Papers by Jitka Ciampi Matulová
Renovation and Regeneration, 2024
In 1979, Polish theatre historian, Kazimirz Braun defined the development in post-war Euro-Americ... more In 1979, Polish theatre historian, Kazimirz Braun defined the development in post-war Euro-American theatre as the so-called second theatre reform. One of its characteristic was a „return to the roots“, a return to an original primitive theatre free of the ballast of conventions and commerce. Such a return was usually carried out by exploring primal rituals, archetypal motifs, reducing the visual components, moving towards anti-aesthetics and recycling of materials. The paper focused on specific demonstrations in the Czechoslovak theatre of the Normalization time (that is, in the 1970s and 1980s). Through several examples paper illustrated answers on some questions connected with the topic( e.g. forms of expression, emerged themes, reaction from the superior political institutions, reactions of the audience, etc.)
Identity (of) Art, 2023
The paper focus on the relationship between the concept of theater as an expression of national i... more The paper focus on the relationship between the concept of theater as an expression of national identity officially built since the end of World War II by the communist power, and its unofficial form in the field of alternative professional theater during the Normalization of the 1980s. The area of alternative professional theater was, during the Normalization period, a kind of semi-official cultural space suffered by the superior authorities of the communist theater culture, which became an “island of freedom” for the ordinary viewer, a place for confirming personal identity
The creation of some alternative theaters was essential in this movement. With its specific philosophy of theatrical creation and poetics, the Brno Theater on a String was one of these. The medium of theater was understood by the ensemble as a system or tool in which individual performances are directed not towards aesthetic but ethical goals.
Using the example of a specific theater project from the fall of 1985 called Project 1985 - staged reading from the contemporary literature of the nations of the Soviet Union, and especially its last part called The Destruction of the Capital (premiere 17/12/1985), this paper will show the search, definition, and confirmation of the identities of artists and ordinary spectators in a time of oppression.
Zdeněk Rossmann a divadlo své doby : závěrečné kapitoly scénografické tvorby
Opuscula historiae artium, 2023
Roztančené kostýmy Františka Zelenky. Problematika divadelníhokostýmu hudebnědramatických žánrů meziválečného Československa
Přispěvek se zabýva kostýmni tvorbou Frantiska Zelenky, avantgardniho umělce, clena Devětsilu, je... more Přispěvek se zabýva kostýmni tvorbou Frantiska Zelenky, avantgardniho umělce, clena Devětsilu, jehož tvorba změnila konvencni nahled na tanecni kostým. Přinosem byla zvlastě jeho spoluprace s Narodnim divadlem v Praze na přelomu 20. a 30. let 20. stoleti.
Scénografie: Bohumír Matal : nástin malířovy spolupráce s divadlem
Bohumir Matal, osobnost mnoha uměleckých zajmů, spolupracoval v letech 1964 až 1973 převažně s br... more Bohumir Matal, osobnost mnoha uměleckých zajmů, spolupracoval v letech 1964 až 1973 převažně s brněnskými divadly jako scenický výtvarnik na patnacti divadelnich inscenacich (ve třech připadech navrhl nejen scenu, ale i podobu kostýmni složky). Rozbor tři inscenaci realizovaných Statnim divadlem v Brně v letech 1965 až 1968, mapuje principy jeho tvorby (nepopisnost, střidmost jevistni kompozice, basniva metaforicnost, prace s prostorem) i jeho přinos do oblasti jevistniho výtvarnictvi te doby v Ceskoslovensku.
Scénografie smetanovského cyklu z roku 1924 : Bedřich Feuerstein - Vlastislav Hofman - František Kysela
Rok 1924 v sobě spojil ste výroci narozeni a ctyřicate výroci umrti ceskeho hudebniho skladatele ... more Rok 1924 v sobě spojil ste výroci narozeni a ctyřicate výroci umrti ceskeho hudebniho skladatele Bedřicha Smetany. Tato udalost nepoznamenala pouze uměni, ale promitla se do spolecenskeho děni celeho tehdejsiho Ceskoslovenska. V oblasti divadla se oslavy odrazily v mnoha realizacich Smetanova operniho dila. Nejvýznamnějsim bylo nastudovani celeho cyklu Smetanových oper Narodnim divadlem v Praze. V ramci připrav byla vypsana soutěž na scenograficke řeseni ctyř z nich: Braniborů v Cechach, Dalibora, Certovy stěny a Libuse. Zůcastnili se ji tři výtvarnici: Bedřich Feuerstein, Vlastislav Hofman a Frantisek Kysela. Soubor navrhů oper Bedřicha Smetany je důležitým dokladem vývoje ceskoslovenske scenografie v mezivalecne době. Mimo to výsledek soutěže, zvoleni dila Frantiska Kysely, ukazuje význam prezentace narodniho skladatele v teto době.
On behalf of the nation? (More than) a nostalgic wandering through the Czech lands : book review of Jiří Valenta (ed.) Malované opony divadel českých zemí (Painted theatre curtains in the Czech lands)
Recenze publikace mapujici historicke malovane divadelni opony v ceských zemich. Publikace je roz... more Recenze publikace mapujici historicke malovane divadelni opony v ceských zemich. Publikace je rozdělena do dvou casti. Prvni cast přinasi studie na jednotliva temata, druha cast je tvořena katalogovými hesly malovaných opon divadel ceských zemi. Publikace je provazana s Databazi ceskeho amaterskeho divadla.
Od výtvarného k dramatickému umění. Sochař Auguste Rodin inspirátorem operního režiséra Otakara Zítka
Tematem přispěvku je jedna z nových koncepci ceske moderni operni režie 1. pol. 20. stol. Hudebni... more Tematem přispěvku je jedna z nových koncepci ceske moderni operni režie 1. pol. 20. stol. Hudebni skladatel, pedagog, operni režiser Ota Zitek vytvořil vlastni režijni metodu v opozici k tehdejsim divadelnim a interpretacnim konvencim. Sve zasady režie publikoval v roce 1920 v knize "O novu zpěvohru". Cilem bylo dosahnout souzněni hudebni a opticke/vizualni stanky realizovane inscenace. Pro výcvik pohyboveho projevu zpěvaků využil rytmickou gymnastiku Emila Jacgues-Dalcroze. Při koncepci mizanscen se inspiroval ve výtvarnem uměni, předevsim v sochařstvi. Pro vyjadřeni afektu zpěvaka dramaticke role nalezl východisko v expresivnich sochach francouzskeho sochaře Auguste Rodina. V praxi aplikoval metodu moderni operni režie v brněnskem divadle mezivalecne ery. Výsledkem byly vysoce esteticky stylizovane kreace, kde byly hudebni a opticka složka sladěne. Vedle dalsiho ceskeho operniho režisera te doby, Ferdinanda Pujmana, ovlivnil Zitek svoji metodou vývoj ceske moderni operni režie.
Od výtvarného k dramatickému umění. Sochař Auguste Rodin inspirátorem operního režiséra Otakara Zítka
Tematem přispěvku je jedna z nových koncepci ceske moderni operni režie 1. pol. 20. stol. Hudebni... more Tematem přispěvku je jedna z nových koncepci ceske moderni operni režie 1. pol. 20. stol. Hudebni skladatel, pedagog, operni režiser Ota Zitek vytvořil vlastni režijni metodu v opozici k tehdejsim divadelnim a interpretacnim konvencim. Sve zasady režie publikoval v roce 1920 v knize "O novu zpěvohru". Cilem bylo dosahnout souzněni hudebni a opticke/vizualni stanky realizovane inscenace. Pro výcvik pohyboveho projevu zpěvaků využil rytmickou gymnastiku Emila Jacgues-Dalcroze. Při koncepci mizanscen se inspiroval ve výtvarnem uměni, předevsim v sochařstvi. Pro vyjadřeni afektu zpěvaka dramaticke role nalezl východisko v expresivnich sochach francouzskeho sochaře Auguste Rodina. V praxi aplikoval metodu moderni operni režie v brněnskem divadle mezivalecne ery. Výsledkem byly vysoce esteticky stylizovane kreace, kde byly hudebni a opticka složka sladěne. Vedle dalsiho ceskeho operniho režisera te doby, Ferdinanda Pujmana, ovlivnil Zitek svoji metodou vývoj ceske moderni operni režie.
Uploads
Papers by Jitka Ciampi Matulová
The creation of some alternative theaters was essential in this movement. With its specific philosophy of theatrical creation and poetics, the Brno Theater on a String was one of these. The medium of theater was understood by the ensemble as a system or tool in which individual performances are directed not towards aesthetic but ethical goals.
Using the example of a specific theater project from the fall of 1985 called Project 1985 - staged reading from the contemporary literature of the nations of the Soviet Union, and especially its last part called The Destruction of the Capital (premiere 17/12/1985), this paper will show the search, definition, and confirmation of the identities of artists and ordinary spectators in a time of oppression.