Uploaded bySyamsul Nor Azlan Mohamad
Seni Sulaman 3 Slide PPT
Dokumen ini membahas mengenai pelbagai jenis sulaman tradisional di India, khususnya sulaman kashmiri dan phulkari. Ia merangkumi teknik jahitan, motif yang digunakan, dan keindahan hasil kerajinan tangan yang sangat dihargai, serta peranan sulaman dalam budaya masyarakat setempat. Sulaman juga diasosiasikan dengan kemahiran yang diturunkan melalui generasi dan nilai ekonominya yang tinggi.
More Related Content
More from Syamsul Nor Azlan Mohamad
Seni Sulaman 3 Slide PPT
- 1. Modul Pedagogi ResponsifBudaya Kraf Tradisional Pendidikan Seni Visual Sekolah Menengah Sulaman 3
- 2. 3.10 Sulaman KashmiriKashida dari Wilayah Kashmir 3.10.1 Sulaman Sozni dan Rezkari 3.10.2 Sulaman Aari 3.10.3 Sulaman Kashmiri Menjalar 3.10.4 Teknik Jahitan dalam Sulaman Kashmiri 3.10.5 Teknik Jahitan dalam Sulaman Kashmiri Menjalar 3.10.6 Motif dalam Sulaman Sozni 3.10.7 Motif dalam Sulaman Kashmiri Menjalar 3.10.8 Motif dalam Sulaman Sozni dan Rezkari 3.10.9 Contoh Selendang Dorakkha Sulaman Sozni 3.10.10 Contoh Produk Sulaman Kashmiri Kashida
- 3. 3.11 Sulaman WilayahPunjab 3.11.1 Pelbagai Jenis Sulaman Phulkari dan Bagh 3.11.2 Fabrik Khadi Atau Khaddar dalam Sulaman Pulkari 3.11.3 Teknik Jahitan dalam Sulaman Phulkari (A) Proses Cetakan Blok Motif dalam Sulaman Phulkari (B) Proses Menyulam Motif dalam Sulaman Phulkari 3.11.4 Motif dalam Sulaman Phulkari 3.11.5 Contoh Sulaman Phulkari
- 4. 3.10 Sulaman KashmiriKashida dari Wilayah Kashmir v Hasil kerja tangan masyarakat Kashmir merupakan antara sulaman tangan yang paling halus dan penuh dengan pola serta motif-motif bunga. Kehalusan hasil kerja tangan ini boleh dikatakan dipengaruhi oleh keindahan alam semulajadi di kawasan tersebut. Sulaman Kashmiri Kashida dipelopori oleh Golongan Lelaki v Hampir di setiap perkampungan dipenuhi dengan pemandangan pepohon hijau seperti pokok Chinar (Maple) dan pokok Badam (Almond) serta bunga-bungaan yang beraneka warna. Dalam hasilan sulaman Kashmir sangat jelas kelihatan corak rangka abstrak berkelok atau seperti bentuk badam, daun pokok Chinar, kehalusan bunga-bungaan dan daun.
- 5. v Gaya sulamanini sering ditemui pada selendang tebal atau shawl, ianya sangat halus dan kebiasaannya dihasilkan dengan menggunakan hanya seutas benang. Kesempurnaan dan detail sulaman yang agak minimum menjadikan sulaman ini sangat tinggi nilai harganya. Sehelai shawl boleh mencecah antara Rs 900 hingga Rs 1,00,000. v Tidak seperti sulaman dari suku kaum lain di India yang mana ianya dihasilkan oleh golongan wanita. Kashmiri Kashida pula dipelopori oleh golongan lelaki. Hasil kesenian ini terus berkembang melalui cara menurunkan teknik sulaman dari satu generasi ke satu generasi dalam sesebuah keluarga yang mengusahakan sulaman ini. Pada asasnya terdapat tiga bentuk sulaman Kashmiri yang sering dihasilkan iaitu Sozni dan Rezkari, Aari dan Kashmiri menjalar.
- 6. 3.10.1 Sulaman Soznidan Rezkari v Sulaman Sozni dan Rezkari seringkali dihasilkan pada shawl dan baju Kashmiri labuh. Kadangkala gaya sulaman ini turut dihasilkan pada cadar dan perhiasan rumah yang lain. Teknik jahitan dalam sulaman ini menggunakan seutas benang tunggal bagi menyulam motif pada permukaan fabrik. Teknik jalinan dan kemahiran penyulam mampu menimbulkan motif yang disulam pada kedua-dua belah permukaan kain selendang atau shawl. Selendang shawl ini dipanggil Dorakkhas.
- 7. v Variasi warna-warnayang digunakan dalam gaya sulaman ini adalah pelbagai. Kebiasaannya kehalusan corak rangka abstrak berkelok dan bingkai-bingkai daun adalah antara motif yang sering dihasilkan dalam sulaman ini. Kaedah atau teknik jahitan yang sering digunakan dalam menghasilkan sulaman ini adalah seperti tetangkai, cretan, tebaran dan jerutan. Selendang Shawl ini dipanggil Dorakkhas
- 8. 3.10.2 Sulaman Aari v Sulaman Aari banyak mengenengahkan teknik jahitan gelungan yang menggunakan pencangkuk. Motif bunga-bungaan sering menjadi pilihan dalam sulaman berpusat ini. v Pengunaan gubahan warna-warna kontras dan terang dalam sulaman ini boleh dilihat pada produk perhiasan lain seperti sarung kusyen, cadar, dan kadang-kala sulaman ini turut dihasilkan pada berangan kulit. Untuk mahir dalam menguasai kemahiran teknik sulaman ini memerlukan pengalaman mempelajarinya bertahun lamanya. Ponco atau Jubah Panjang bersulam dileher
- 10. 3.10.3 Sulaman KashmiriMenjalar v Sulaman Kashmiri memerlukan pintalan empat atau enam utas benang di bahagian kanan dan dijahit secara menjalar dengan mengunakan seutas benang dari warna yang sama, namun kadangkala benang yang berbeza warna turut digunakan bagi menimbulkan kelainan. Sekali lagi untuk menguasai kemahiran teknik sulaman ini memerlukan pengalaman mempelajarinya bertahun lamanya. Phiran reka bentuk sulaman yang sesuai bagi Kaum Lelaki dan Wanita dalam gaya yang tersendiri. Sering dihasilkan pada Fabrik Kapas dan Sutera
- 11. 3.10.4 Teknik Jahitandalam Sulaman Kashmiri Teknik Jahitan Jerutan Ia bagi memenuhi ruang tengah motif. Teknik Jahitan Tangkai Terbuka Sulaman dimulakan dari kiri ke kanan seperti dalam gambar rajah. Teknik Jahitan Terbang
- 12. Teknik Jahitan Bingkaian Bunga Bermula dengan jahitan terbang. Ulangi teknik jahitan tersebut sehingga motif lengkap. Teknik Jahitan Roumania Ia merupakan jahitan simpulan satin lurus dengan jahitan condong kecil. Teknik jahitan ini sering kelihatan dalam sulaman Kashmiri dengan jarak jahitan yang berbeza mengikut motif. Teknik jahitan ini digunakan bagi memenuhi ruang kosong dalam motif bunga dan daun serta sebagainya. Teknik Jahitan Terbang
- 13. Teknik Jahitan Romania Ia menggunakan satu benang bagi menghasilkan bingkaian corak rangka abstrak berkelok atau motif bunga-bunga. Jarak di antara dua jahitan adalah rapat dan hanya meninggalkan sedikit ruang untuk jahitan memenuhi ruang dilakukan. Teknik Jahitan Romania dan Jahitan Terbang Ia digunakan bagi memenuhi ruang dalam kuntuman bunga dengan jarak kecil yang berbeza.
- 14. Dot berbingkaikan jahitan terbang bertindih. Teknik Jahitan Romania Teknik ini dijahit rapat-rapat dan digunakan untuk mengisi rata ruang kosong motif-motif yang telah dibingkai dengan jahitan tunggal Romania.
- 15. Telah melengkapkan motif-motifbunga bagi menimbulkan keindahan pada reka bentuk sulaman, jahitan jerutan dengan satu benang yang lebih lembut warnanya dari benag-benang yang lain. Kadang-kala jahitan menjalar juga dapat memberi kemasan pada hasi sulaman. Sulaman motif daun. Dimulakan dengan menggunakan benang tunggal bagi menimbulkan garisan yang memisahkan dua bahagian dalam daun. Kemudian guna benang berlainan warna bagi menimbulkan kedalaman ruang daun.
- 16. 3.10.5 Sulaman Jahitandalam Sulaman Kashmiri Menjalar 1. Tarik keluar empat atau enam utas benang ke atas dari belakang ke hadapan kain dan ikat dengan beberapa jahitan dengan mengunakan dua utas benang dari warna yang sama pada titik A. 2. Dua utas benang digunakan untuk membuat jerutan benang. Jerutan simpulan benang dari titik A ke B. 3. Pintal benang yang di atas dan masuk jarum yang berbenang dibawah pintalan benang tadi.
- 17. 4. Jalarkan benangyang di atasnya dengan jahitan belakang dari titik B ke titik C. Keluar semula di titik D berdasarkan gelungan tengah. 5. Keluar semua dari titik D ke titik E, jalarkan benang ke atas dasar gelungan dan sekali lagi keluar di titik F yang selari dengan titik B. 6. Ulangi pintalan dan jalaran benang sehingga reka bentuk lengkap. *Nota: Teknik jahitan menjalar juga turut dihasilkan dan berpandukan kepada pola atau motif gelungan yang boleh dipintal mengikut ruang jarak tertentu.
- 18. 3.10.6 Motif dalamSulaman Sozni
- 20. 3.10.7 Motif dalamSulaman Kashmiri Menjalar
- 22. 3.10.8 Motif dalamSulaman Sozni dan Rezkari v ke Galeri Motif dalam Sulaman Sozni dan Rezkari
- 32. 3.10.9 Contoh SelendangDorakkha Sulaman Sozni
- 37. 3.10.10 Contoh ProdukSulaman Kashmiri Kashida Sarung Kusyen dalam Sulaman Aari Pakaian Tradisional dalam Sulaman Sozni
- 38. Yoke dalam SulamanKashmiri Menjalar
- 39. 3.11 Sulaman WilayahPunjab v Phulkari, teknik sulaman dari Punjab di India dan Pakistan secara literal bermakna kerja tangan yang berbunga, di mana pada satu masa digunakan sebagai perkataan untuk sulaman, tetapi perkataan “Phulkari” menjadi terhad kepada selendang bersulam dan kerudung kepala. “Odini” (penutup kepala) dan selendang jarang bersulam yang dibuat untuk kegunaan seharian dipanggil “Phulkaris”, manakala pakaian yang menutup seluruh badan dihasilkan untuk majlis-majlis khas dan upacara yang dikenali sebagai “Baghs” (taman). v Sama seperti Bagh yang bermaksud taman, Phulkari pula membawa pengertian kraf bunga-bungaan. Ini jelas sekali dalam seni sulaman mereka di mana motif-motif utama mereka adalah seperti taman-taman bunga yang dipenuhi dengan beraneka bunga-bungaan yang berwarna-warni.
- 40. v Kesenian inidikaitkan dengan kaum petani dan nomad Jat. Keindahan kesenian Jat yang dibawa di mana sahaja mereka pergi dan oleh yang demikian sulaman jenis ini juga terdapat di Rajasthan dan Gujarat. v Seni sulaman tangan ini mempunyai pertalian rapat dengan gaya sulaman Baluchi. “Chaddar Phulkari” di zaman dahulu adalah menjadi kebanggaan ulung di setiap perkampungan kerana ia merupakan sebahagian daripada pakaian pengantin wanita wang mana perkahwinannya disediakan dengan penuh kasih sayang oleh ibunya meskipun memerlukan masa yang lama dan merupakan satu pengalaman yang begitu menguji kesabaran. Keindahan Sulaman Tangan pada Pakaian Pengantin Perempuan Masyarakat Punjabi
- 41. 3.11.1 Pelbagai JenisSulaman Phulkari dan Bagh v Terdapat pelbagai jenis sulaman Phulkari dan Bagh: ‘Shaloo’- Selendang (shawl) bermakna untuk kegunaan harian yang dibuat daripada Fabrik Khadi tebal merah. ‘Til Patra’- Selendang mempunyai sulaman yang sangat sedikit dan Khaddar berkualiti rendah. ‘Nilak’- Selendang sulaman berfabrik Khadi biru nila atau hitam dalam sulaman kuning atau lembayung. ‘Ghunghat Bagh’- Selendang (shawl) tudung yang dijahitkan dalam bentuk segi tiga di bahagian puncak yang menunjuk ke arah belakang yang meliputi kepala.
- 42. v Phulkari yangbaik, dihiasi oleh rekabentuk yang berterusan melalui pengendalian mahir teknik jerutan. “Chobes” pula adalah satu lagi jenis daripada Phulkari yang mana pinggir fabrik sahaja dihiasi dengan pusat tengahnya dibiarkan kosong. v Keindahan Phulkari dipertingkatkan lagi dengan keaslian warna bahan asasnya. Benang yang digunakan biasanya adalah dari sutera tulen. Keunikan daripada sulaman Phulkari adalah bahawa teknik jahitan jerutan ringkas di sebelah sudut kain. Walau bagaimanapun biasanya, corak disulam rupa bentuknya di sebelah kanan sudut kain.
- 43. 'Chope' dan 'Suber'-Selendang perkahwinan Phulkari dibentangkan kepada pengantin oleh hubungan ibu beliau semasa majlis perkahwinan. Biasanya selendang ini lebih panjang daripada selendang sulaman Phulkari yang asal. Namun pada masa kini ianya semakin kurang dihasilkan. Hamparan Selendang Chope
- 44. 3.11.2 Fabrik Khadiatau Khaddar dalam Sulaman Phulkari v Keindahan daripada sulaman Phulkari banyak bergantung pada keaslian warna bahan asasnya. Kain Khadi atau Khaddar yang telah diputar dengan tangan dan bahan kapas tenunan tangan, sentiasa digunakan untuk sulaman tangan ini. Kebanyakannya warna yang digunakan adalah merah, putih, biru atau hitam . v Khadi atau Khaddar, fabrik tradisional dari India yang telah dipopularkan oleh Mahatma Ghandi sebelum kemerdekaan. Sebelum ini, ianya hanya dipakai oleh orang-orang luar bandar dan pemimpin-pemimpin politik dan pembuatannya agak terhad.
- 45. v Hari ini,permintaan penduduk terhadap Khadi daripada pengilang semakin meningkat disebabkan oleh popularitinya sebagai fabrik dalam penghasilan pakaian. v Bentuk awal Khadi mempunyai tekstur kasar tetapi pada masa ini, Khadi telah dibuat daripada material kapas, sutera dan bulu, ini menjadikannya lebih selesa dan semakin popular. v Salah satu aspek yang paling utama yang menjadi kelebihan kain Khadi adalah keupayaannya untuk menyimpan rasa sejuk pemakainya semasa musim panas dan pada masa yang sama menjaga dia atau panas semasa musim sejuk. Fabrik Khadi merupakan Tekstil Tertua di India
- 46. v Khadi jugabiasanya dihiasi dengan pelbagai reka bentuk. Golongan lelaki dan wanita sama terlibat dalam tenunan fabrik ini dalam jalinan benang yang membolehkan peredaran udara yang sempurna. Terdahulu, Khadi telah diwarnakan dengan nada bumi tetapi hari ini, warna yang berbeza dan pelbagai cetakan boleh didapati di pasaran. v Salwar, sari, baju, sapu tangan dan seluar juga boleh menggunakan fabrik kapas Khadi sebagai bahan asas. Pembuatan fabrik Khadi banyak dikeluarkan di kawasan luar bandar India. Ia dianggap sebagai salah satu kain India yang paling indah. Ia melambangkan kemewahan dan keunikan.
- 47. 3.11.3 Teknik Jahitandalam Sulaman Phulkari v Benang yang digunakan dalam sulaman Phulkari adalah daripada sutera tulen. Ia adalah benang sutera pendek yang tidak dipintal. Hamparan fabrik asas sulaman ini dikenali sebagai Pat. Kuning keemasan, hijau, putih, merah lembayung dan jingga adalah lima warna asas yang disediakan dalam memilih benang sutera pendek bagi kerja-kerja sulaman Phulkari. v Kraf jahitan Phulkari terdiri jahitan penjerumatan jangka pendek. Ia adalah satu kaedah sulaman yang unik kerana ia akan dihasilkan sepenuhnya pada sebelah bahagian kain dan sulaman corak atau motif yang dihasilkan biasanya mengambil tempat di sebelah kanan. Pada masa dahulu reka bentuk motif tidak dilakar pada permukaan fabrik namun kini kebanyakkan reka bentuk telah menggunakan teknik cetakan.
- 48. Pandang kesan sulamandari belakang kain Pandang kesan sulaman dari permukaan kain yang telah disulam
- 49. (A) Proses CetakanBlok Motif dalam Sulaman Phulkari v Pengenalan cetakan blok adalah untuk membantu wanita dalam menyulam. Ianya bertujuan sebagai garis panduan dengan menggunakan blok, kaum wanita tidak perlu untuk berfikir atau menggunakan imaginasi untuk mencipta sesuatu yang baru. Ia telah membantu kaum wanita dan pekedai dalam mengekalkan saiz, reka bentuk dan telah mengurangkan masa yang dihabiskan di kemasan Phulkari tunggal. v Sebaik sahaja kain dibeli, pekedai akan memutuskan reka bentuk dan menghantar kain tersebut untuk dicetak blok. Blok motif yang berbeza, dengan pelbagai saiz digunakan untuk mencetak. Untuk cadar katil, blok besar secara amnya digunakan di pusat dan sudut bersama-sama dengan satu pada setiap sarung bantal.
- 50. v Pada masa-masatertentu satu motif yang diperolehi oleh catakan blok 3-4 kali dalam arah yang berbeza. Proses ini dikekalkan dengan memastikan bahawa selepas satu blok dicetak, blok berikutnya dipadankan dengan sebelumnya yang kadang-kadang juga membawa kepada pembentukan motif baru. v Warna yang digunakan untuk mencetak blok menggunakan pewarna sementara. Warna adalah dalam bentuk granul yang direbus dalam air selama beberapa jam dan kemudian apabila ia menyejuk dicurahkan atas blok kayu (yang dibalut dengan kain) yang digunakan sebagai pad pencetak. Pewarna ini akan mudah dibersihkan selepas dibasuh satu. Oleh i itu, blok hanya garis panduan untuk menyulam.
- 51. Proses-proses dalam CetakanBlok Motif bagi Sulaman Phulkari
- 52. Proses-proses dalam CetakanBlok Motif bagi Sulaman Phulkari
- 53. Proses-proses dalam CetakanBlok Motif bagi Sulaman Phulkari
- 54. Proses-proses dalam CetakanBlok Motif bagi Sulaman Phulkari
- 55. Proses-proses dalam CetakanBlok Motif bagi Sulaman Phulkari
- 56. (B) Proses MenyulamMotif dalam Sulaman Phulkari v Dengan timbunan kain , pekedai akan bergerak ke perkampungan yang berbeza di mana beliau mengedarkan keping kepada wanita yang berbeza di kampung-kampung tersebut. Warna dan benang sulaman turut dibekalkan mengikut kehendak pelangan kepada penyulam. v Golongan wanita akan mengunakan bingkai pemidang kayu atau secara bebas untuk memulakan proses sulaman. Masih juga terdapat wanita yang melakukan sulaman tanpa apa-apa garis panduan atau mana-mana corak yang dilukis terlebih dahulu. Sulaman Phulkaris turut dikenali sebagai “Bolpuri.
- 57. v Di sini,golongan wanita menarik sehelai benang sebagai tanda rujukan sebelum mereka lakukan sulaman. Kadang-kadang sulaman tangan ini kelihatan sangat kental sehinggakan Phulkari menampakkan sulaman motif sama pada kedua-dua hujung, sulaman sebegini dikenali sebagai “Kaeta Phulkari. v Sulaman ini dilakukan dari atas ke bawah. Golongan wanita turut menggunakan kombinasi jahitan seperti jahitan batang, jahitan rantaian dan sebagainya. Dengan cara jahitan berbantukan cetakan blok motif, masa penghasilan sulaman Phulkari telah dikurangkan dengan ketara. v Golongan wanita hari ini mampu untuk menyelesaikan sekitar 2-3 sulaman Phulkari dalam sebulan jika dibandingkan dengan kaedah kovensional dahulu. Oleh itu, terdapat pelbagai sulaman Phulkari bergantung pada kekemasan sulaman tangan tersebut.
- 58. Proses-proses Sulaman Motifyang telah dicetak bagi Sulaman Phulkari
- 59. Proses-proses Sulaman Motifyang telah dicetak bagi Sulaman Phulkari
- 60. 3.11.4 Motif dalamSulaman Phulkari v Sulaman adalah seni membentuk reka bentuk yang rumit, indah dan motif pada kain dengan benang yang berlainan warna. Salah satu bentuk sulaman yang paling terkenal adalah sulaman Punjabi. Sulaman tradisional Punjab dikenali sebagai Phulkari. Nama itu sendiri bermakna tumbuhan berbunga. v Oleh itu, motif dan corak Phulkari asasnya mengandungi reka bentuk dan motif bunga. Kombinasi warna terang digunakan untuk corak bunga mereka boleh dilihat dalam hampir semua pakaian tradisional. Motif yang terdiri daripada jahitan melintang, menegak dan menyerong menghasilkan corak geometri dalam rekabentuk Phulkari manakala Baugh mempunyai corak keseluruhan geometri bunga. v Dengan menggunakan imaginasi mereka, wanita Punjab membangunkan pelbagai motif. Inspirasi telah diambil daripada sayur-sayuran, bunga, haiwan peliharaan yang mereka miliki. Sebahagian daripada motif yang dihasilkan adalah seperti Karela Bagh (peria), Gobhi Bagh (kembang kol), Dhaniya Bagh (ketumbar) dan Mirchi Bagh (cili).
- 61. v Sesetengah pihaksebagai Lehriya Bagh (gelombang) sebagai satrangas iaitu motif bermakna tujuh berwarna dan panchrangas bermaksud motif berwarna lima, manakala motif yang paling biasa dan indah berdasarkan batang gandum dan barli yang tumbuh di sekitar Punjab. v Kalangan binatang-binatang yang paling biasa iailah reka bentuk Mor (peacock) atau burung merak. Terdapat juga motif baru yang telah dibangunkan dikenali sebagai Parantha (asalnya dengan lapan warna), Kanchan, Butti dan sebagainya. Oleh itu, setiap representasi yang mungkin kehidupan dan alam semula jadi mendapati ungkapan tersendiri dalam seni sulaman tangan ini. v ke Galeri Motif dalam Sulaman Phulkari
- 62. Reka Bentuk “Chaj(Sieve)” Reka Bentuk “Jewellery” Reka Bentuk Reka Bentuk “Lehriya” “Nau Aankhein (9 eyes)”
- 63. Reka Bentuk “Lehriya” Reka bentuk ‘Parantha” Reka Bentuk “Parantha” Reka Bentuk “Nau Aankhein (9 eyes)”
- 64. Pelbagai Motif yangdihasilkan dalam Sulaman Phulkari Gujarat
- 65. Pelbagai Motif yangdihasilkan dalam Sulaman Phulkari Gujarat
- 66. Pelbagai Motif yangdihasilkan dalam Sulaman Phulkari Gujarat
- 67. Pelbagai Motif yangdihasilkan dalam Sulaman Phulkari atau Soof Gujarat
- 68. Pelbagai Motif yangdihasilkan dalam Sulaman Phulkari atau Soof Gujarat
- 76. 3.11.5 Contoh SulamanPhulkari