismo principal de su génesis habría sido el de la
“incitación” o “reto” y la “respuesta” a los problemas.
 Creía que las civilizaciones no constituyen organismos
encapsulados y que tuvieran un desarrollo biológico
indetenible. En este sentido pensaba que tampoco es
cierto que el Occidente estuviera enfrentado a una
decadencia inevitable; en efecto, aun admitiendo que esta
civilización no ha logrado resolver problemas como los de
la guerra y el militarismo, Toynbee pensaba que había
logrado exitos impresionantes en la abolición de la
esclavitud, el desarrollo de la democracia, el dominio de la
naturaleza y la expansión de la educación. Además
sostenía que todas las religiones universales ofrecían
enormes posibilidades para el progreso material y
espiritual, y que quizás la civilización occidental era una
casa ecuménica para todas las naciones, dando lugar a
que en su seno pudiera surgir una cultura mundial y

4. La filosofía diltheyana de la cultura
 Wilhelm Dilthey (1833-1911) distingue entre ciencias de la

naturaleza y ciencias del espíritu, cuyo objeto es la realidad
histórico-social. Dentro de las últimas separa además dos clases
de ciencias particulares que se refieren a distintos tipos de
construcción histórica efectuada por el hombre: las ciencias de
los sistemas de cultura y las ciencias de la organización externa
de la sociedad. La cultura está conformada por las creaciones y
productos de la libre determinación del individuo no
condicionada por las situaciones sociales como son el arte, la
religión, la filosofía, la ciencia, etc. En cambio la organización
externa de la sociedad está constituida por las instituciones
objetivas en las que los individuos se encuentran reunidos con
independencia de su voluntad, así por ejemplo, la familia, la
Iglesia, el Estado, etc.
 Los sistemas de cultura y la organización externa de la sociedad
convergen en el fenómeno del derecho, en el que se encuentra
en unidad indiferenciada lo que luego se descompone en los dos
tipos de construcciones históricas “así, el hecho del derecho
explica la naturaleza de la separación que aquí se da y de las
múltiples relaciones de las partes”

5. La crítica a la filosofía de la cultura
de M. Heidegger
 Martín Heidegger (1889-1976) expone cómo se

gestó la filosofía de los valores como filosofía de
la cultura del presente. Sostiene que en el siglo
XIX se articuló en una filosofía de la
cosmovisión, cuyo centro conceptual era el
concepto de la cultura. Este concepto tendría dos
momentos que caracterizan su origen. Uno de
ellos es el momento histórico: se pensaba que la
cultura es una fenómeno histórico que separa a
los pueblos con historia de lo que no la tienen. Y
el segundo momento es el del logro, producto de
una voluntad valorativa. El logro específico de
fines del siglo XIX habría sido la técnica y el
fundamento teórico que la hizo posible: la ciencia
natural.

 “Pues se dice una época viene a su

autoconciencia en su filosofía. Una época que se
ve a sí misma como creando cultura y llevando a
cabo logros, tiene como filosofía por lo tanto una
tal forma de autoconciencia en que la idea de
cultura se convierte en dominante. Su filosofía es
y se nombra a sí misma como “filosofía de la
cultura”. En ella tienen que expresarse
conceptual y estructuralmente en una mediad
incrementada las fuerzas impulsoras de la cultura
histórica y los logros culturales específicos”

 Heidegger sostuvo que el concepto de cultura solo

pudo surgir sobre el suelo de la metafísica
moderna, constituyendo una de sus manifestaciones
esenciales, la cuarta, de la Edad Moderna:
 “Una cuarta manifestación moderna se acredita en
que el hacer humano es concebido y realizado como
cultura. Cultura es entonces la actualización y
realización como cultura. Cultura es entonces la
actualización y realización de los supremos valores
mediante el fomento solícito de los supremos bienes
del hombre. Está en la esencia de la cultura hacer de
este fomento a su vez objeto de fomento, y
convertirse así en política cultural”
 El pensar, el arte, la fundación de Estado, la
religión, no habría sido según Heidegger, hecho de
cultura antes de la Edad Moderna sino más bien
formas como la verdad se instalaba en medio del
ente.

6. La crítica de la cultura de la
Escuela de Francfort
 Max Horkheimer (1895-1973)
 Rechazaba una posición economicista en psicología, que

pretendiera derivar simplemente de la base económica de la
sociedad los comportamientos psíquicos de sus miembros sin
estudiar en detalle el condicionamiento de lo anímico por lo
económico. Sostiene que el comportamiento de los integrantes
de una sociedad no se puede explicar en razón solo de los
fenómenos económicos sino del conocimiento de cómo todos
los factores culturales han formado el carácter de los miembros
de dicha sociedad.
 En su época se habría producido un gran cambio en las
relaciones sociales que necesariamente tenía que repercutir en
la cultura hasta en sus detalles más particulares. Se habría
pasado así de una época en que los propietarios controlaban las
empresas, a otra en que –sin cambiarse la concepción jurídica
de la propiedad- los propietarios se hallan inermes frente a la
gerencia y equipos de las grandes compañías. Con ello se
transforma el concepto de la dependencia de lo cultural de lo
económico.

Herbert Marcuse (18981979)
 Hablaba del carácter afirmativo de la cultura para

referirse al que habría adquirido la cultura
tardoburguesa, que separa la “cultura” como un
mundo espiritual-anímico dotado de un reino de
valores autónomos, de la “civilización”
 “Su rasgo decisivo es la afirmación de un mundo
valioso y eternamente mejor, que debe
respetarse, que hay que afirmar
incondicionalmente, que es esencialmente
distinto del mundo efectivo de la lucha cotidiana
por la existencia. Este mundo de la cultura puede
ser realizado para sí por cualquier individuo
desde su “propia interioridad” sin cambiar ningún

 El rasgo característico de la cultura

tardoburguesa es la separación entre las
funciones utópicas e ideológicas.
 “Esta doble función llena de tensiones de la
cultura burguesa se desvincula en la época
tardoliberal en sus partes constitutivas. La cultura
tardoburguesa se disgrega de un lado en una
cultura de masas, fabricada por la industria
cultural y sometida a fines de propaganda, que
solo sirve al fin de la misma orientación
ideológica y al consumismo ciego, y de otro en
un arte esotérico y vanguardista que solo es
accesible a algunos productores y receptores

Walter Benjamin (1892-1940)
 Las obras de arte tradicionales o anteriores a la

época técnica eran parte de un ritual cuasi religioso y
se encontraban caracterizadas por poseer un “aura”:
ser dificilmente accesibles, única y pretender ser
originales. Todo esto ha terminado con los nuevos
medios técnicos de reproducción que han hecho las
obras de arte accesibles a grandes mayorías, pero al
precio de liquidar su “aura”. Mientras Marcuse
valoraba negativamente la cultura de
masas, pensaba Benjamin que ofrecía chances
positivas al poner al alcance de las mayorías obras
que de otra manera no tendrían ocasión de
admirar, con lo que se produciría un proceso de
democratización del arte. Por otro lado, la cultura de
masas a la vez que aleja al arte de la religión lo
aproxima a la política. “En lugar de su
fundamentación en un ritual aparece su
fundamentación en una praxis distinta, a saber en la

Theodor W. Adorno (1903-1969)
 Con fetichización designa Adorno al proceso en cuyo

desarrollo la producción y recepción de la música se
separan de las realizaciones inmanentemente estéticas
autonomizándose frente a ellas y convirtiéndose en
réclames. Adorno estaba radicalmente convencido de que
una obra de arte que se había convertido en una
mercancía había perdido su valor estético. Según Adorno
el mercado organizado capitalistamente habría
evolucionado transformandose en un aparato único de
propaganda, que hace ininterrumpidamente propaganda a
favor de los bienes y medios, que son los que recién
ofrecen el presupuesto instrumental para que tenga lugar
el arte. Bajo estas condiciones solo puede mantenerse la
función emancipatoria que se sigue adscribiendo el arte en
forma de las variantes esotéricas y vanguardistas
extremas. El mandato iluminista está por consiguiente
vinculado según Adorno solo aquellos estilos y formas
artísticas, que gracias a su formas esotérica pueden
resistir a la atracción de la industria de masas.

 “La “dialéctica de la ilustración” consiste en que este

movimiento, orientado a la emancipación de la razón de
las amarras del mito y al al logro del dominio sobre la
naturaleza, se convirtió en su opuesto gracias a si lógica
interna; dio lugar a ideologías
positivistas, pragmatistas, utilitaristas, causando a través
de una reducción del mundo a sus rasgos puramente
cuantitativos una destrucción del sentido, una
barbiturización de la ciencia y el arte
y, finalmente, ocasionando la creciente esclavización del
hombre bajo las condiciones del dominio del “feticihismo
de la mercancia” ”
 La obra está construida en gran parte como una crítica de
la cultura contemporánea; así por ejemplo “La sección
“industria cultural” muestra el retroceso de la Ilustración en
el caso de la ideología del efecto calculado y de la técnica
de la producción de opiniones, que difunden el cine y la
radio; y en el caso del arte se manifiesta que ha adoptado
el carácter de una mercancía”

7. La crítica pragmatista a la cultura
 Richard Rorty (1931)
 La cultura precedente habría estado dominada y

contaminada por la filosofía. Una cultura semejante
coloca al filósofo y al científico por encima del
historiador y del hombre de letras, ya que reputa que
posee una mirada especial o un método preciso para
considerar lo que es siempre y para resolver los
problemas específicamente filosófico. El filósofo tiene
por tanto una profesión y un entrenamiento
determinados. Distingue claramente entre se propio
conocimiento, al que separa de lo emocional, y las
meras opiniones. Este conocimiento lo ha logrado
dejándose guiar por principios claro y no
abandonándose a sus propios puntos de vista.

 Hay dos variantes de la cultura filosófica:
 1) La platonista según la cual en la realidad

existen un centro y una estructura y hay
principios firmes que orientan el conocimiento.
Las cosas tienen paradigmas eternos: las ideas
que conducen la cultura
 2) La positivista para la cual los hechos (hard
facts), y la búsqueda de la verdad exige dejar de
lado todo lo emocional. Lo que encauza nuestra
búsqueda no es algo eterno sino temporal: el
impacto bruto del modo como es el mundo.

 Rorty propone una cultura postfilosófica en la que el

criterio de verdad será la creencia u opinión bien
justificada. En consecuencia, en una cultura semejante
nadie pensará ser más racional, científico o profundo que
otro. Ninguna parte de la cultura será exaltada como
ejemplificando aquello a lo que el resto debe aspirar. Los
especialistas de la nueva cultura tendrán un gran sentido
de la responsabilidad moral, y se encontrarán dispuestos a
brindar su opinión sobre la interrelación entre las cosas.
Ellos habitarán el mundo de la cultura literaria. El papel del
filósofo será meramente el de un intermediario socrático
entre varios discursos. La filosofía será entonces
edificante y perseguirá como meta mantener la
conversación entre los participantes en el diálogo. En esta
nueva cultura la literatura tomará el puesto que antes
había tenido la religión, la filosofía idealista y la ciencia.
Las propiedades y características de la nueva cultura
postfilosófica habrán de ser el nominalismo y el
historicismo, a los que hoy se considera propios solo de la
alta cultura y de los intelectuales y no de las masas.

8. Crítica psicoanalítica de la
cultura
 Sigmund Freud (1856-1939)
 Planteó un instinto de vida o Eros y un instinto de

muerte Thanatos. El instinto de vida se expresa
mediante el amor, la creatividad, el espíritu
constructivo. El instinto de muerte, mediante el
odio y la destrucción. Se trata de un instinto
poderoso. El hombre es un ser agresivo. En el
hombre hay una agresividad cruel que revela en
él una bestia salvaje, a la cual resulta ajeno el
respeto de su propia especie

 “debido a esta hostilidad primaria de los hombres

entre sí, la sociedad incivilizada se ve continuamente
amenazada de destrucción y para cada uno de
nosotros llega el momento de abandonar como
ilusiones ficticias aquellas esperanzas que cuando es
joven deposita en sus propios semejantes, y de
experimentar en qué medida la malevolencia de estos
convierte la vida en algo duro y oneroso”
 Freud no condena la civilización sino las represiones
inútiles y excesivas que son una fuente de angustia y
de sufrimiento. Justamente para aliviar estos
sufrimientos Freud ofrece, mediante su genealogía de
la civilización, una mayor conciencia desmitificadora
de los ideales y los valores, para que estos, aunque
sean necesarias para dominar el instinto de
muerte, no se transformen en instrumentos de tortura
para la vida de los individuos

 El hombre renuncia a gran parte de su felicidad para

hacer posible una vida social (la civilización) que no
se autodestructiva. “El superyó es el heredero del
complejo de Edipo y el representante de las
aspiraciones éticas del hombre” El superyó obligó a
Edipo a arrancarse los ojos. El trabajo de Freud
tiende precisamente a esto: no a negar la
civilización, sino a no permitir al superyó que
arranque los ojos al nuevo Edipo, enloqueciendo al
hombre y haciendole la vida insoportable e inhumana.
Es cierto que hay enfermedades soportables con las
que el hombre debe aprender a coexistir, pero
tambien es verdad que el hombre civilizado ha
vendido la posibilidad de la felicidad a cambio de un
poco de seguridad. Lo importante es que la vida
civilizada resulte soportable.

 Escribe Freud “El problema fundamental del destino

de la especie humana me parece que es lo siguiente;
si, y hasta qué punto, la evolución civil de los hombre
logrará dominar las perturbaciones de la vida
colectiva provocadas por su pulsión agresiva y
autodestructora. En el momento actual los hombre
han ampliado tanto su propio poder sobre las fuerzas
naturales que, aprovechándose de ellas, les sería
fácil exterminarse recíprocamente, hasta el último
hombre. Lo sabe, cosa que provoca gran parte de su
presente inquietud, infelicidad y apresión. Cabe
esperar que la otra de las “potencias celestiales”, el
Eros eterno, haga un esfuerzo para consolidarse en
la lucha contra su adversario igualmente inmortal.
Empero, ¿quién puede predecir si tendrá éxito y cuál
será el resultado final?”

9. La filosofía española de la cultura
 José Ortega y Gasset (183-

1955)
 En un primer periodo influido por el neokantismo

consideraba que la cultura estaba situada sobre
la vida, Sostuvo que la realidad del hombre era la
cultura.
 “Cultura es labor, producción de las cosas
humanas; es hacer ciencia, hacer moral, hacer
arte. Cuando hablamos de mayor o menor cultura
queremos decir mayor o menor capacidad de
producir cosas humanas, de trabajo. Las
cosas, los productos, son la mediad y el síntoma

 En un segundo periodo bajo la influencia de la

fenomenología plantea un vínculo funcional entre
cultura y vida. La cultura es un remedio para los
problemas vitales, una manera como la vida se
objetiva en formas válidas. La cultura –arte o ciencia
o política- es aquel modo de vida, en que ésta
refractándose dentro de sí misma, adquiere pulimento
y ordenación.
 El tercer periodo es vitalista y considera que la vida
es el principio al que debe subordinarse la cultura.
Esta subordinación es la denuncia de la vida
invertida, enajenada, que ha puesto fuera de sí su
centro de gravedad, la denuncia de la beatería de la
cultura
 En el cuarto y último periodo plantea un balance entre
vida y cultura: la libertad vital “se prueba, es decir, se
verifica en el poder creador de la cultura, y la cultura
se pone a prueba en el movimiento crítico de la

10. La cultura como mundo 3
 Karl Popper (1902-1994)
 Plantea la existencia de un mundo 3
 “Para explicar esta expresión, habrá que señalar que, sin tomar

demasiado en cuenta las palabras “mundo” o
“universo”, podemos distinguir los tres mundos o universos
siguientes: primero, el mundo de los objetos físicos; en segundo
lugar, el mundo de los estados de conciencia o de los estados
mentales o, quizá, de las disposiciones comportamentales de la
acción; y en tercer lugar, el mundo de los contenidos de
pensamiento objetivo, especialmente de los pensamientos
científicos y poéticos y de las obras de arte”
 Objetos típicos del mundo 3 son los libros y revistas (o mejor, su
contenido en el sentido lógico), las teorías, los
argumentos, hasta el mismo lenguaje. El mundo 3 posee
realidad, significación y grado de autonomía. Dentro del mundo
3 se incluyen a los valores que han sido creados por la mente
humana en un intento por resolver problemas que pueden ser
pero o mejor entendidos, y hasta los mitos y ficciones que son
producto de la imaginación humana.

11. El enfoque informático
 Jesús Mosterín (1993)
 La cultura es básicamente información. Esta es “algo

inmaterial, portado por la forma de las señales que transmiten”.
La información puede ser transmitida genéticamente, en cuyo
caso hablamos de “natura”, y por aprendizaje social, en el que
estamos frente a la “cultura”
 La diferencia entre la cultura de los mamíferos no humanos y la
de los seres humanos es que aquélla solo es aprendida por
imitación, mientras ésta es aprendida también por las
informaciones que se recibe a través del lenguaje
 Los rasgos culturales, las unidades de transmisión cultural se
llaman memes. El soporte de un meme es una cierta estructura
neuronal en el cerebro del individuo. Aunque también puede
estar depositada en los objetos.
 Es preciso distinguir entre el sistema cultural y el social. Se
puede decir que la cultura es el “tejido de significados en función
del cual los seres humanos interpretan su experiencia y guían su
acción”; en tanto que la estructura social es “la forma que adopta
la acción, la red actualmente existente de relaciones sociales”

Referencias bibliográficas
 RAMÍREZ, Mario Teodoro. (2000) ¿Qué es

filosofía de la cultura? La filosofía de la cultura
como perspectiva crítica y programa de
investigación. En Devenires 1, 1, 16-38
 REALE, Giovanni y Dario Antiseri (1995) Historia
del pensamiento filosófico y científico. Barcelona:
Herder
 SOBREVILLA, David (1996) Introducción a la
filosofía de la cultura. Lima: UNMSM

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